那整天在奔跑的女人怎么知道那四个文雀？似乎在电影里这个可以不管，杜琪峰不在意也不处理这问题。我也不在乎，可以自由发挥想象力。《文雀》，既是他们，也是她。好电影是看了之后神高气爽，并且很想立马重看一次，《文雀》是这么一部电影。
《文雀》是轻盈的，随意飞翔。可用“跳跃的悬念”来形容《文雀》，东一言西一语，不着边际，仿佛什么都没有发生过，情节慢慢展开。假设因为眼睛发炎，迫不得已只听声音，这电影则完全无法了解。那女人从来没说过她要什么，也没要求过什么，不过是手表后的一个号码。文雀们也没答应什么，只是互相叫对方回去睡觉，然后是电单车的扬长而去。一切必须“看”电影才能明白。想到界定一部电影好坏的方法：如果听对白就能知道发生什么，那电影可不看。
《文雀》必定要“看”，看空间的处理，场面的调度。
如她的奔：栖徨的背影，颠簸的高跟鞋。广角镜中，她从纵深处跑出，背靠于画右的墙壁。黑色房车从画左转出，她尽量往右瑟缩，你仿佛是命运这顽皮小孩看着自己的杰作。
如她的诱惑：载着他，一绺发丝垂于忧郁眉间。光线迷矇，慢镜，柔荑拈过烟蒂，红唇压印，送返君唇，难怪呛了他。这几个特写极美。Femme fatale。
如她的上楼：他往上望，伊人随着楼梯回旋而上，梯的转角构成三角套着三角延伸而去，这回是几何之美。
如沉默的幽默：他一入餐馆，众人受伤的造型让人会心发笑，那脚还不断在抖。伙计笑。没人解释没人问，一个电话，头破来不了，意在言外，没多余对白，尽是电影言语。浴汤那场同一辙。
电梯那段设计很妙。一个玻璃缸占据大部分空间，众人狼狈地挤入。众脚齐心踢出地上人，惹人发噱。“正义感是不分国籍的”，“我也是一个有正义感的中国人。”那样的语境下，分外荒谬惹笑，显有冷嘲热讽。然，舌上小刀改前言。
压轴的还是雨中对决。没有枪，没有火，意境却更超越《枪火》的商场对峙。飘泼的雨点，肆意飞洒，激越了决斗；慢镜浪漫，心旷神怡。说对决，却拍出Singing in the rain的感觉。伞在画中的构图，对称匀整，美轮美奂。伞下人影绰绰，张力暗里点滴扣紧，迎向幽暗命运。雨一直下，交通灯参与了叙事。青灯闪起，命运缓缓开动。伞相接，刀相见，身影错落镜旋切。几回转折，两方错开。刀片的红雨问：“割伤了人还能算文雀吗？”回头放了文雀，虽可继续困它在笼。很感激杜琪峰，因为他的作品中那宗师的眼界，和让人怀念的义心侠骨。
杜琪峰让音乐参与了《文雀》的叙事。没有那些诙谐、轻快的音乐，《文雀》就没有了那种怀旧的翩翩情怀。可以说，音乐在《文雀》中的运用，是杜琪峰的众作品中最显著的一部。没有那出色的音乐衬托，那些骑着脚车穿梭大街小巷的镜头将沦为闷骚片。有一段音乐是大提琴配上胡琴，烘托出一种哀沉的情境，美人深坐颦蛾眉，凄美悲心弦。最后雨中之决，又岂能少了那蓝调爵士？
既是拍给香港的电影，其中不多不少都会有一些政治寓意。比如说护照，我觉得是一种身份的象征，持有人代表香港。奈何本身是个政治盲，其中详细之处也说不上来，只好作罢。让高人来说好了。也也许在瞎猜而已。况且，看了电影本身，已很满足，其余可不知。
总之，不能不看《文雀》。
