电影是一片失效的安眠药

Billy Wilder's career stretches back to the late 1920s, when he collaborated on the scripts for several films made in Germany, including the classic semi-documentary People on Sunday (1929). When Hitler came into power, Wilder fled to France and eventually ended up in America. He soon overcame his limited knowledge of the English language and began work in Hollywood, contributing to the screenplays for Ernst Lubitsh's Ninotchka (1939) and Howard Hawks's Ball of Fire (1941). He directed his first American film in 1942, The Major and the Minor, and two years later he directed one of the seminal noir films, Double Indemnity (1944). While Wilder's career would become strongly identified with comedies such as Some Like It Hot (1958) and The Apartment (1960), his career has also included several dramas about the darker aspects of life, such as The Lost Weekend (1945), for which he won an Academy Award, and Sunset Boulevard (1950). Wilder's directed only a handful of noir films, but those films remain milestones of noir theme and style: Double Indemnity (based on a book by James M. Cain and scripted by Raymond Chadler) provides an essential portrait of the femme fatale (Barbara Stanwyck) and the insurance investigator (Fred MacMurray) that she lures with sex and convinces to kill her husband; Sunset Boulevard takes us on a lurid journey through the decay surrounding an aged silent film star (Gloria Swanson) and the young screenwriter (William Holden) who stumbles into her web; and Ace in the Hole (1951) pulls us into the carnival-like atmosphere that results when a journalist (Kirk Douglas), with national headlines on his mind, deliberately delays an attempt to rescue a man trapped in a cave. The following interview focuses on these three films as Billy Wilder provides his insights and observations regarding film noir.

--publisher's note 

一

1987年5月7日晚，戛纳电影节的闭幕式上，当法国导演莫里斯•皮亚拉走上奖台领取金棕榈奖时，台下响起的不是掌声和欢呼，而是一阵刺耳的口哨声和倒彩。面对观众的嘲讽和不满，莫里斯•皮亚拉非常镇静，他对台下观众说出了法国电影界20年来最勇敢、最令人难忘的一句话：“我知道你们不喜欢我，我也一样，我也不喜欢你们！”然后他向嘲讽和反对他的人们高高地举起了右拳。

此后整整18年，直到今天，法国电影再也没有获得过...

  
    一、艺术作品的意义在于其独特的表达，我觉得从一种艺术形式移植到另一种艺术形式是既诡异又荒唐可笑的。我个人偏好的是为电影写第一手题材。我相信电影不需要文学，需要的只是写电影的

    二、人，既能依电影本身的旋律韵致来表达自己的人。

    三、我通常会挑选吻合戏中的角色的演员，如果找不到合适的，我宁愿去找个面孔合适角色气质的人，吸引我的并不是一般定义里的才能。同样，选择演员时，他的缺乏经验也对我不会造成困扰。

    四、也许你会说--某些影评家也观察到了--罗西里尼太极端化、太机械也太明显地制造神秘效果。但我从他身上终于学到如何保持平衡，把对比和相反的情况变成感人的事件，转化成感情，转化成一种见解。

    五、罗西里尼像是帮助我穿过街道的地铁，我并不觉得他对我有众人公认的深远影响。就我而言，想到他跟想到亚当，是一种对父亲的感念：大家都自我们祖先繁衍而来，要辨认出我有哪些东西遗传自他，并不容易。

    六、任何人都能拍电影，每个人都应该拍电影--我认为今天我们电影的困境绝大部分是有这套完全不是美学的美学观造成的。

　　1949年9月24日，佩德罗·阿莫多瓦出生在西班牙南部拉曼彻地区的一个名叫Clzada de Calatrava的小镇上。由于父亲的贩酒事业经营不善，阿莫多瓦的童年过得十分贫苦。八岁时，他随家人搬到艾克斯杜雷马杜拉省，并在那里进入教会学校学习。糟糕且专制的教育制度和被神父性侵害的经历，使得少年时代的阿莫多瓦就对宗教产生疑惑并最终丧失信仰。也正是在这个时候，他开始迷恋电影，同时电影也给了他最大的安慰。

