在当今的好莱坞,能将夜景拍的如此华丽优美的恐怕只有迈克尔.曼一人了,他每一部电影里的每一次夜景都让我沉醉其中.
迈克尔.曼继承了好莱坞中类型片的成功元素，场面的宏大，精巧的构思，劫匪，枪战，流血，爆炸，死亡.......所有的暴力元素都被他运用的游刃有余，同时又给予了它们美丽的忧伤，暴力掩饰不了内心的脆弱，和禁存的真挚。
所有这些都是“迈克尔.曼式”的电影节奏。
有些电影，细节并不精彩，但是当各个部分作为一个整体出现，并有节奏地运转时，电影的整体结构就会发出耀眼的光辉。
而有些电影，在看完之后，人们可能会忘记它所讲述的故事，甚至忘记它的名字，但是电影中那电光石火般耀眼的细节，却会完整地保存在记忆中。就像陌生人之间某一夜的温存，时间，地点，对方的名字会很容易被新鲜的事物所取代，但是那段曾经的快感却会铭记在心。
《迈阿密风云》当然属于后者，原因是，本片导演，迈克尔.曼有“细节主义者”的美称。
暴力也能让人感觉到美好么？迈克尔.曼用他的电影告诉我们，他可以做到，赋予暴力诗歌一样的流畅，与动容。
完美的细节，蓝调的画面，暴力的快感...... 这是在整部影片中不停闪烁的：
毗邻大海的迈阿密，与北回归线擦身而过，就像美国大多数的城市一样，物质文明高度发达，精神生活却异常的贫穷。人们心中不停地追寻着爱，内心却变得越加冷漠。所以影片的开头设置在一个吵闹的酒吧里，男人，女人，以及不男不女的人拥挤在这个被汗液浸湿的空间里，摇曳着腰肢，疯狂的酗酒，和陌生人卖骚，或者是吸毒，进行肮脏的性交....每个人身上都散发着浓烈的香水味，却遮不住那从灵魂中挥发出来的腐臭。这就是黑夜中的城市，真实得有些可怕，人门不知道伸出的双手想要抓住什么，更不知道如何去改变心中的迷茫。我们的主角，警察先生就在这里审判那些罪恶的人们。
酒吧里响彻的是LINKIN PARK 和JAY-Z合作的曲目《NUMB ENCORE》，它为影片提升了不少魅力，而且看完整部电影之后，你会明白“重新麻木”是电影所体现的一种精神。
好莱坞从来不忘卖弄值钱的宝贝，法拉利，宾利随处可见，连我们的主人公，小警察也开着超级跑车执行任务，让影片的节奏加速了不少。由于情节的需要，科林.法瑞尔要经常戴着超酷的太阳镜，开着大马力快艇在蔚蓝的大海中驰骋，怎一个“酷”字了得，这样的大场面连我这个男人都受不了，就更别提片中的女主角巩俐了，经过情节，和道具的铺垫，让人感到外表冷酷的女贼对卧底警察假戏真做是情理之中的事情。
片中的唯一女主角，巩俐，这是她继《艺妓回忆录》后，在好莱坞拍的第二部大片，而且奉献了从影以来最为火辣的激情演出，巩俐的好身材是没的说，属于西方人喜欢的“航空母舰”那种类型，可惜本片在中国上映，那些让男观众浮想联翩的镜头，竟然被有中国特色的社会主义电影院剪去了。删去了“少儿不宜”的内容，倒是对影片在中国票房做了一定的保障，但这样以来，却是对原作的不尊重。
整体不够完整，理解上就会很吃力。观众不免会疑惑，警察和贼怎么就有那么深厚的感情，仅靠那些眼神与话语的交流，还有那支离破碎的亲吻？在中国，性爱在爱情中的力量被视为某种不齿。
杰米.福克斯，我们最有型的影帝，在片中有内容，却没有被导演给予精神的表达，演技无从评说。
科林.法瑞尔，在我看来，潇洒大过英俊的好莱坞当家小生，在片中的表现不凡，坚定的眼神，矫健的身手，都被现代化的机械工具所放大。
影片的结尾处，科林.法瑞尔饰演的警察，因为爱情，而做了一次不公正的判决，将巩俐饰演的也说不清楚善恶的贼放走，为影片化上了一个美丽的结局。
天边浓抹的霓虹，被夕阳染红的海水，银色的快艇，美丽的女人，以及女人眼中那不言而预的黯然神伤，形成了一副凄美的画面，而男人必须对这样的美丽清醒的面对，画面固然美丽，但却是一种完结。
在心底涌上一瞬间的决心，完成竭尽全力的转身，向过去发生的一切告别。从此，就像遇见那个女人之前，心再一次变得麻木。
女人在爱情面前永远是一个失败者，对她来说，伤痛更加的难以承受，难以愈合。
她从没想到自己会真的爱上这个男人，更没想到他是一个警察，在爱与恨的边缘，男人对爱情的放逐，让她知道自己是真的被爱。
可惜，时间揭穿了真相，却不再给予女人继续享受爱情的权利，只留下那几秒钟，再看看男人头上金黄的卷曲，熟悉的嘴唇，以及故作坚强的身影，银色的快艇就会载着自己的身体，驶向一个安全，也必将孤独的地方。
海风吹乱了女人的长法，又让她眼中涌动的泪水纵横憔悴的脸庞。
能抓住的是披在肩上的温暖，抓不住的是那飞逝而去的爱情。
P.s:本片的原声乐绝对是近几年最好听最值得听的!!!
