我的残缺影评

电影结束后，伴随着观众走出电影院的除了自己的伴侣和孩子之外，就是无尽的想象和欢笑。有无数的出色的特技电影在前，也有《博物馆奇妙夜1》的突破在前，这部续集除了口碑应该没多少资本的。但看完电影还是不得不让我心服口服，美国人就是有这样大胆前卫的创造力和天马行空的想象力，人类世界几千年的文化瑰宝再次在一夜间被激活、被浓缩、被戏弄，历史的错乱、情节的无稽及美国人的自大都被一览无遗，但传来此起彼伏的笑声倒是不折不扣的事实。

 

 

电影通过一位八岁小孩子的双眼和认知去揭开二战中德国纳粹集中营（极可能是奥斯威辛集中营）的真实面貌，以极为宁静的镜头聚焦着这个家庭，有条不紊的逐层剥开这个神秘集中营的真相，随着家庭成员矛盾的激化、孩子间友情的升华，以非血腥非暴力的方式处处布满了恐怖的危机，让人动情、深刻而回味。

 

二战德国纳粹集中营高官的儿子布鲁诺和集中营里面的穿条纹睡衣的犹太孩子舒默相认识，两个八岁的小男孩非常投契，隔着那层高高的铁丝围墙结下了深厚的友情。由于成长背景差异很大，他们的世界观经常发生碰撞，比如士兵是保卫国家还是专门抢人家衣服的，高高的围墙是防止动物越过还是防止人们越过的，他们身上的条纹衣服是睡衣还是囚服，衣服上的号码是游戏编号还是什么东西，等等，但由于他们两个都对各自的成人世界毫不知晓，所以能够彼此包容，逐渐磨合想法。后来在布鲁诺即将搬走之际，他穿上条纹睡衣越过铁丝围墙进到集中营，帮助舒默找爸爸，最终误闯进骇人听闻的毒气室。

 

这部电影随着两个小朋友的情感交往逐步推进，从最初把集中营误以为农场，经常为朋友带去食物，到后来受历史老师、军官父亲和姐姐的影响而疏远纳粹孩子舒默，直至搬家之前他们纯真友情的再次升华，我们透过电影看到穿条纹睡衣的朴实工人，闻到从大烟筒飘来难闻的烧焦气味，暗机重重的饭桌对话，还有再也看不到做错事的工人和那个没有咖啡馆的集中营，神秘的集中营的雏形渐渐完整立体起来。

 

作为一部主旋律电影，它被赋予了全国劳模、忘我工作、无私奉献、崇高精神等等这些关键词，那是主旋律的需要；作为一部当代电影，它也具备了双线推进、人性挣扎、价值冲突、弱化政治等等的时代语，这是当代的体现。总的来说，《铁人》确实是一部优秀的当代主旋律电影。

 

1、能将如此主旋律的题材拍成这么好，导演功不可没，为了使单调的题材丰富，电影引入了当代炼油工人的平行主线，穿插进行：大庆油田，全国瞩目，黑白画质，上下一心——塔里木油田，无人问津，现代彩色，各自个精彩。

 

2、主旋律电影的主题都是永恒不变的，但这部电影还能带给我们与时俱进的思考。

 

大庆油田和塔里木油田前后50年两代炼油工人价值观的转变、冲突与被侵蚀，单一的价值观已被多元的价值观同化，一心效国的理想已被各取所需的现实取代，极端崇高的铁人精神已被享受为先的物质诱惑。

 

大庆油田时代除了铁人王进喜、除了一批又一批的跟随者、除了万众一心的为国捐躯之外，同样有着和时代不和谐的油田“逃兵”。但正如刘思成为自己的父亲辩解那样，他们为了那口油井也曾忘我的工作过、受伤过、牺牲过，实实在在的付出过，他们实在是熬不住了，选择了中途退场，裹奖不属于他们，但他们也没有害人、没有卖国、没有做对不起别人的事情，难道就需要背负着一辈子的不光彩吗？难道就能够抹煞掉他们为国家的强盛祭奠出的那份青春吗？这不是一种平反，这只是一个国家在构建和谐社会、在追求以人为本、在与时俱进的过程中的一种思考与进步。

 

3、时代不同，大家对责任的担当和困难的评价也不同。大庆油田年代，炼油成为全国瞩目的行业，那是国家翻身走向繁荣富强的发动引擎，在冰天雪地的东北以落后的机器创造了令世界震惊的石油奇迹。而当代的塔里木油田，炼油似乎成为了冷清弱势的行业，国家的现代化建设靠的是金融、服务、经贸，中石油和中石化只有在股票领域才被时刻关注，而背后的炼油工人已被国家、人们所逐渐遗忘，现在有高科技的仪器设备钻井炼油，即使在沙漠也不见得有多困难。