　　十六岁那年，阿莫多瓦放弃了进入修道院大学的机会，离开家乡，孤身一人前往马德里，心中只有一个明确的目标：到马德里去学习并拍摄电影。但当时在佛朗哥的强权政策下，国立电影艺术学院已经被迫关闭。因此阿莫多瓦也只能一边靠打工维持生计，一边自学电影的基本理论。尽管60年代仍然是佛朗哥独裁当道的时期，但来自外省的少年阿莫多瓦还是深深地爱上马德里这座充满文化和自由气息的城市。不久后，阿莫多瓦在西班牙国家电话公司得到了一份正式的工作。这份工作不但使阿莫多瓦积攒购买了一架超八摄影机，开始拍摄一系列家庭手工式的地下电影作品，而且让他接触到西班牙众多的中产阶级家庭，正是他们的悲伤和快乐，为阿莫多瓦日后的创作提供了大量宝贵的素材和灵感。阿莫多瓦在国家电话公司整整工作了12年，在这12年中，他形成了自己独特而固定的生活模式。白天为众多客户工作服务，融入普通百姓的生活，而在晚上和休息日，他就开始了多彩的创作生活。除了写作拍摄超八厘米短片外，阿莫多瓦还为地下刊物创作小说和漫画，参加业余剧团的演出，甚至还组织了一支戏谑模仿他人作品的朋克乐队。

俄罗斯《电影艺术》杂志

波兰导演K.扎努西（Krzysztof Zanussi）     在漫长的艺术史上,百周年是个微不足道的纪念日。 　　我想,当初大概没有人纪念过用芦笛吹出的第一支旋律的百周年、刻在岩洞石壁上的第一批岩画的百周年或在篝火旁讲出的第一部史诗的百周年。 　　 　　活动电影的诞生有一个百年前的精确的日期。电影的基础是一个纯机械学的发明:一个能产生照片活动起来的幻觉的机器。 　　九位古老的缪斯所庇护的那些艺术,没有哪一种是因为有了一种工具或一项发明才出现的,因而从电影诞生的那一刻起,人们就怀疑它究竟是不是艺术。这种怀疑还不仅是因为它同机器有着可疑的联系。这位百年寿星的家世也是同样令人生疑的。 　　电影是在集市上成长起来的,它天生就是平民百姓的东西。当其他艺术在高贵的沙龙里登堂入室的时候,它却在平民百姓中间扎下了根。所以也不能拿它同其他民间艺术、民俗文化的形态相比拟,那些民间艺术、民俗文化只不过是对过去遥远时代的回忆。我们满怀激动地发掘出一些优美的民歌,但这是在已经有了莫扎特和贝多芬的宏伟作品的情况下发生的。电影是在上个世纪末来到人间的,这是一个空前重视艺术、把艺术当成人类骄傲的旗帜的世纪。艺术家从未像在19世纪那样得到那么崇高的尊敬,艺术从未像在19世纪那样成为表明人类进步和人的充分发展的骄傲。在世纪末精神感染下的欧洲社会精英的心目中,一切当代艺术的综合应该是歌剧和它那雄伟壮观的歌剧院(还有火车站),它们才是蒸汽和电气时代的神圣殿堂。同歌剧(以及铁路)相比,电影的诞生在当时人们心目中是出了一个发育不全的低能儿。今天,当又一个世纪即将结束时,我们却可发现,在集市上降生的电影从其存在的初始就预示了这个世纪中那些巨大的社会变革,其转折性的意义我们直到今天才开始领悟。

　　让我们缅怀那些曾经对电影艺术作出巨大贡献的艺术家们，没有他们，也许电影至今还不能成为艺术。他们的作品都曾经影响过一代人，而且必将继续影响将来的艺术革命者。他们的代表作都在有史以来最伟大的十几部电影之列，并且其艺术价值很可能已经空前绝后。

