幸运儿与脱身术

好像每一年华语影坛都要出品一个让人看完连牙齿都懒得掉的电影，例如曾经的《无极》，还有去年的《天堂门》。我本来内定将本年度最差华语电影的桂冠加封到《江山美人》身上，但是我们亲爱的徐克导演对此及其愤慨，于是将其加长版的钻石广告《深海寻人》投诸大银幕，于是我们得以见证新一代“低能”电影的诞生。

不同于诸多评论的理解，我认为第三段“枪”的结尾，并非姜文射杀了房租名，而是自杀。从镜头逻辑性来看，房租名向姜文展示他拿到的天鹅绒，并大喊“你老婆的肚子一点也不像天鹅绒”，接着镜头转向姜文，应该算是房租名的主观镜头，接着姜文走入烟雾之中，跟着就是枪声和血在雾中爆破的镜头。从前后镜头的连贯性而言，爆破镜头应该仍然是房租名的主观镜头，而姜文在雾里结束了自己的生命。从情节连贯性来看，姜文的北京之行，已经被崔健讲通，而他回到南方之后，送给孔维的镜子并让她离开这个地方，都是具有诀别的含义在里面。从主题连贯性来看，姜文老一代浪漫主义的言论敌不过房租名新一代的意识觉醒，注定了文革即将成为历史。然而姜文对共产主义的缅怀则让他选择留在那个年代，因此他选择了和黄秋生同样的命运----自杀。

通过演员深入的表演，李沧东在母亲的身上复现了人性的复杂度。导演不仅仅将一个母亲的悲痛绝望淋漓尽致的表现出来，还通过她身上虚荣、多变、仇恨和自我逃避的复杂性格刻画出来，使得观众并不能从一元的角度（从绝望到被拯救）来评判人物，而是通过多元的方式来审视人性在个人灾难中的体现。这部电影并不像诸多评论所言，流露了某种东方式对宗教问题的批判。正如李沧东所言：“这是一部关于人的电影”，是在一种极端的个人处境下，人物如何面对心理和人性的脆弱并坚强起来的过程。

如果一个影评人，一个文化人，或者自认为是影评人的人，自认为是文化人的人，连最基本的----电影好不好看----都看不出来，那还有什么资格谈什么文艺理论，这种帖子都是些商业化的宣传策略，是这个缺少道德标准的自由网络衍生的误导大众的恶性传媒。如果这些人不是缺少最起码的道德和个人品格。那就是缺少最起码的审美情趣。

电影开篇6分58秒的长镜头主要分为前半部分的运动长镜头，跟拍多个剧组成员介绍出场角色，还有后半部分一个固定长镜头，透视教授的感情和心理，对白中涉及到《大玩家》《魂断威尼斯》《大地在波动》《洛克兄弟》等众多大师作品。在一个咖啡馆中，两个学生讨论了戈达尔《男性女性》中的场面调度。电影中间部分，导演让众多乐器和两个演员同时发出声音，从而实践了阿尔特曼和戈达尔的声响实验。电影结尾又是一个极其出色的“戏中戏

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本来打着“赵本山和众多大腕明星加盟”的旗号便让我丧失了观看这部影片的情致，但看到某些论坛的好评，还是克制不了一部新片对我的诱惑观看了这部号称“世态炎凉和温暖人心”的大戏。而《落叶归根》只是在徒有其表的模棱两可中形成一部可笑的滑稽喜剧，而任何对电影进行思考的人，都可以看到导演在其中玩耍的自作聪明的小把戏。

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我看过的金基德并不多，无论是《漂流浴室》中呈现的女性主义倾向，或是《春夏秋冬又一春》《空房间》《弓》所表现的神秘主义，都具有一种寓言特质的指向性，因此电影本身脱离现实而具有某种空灵的“禅”性。《时间》中现实主义的选择并不适合金基德的发挥，至少在这部电影中，导演并没有为我们提供一个“梦幻和现实交织”的想象空间。