 

然而，电影以真实的镜头和坦诚的内心旁白带出了炼油工人的责任感和困难挫折，前辈千斤重的梦想和不可估量的沙漠折磨都成为了他们的头号敌人。不可否认，铁人王进喜前辈是个时势造英雄的例子，但还有千万个非铁人的平凡工人在自己的岗位上完成了他们的“英雄事迹”。

 

同样的道理，这部电影不会创造“时势造英雄”的神话，因为它和很多优秀电影相比有着很多先天的缺陷，但在同类型电影中它却出色的上演了自己的“英雄事迹”。

 

首先，我想先说说电影名字这个“囧”字。可能是语言文化的差异，广州话当中没有这个说法，而且我也很少会去用普通话说，致使我刚刚打不出这个字，只好从网上面粘贴过来用，搞得我挺囧的。这个“囧”字具体的含义我还没清楚的弄懂，但我理解和“窘”字有点相通——为难、困扰、尴尬，不知道这样的理解恰不恰当。

 

回到电影本身，我是非常非常喜欢的，整部电影洋溢着超级的梦幻和无尽的童真，散发出童年的勇气、活力和执著，还有两位小主角极为精彩、动人、有感染力的演出，这绝对是一部人见人爱的好电影！

 

被大家封为“骗人一号”和“骗人二号”的他们有着一段辉煌的骗子纪录：骗同学和火星人换钱币的荒唐神话，得到老师印口红的滑稽惩罚，铜像学长的鬼故事……逗得大家开怀大笑。

 

然而，天马行空的捣蛋行为也是一号和二号的看家本领：把女同学的家长说成是男朋友，把烧给死人的金童玉女看成是芭比和肯尼在谈恋爱，爱对着风扇大声发出怪声，编出琅琅上口的《老师大便》歌，偷偷潜在金鱼缸里看世界……真是让人看得哭笑不得。

浪漫和童话都是我们成年人对童年世界的形容词，但在孩子眼中他们只认为那是他们用自我的天真和想象构造出来的必然世界。每天醒来看到的世界都是崭新的，身边发生的任何事情都将成为他们构造自己世界的元素，都能成为他们的焦点和话题。

 

为了梦寐以求的异次元世界，他们相信凭借自己的能力能够达到，于是一次又一次的竭尽全力——或者凑齐十台电风扇，缠绕着飘逸的卷纸，漫步太空，最终导致电线超荷跳闸；或者努力赚够1200元去海上乐园，在那长长的滑道上滑到第100次，就能冲向异次元。

 

无论遇到什么，童年的他们总是能够一笑而过，直到他们开始涉足大人的世界——妹妹的不见，玩具店老板的谎言，一号被大人带走——他们开始少了欢笑、少了天真，而多了苦恼、多了泪水。

 

电影的结局现实而带点悲凉，最终去到海上乐园滑滑道的只有二号自己，当他站在滑道顶向大家挥手，说出的那句“再见”，不仅是向亲人、向朋友、向老师，也是向自己的童年道别。可以想象，当他滑完第100次的时候，并没去到他一直相信的异次元，一切的浪漫和童话将已不再，他的童年也即将走到了尽头——童年往往就在你拦也拦不住的指间流逝了。

 

然而，最后又一个坚信第100次穿过滑道能够到达异次元的孩子的出现，使我们感受到仍然温存着丝丝的暖意和希望。@妖夜

新加坡制造的电影我看得不多，了解得也不多，数得上的大概就只有《15》、《小孩不笨》、《我在政府部门的日子》3部，不知道是不是数量不多的缘故，在我个人脑海中的印象都很深刻，可能这就是贵精不贵多吧！《15》用风格化的迷幻镜头对准了边缘青年的自我毁灭，《小孩不笨》以诙谐的童真哀悼被新加坡式教育观毒害的家长们，还有《我在政府部门的日子》简直是直戳新加坡行政系统呆板低效的死穴，部部风格明显，不是极端的影像，就是极端的讽刺，让人很有哭笑不得的感觉。

 

这部《美满人生》倒是让我看到新加坡电影的非极端，虽然它也带有对新加坡社会的嘲讽，但更多的却是通过平实的镜头记录了一个受传统与现代夹击的新加坡家庭百态，充满新式的地道文化，心酸而略带温情。

 