　　电影艺术的革新，也许可以比喻作圣战，这十二位大师也许就可以比喻成十二位黄金圣斗士（具体内容请参见《女神的圣斗士》），逝去的大师当然还有很多，这里只是起到抛砖引玉的作用，希望能引起大家对于曾经的那些伟大英雄的怀念！（黄小绿）

    白羊座 让·雷诺阿JeanRenoir（法国，1894-1979）  
　　柔和而深沉，现实而又不乏诗意。雷诺阿的电影仿佛继承了他的父亲，印象派大师奥古斯特·雷诺阿的绘画风格，总是那么柔软，就像是“触摸皮肤的感觉”，然而你却很难相信，现实的悲怆居然是通过这种方式表达出来的。他“出招”时，好似一阵微风吹来，拂过你的脸面，却让你感慨万千。你欲上前揭开他的面纱，却好似遇到了一堵透明的“水晶墙”，剪不断，理还乱，也许这就是人世不可捉摸的无奈……

凯拉·奈特丽


Keira Knightley ，1983年出生的伦敦女子，成为新一任英伦玫瑰。眼神清澈笑容明媚，当代女星少有的沉静而古典的气质，虽然在商业大片中挥舞旗帜，亦不乏古典隽永的作品。近年酷爱烟薰妆，修长的面颊衬得线条分明，再有性感照片频频亮相，并不惹火的身材在或颓靡或放纵的姿态下舒展得也颇有情致，我还是更爱看她洗净铅华的模样，闲淡而清雅的微笑着，清亮无比。英伦的底气与加勒比的资历，她有足够的力量走得更远。


斯嘉丽·约翰逊


Scarlett Johansson ，1984年出生的她先以超越年龄的演技让世人吃惊，继而是超越年龄的性感袭击世人的眼球，她是那样独一无二的美貌，誓以天生丽质的面孔与丰满傲人的身材征服世界，从最令人期待的演技新星成为最令人惊艳的绝世尤物。她的性感，丰满诱人，那么娇纵的要做人群里的焦点。自《迷失东京》中的俏臀之后我们竟再难理解她的初衷，那个淡淡回眸的戴珍珠耳环的少女从此将成为镁光灯下最活跃的生物，她迎风招摇，我们就悉数拜倒，她认真演戏，我们便凝神关注。她注定是这个时代的宠儿。

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十佳剧情片：

1) 肖申克的救赎（刺激1995）：男人必看的励志影片。
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2) 教父（1、2、3）：经典黑帮片，有此作品，其他同类一概低头。
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3) 美国往事：整个人生都在里面。
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4) 天堂电影院：每个男人的童年回忆，太经典了。
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5) 无主之城：人家怎么能拍出这么牛的电影！
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6) 活着：也许是中国目前最伟大的电影。
http://61.163.222.109:4321/J:/故事片/活着（2003年）.rm

7) 阿甘正传：教导所有的人要去宽容别人，傻就是福气。
http://help.baofeng.gov.cn/help521xyu7ox/gushi/阿甘正传/A.rmvb
http://help.baofeng.gov.cn/help521xyu7ox/gushi/阿甘正传/B.rmvb
http://help.baofeng.gov.cn/help521xyu7ox/gushi/阿甘正传/C.rmvb

8) 勇敢的心：民族自尊的好教材，希望大家要爱中国。
http://218.87.123.4/newrm/200509/12/勇敢的心/01.rm
http://218.87.123.4/newrm/200509/12/勇敢的心/02.rm

9) 楚门的世界：探讨人的价值和人性根本的奇思怪作。
http://218.76.64.182/v2222/喜剧片/楚门的世界01.rmvb
http://218.76.64.182/v2222/喜剧片/楚门的世界02.rmvb

10) 音乐之声：音乐的力量、音乐的快乐！
http://www.zjjhzx.net/down/film/yinyue_zhisheng1.rmvb
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