维克多·艾里斯的水平很高，在73年就拍出《蜂巢的幽灵》这样的作品来，他用一种与大多数导演都不同的节奏和电影氛围来表现一个隐晦的故事。83年的那部平衡的《南方》其实没有这部好，不过相比而言，手法和主题更为复杂而已。《南方》令我联想起比利时女导演香坦·阿克曼2000年拍摄的《迷惑》，这部电影受普鲁斯特的《追忆似水年华》启发，两者在叙事方法上有很多相似之处，比如两者的画外声的功能都很强，有非常相近的电影气氛，精细、突出心理内容的紧致的剪接语言，迷雾般的角色行为动机……《迷惑》看起来似乎是阿克曼剧情片的举重若轻之作，《蜂巢的幽灵》就已经完全说明了维克多·艾里斯含蓄、模糊、精微的电影风格。
雷诺阿的名作、代表作《游戏规则》我到现在才看似乎有点晚。这确实是一部登峰造极的神作，技术高超，主题深刻，构成的电影形态趋于完美。有些群戏场面成了后来许多电影群戏调度场面的技术样板，无法被超越。表演的元素也掌控得很好，迷人和充满趣味。整个情节的结构组织得有条不紊、纷而不乱，富于巧合而严密。其实，雷诺阿在这里反映出的某种趣味和倾向和后来布努埃尔的许多作品显示出的标志风格非常接近，都耽迷于讽谑。雷诺阿的作品还是伤感的罗曼司，因为他是诗意现实主义的代表嘛，所以多少有点关系。