这是个来自福建的新加坡家庭，父母还操着习惯的闽南语，年轻子女满口都是英文，正如电影的英文名《Singapore Dreaming》那样他们都有着被新加坡社会雕琢出来的梦想：父亲不爱住政府屋，渴望通过中彩票能够跨进上流社会；母亲思想传统，只望儿子早日成家立室，全家平安；女儿算是中产阶级，勤奋工作就为了能为自己和宝宝带来更好的资源；女婿文化修养都不高，希望转变卖保险的状况而抬起头做人；儿子刚从美国留学回来，不想让人瞧不起，建立自己的事业；准媳妇贤良淑德，边照顾家庭，边供养男友读书，为了等待这门婚事，踏实地工作多年。这家人各有所怀，也各有所得，说很好算不上，但总算是那种比上虽不足、但比下却有余的阶层。

 

后来父亲居然真的中奖了200万，为了实现往上爬的梦想，他们都向自己的美满人生进军：父亲在参加高级俱乐部会员面试的时候，意外病发身亡，200万的奖金除了心理享受之外就只有风光的葬礼了；女儿挺着肚子在丧假期间赶回公司受气，儿子说着假学位的谎言为了在这个文凭为先的社会找到立足之地，他们都渴望通过父亲留下来的200万触碰人生梦想。

 

当代新加坡城市发展的成功，是由每个孜孜不倦奋斗终生的新加坡家庭奠基而成的，紧张繁忙的压力、苛刻的人才教育观、阶级标志化的住房和轿车、等级明显的职业分层……都成为他们生活中不可或缺的必需品。

 

母亲是个传统的福建妇女，她对新加坡城市发展有着天生的绝缘，面对丈夫和子女的Singapore Dreaming，她依然坚持捍卫情感，用丈夫的奖金延续着丈夫留下的责任；准媳妇是个贤良淑德的当代女性，因为爱，她尝试用自己的语言填补着闽南语和英语之间的鸿沟，面对男友无可救药的Singapore Dreaming，她毅然坚持捍卫原则，以自己的微笑折射这群新加坡城市发展的奠基者的尴尬处境。

 

 

在我看来，这是一部关于人们责任与承受的电影，透彻地诠释着生活的本质在于辛勤地交易这个道理。

 

 

男主角是本来是一个工厂工人，突然失业后找不到其他工作，面对月底寄来的一大堆生活费用清单和呆在家里的一大两小，出于放不下的面子和不可推卸的责任，他不得不暗自尝试转行做上门装修。第一次上门服务就碰上一位中产少妇，需要他全裸为自己梳头，然后给他不菲的报酬，那次之后，男主角发现了这是一个好赚钱、时间灵、成本低的工种，便硬着头皮走进了这个比失业更难以启齿的行业——性工作者。在承担起丈夫和父亲责任的同时，还要保存自己的面子，他用心良苦，选择了对家庭继续隐瞒，每天提着装修工具上班，下班回到家之前要先把衣服和皮肤刻意弄脏，以显从事装修工作的真实性。然而，白天假装外出而晚上才真正工作的作息时间，久而久之令夫妻间关系越来越冷漠、疏远，两人彼此猜疑、彼此埋怨。为了家庭和责任而出卖肉体、放弃尊严的男主角面对不了妻儿的不谅解甚至离开自己，选择了自杀……

 

男主角的妻子是个家庭主妇，电影中看不出她有多大的责任，但面对琐碎的家务、调皮的孩子和潦倒的生活，她时而情绪波动，时而压抑无语，时而皱眉惆怅，至始至终都很少话语。她从怀疑丈夫失业到逐步了解、最终证实丈夫从事性工作，一直都以沉默的方式承受着心中的羞和痛，矛盾折磨着她。

 

这对夫妻生活的地方是北欧芬兰，号称全世界福利最好的国家，但社会中同样有受生活所困的人们，同样有家境富裕但不开心的人们，同样有外表风光但心灵空虚的人们——正如男主角的性服务客户那样：有愿意花钱只让你全裸帮她梳头的中产少妇，有思想弱智但仍一心找人呵护她的小女孩，有希望寻找夫妻关系冷淡根源的妻子，有一群无聊爱看脱衣舞的时尚少女，有充满占有欲和征服欲的恶富婆，也有照顾着两名麻烦孩子的妈妈……他们都是生活在这个福利完善的社会中但人格、精神、心理等方面或多或少有所缺失的有钱人，但却面临着只有男主角这个失业的穷光蛋能够满足他们的心灵危机，这两种人对彼此付出并索取着，在这场性交易的天平中找到平衡——一种踏实的存在价值。

 

电影以写实平和的镜头感放映着生活中的残酷与悲凉，只是为了生活、为了责任，他们辛勤地交易着——付出自己不需要的，换回自己需要的。

 

生活的本质亦在于此。@妖夜