我的残缺影评

〈美国〉《博物馆奇妙夜2》：让沉淀的历史沸腾起来

妖夜回廊 — Tue, 02 Jun 2009 16:13:00 GMT

电影结束后，伴随着观众走出电影院的除了自己的伴侣和孩子之外，就是无尽的想象和欢笑。有无数的出色的特技电影在前，也有《博物馆奇妙夜1》的突破在前，这部续集除了口碑应该没多少资本的。但看完电影还是不得不让我心服口服，美国人就是有这样大胆前卫的创造力和天马行空的想象力，人类世界几千年的文化瑰宝再次在一夜间被激活、被浓缩、被戏弄，历史的错乱、情节的无稽及美国人的自大都被一览无遗，但传来此起彼伏的笑声倒是不折不扣的事实。

看完电影至今两天了，我还不时想起那三个形影不离的丘比特Baby天使唱着走音的曲律，那两只相亲相爱的冤家猴子配合进攻之后的可爱拥抱，还有那个前后只说过两句话的石面“笨笨”……奇妙，电影用了100分钟把我们人类几千年沉淀下来的历史搞沸腾了！@妖夜 [阅读全文]

〈英国〉《穿条纹睡衣的男孩》：围墙关不住的友情

妖夜回廊 — Sun, 31 May 2009 16:15:00 GMT

这是我看过最好的纳粹电影之一，相比很多纳粹题材电影的不同，这次杀伤力十足的镜头落到了最没杀伤力的孩童身上，却折射出最强烈、最锋利的穿透力量。

电影通过一位八岁小孩子的双眼和认知去揭开二战中德国纳粹集中营（极可能是奥斯威辛集中营）的真实面貌，以极为宁静的镜头聚焦着这个家庭，有条不紊的逐层剥开这个神秘集中营的真相，随着家庭成员矛盾的激化、孩子间友情的升华，以非血腥非暴力的方式处处布满了恐怖的危机，让人动情、深刻而回味。

二战德国纳粹集中营高官的儿子布鲁诺和集中营里面的穿条纹睡衣的犹太孩子舒默相认识，两个八岁的小男孩非常投契，隔着那层高高的铁丝围墙结下了深厚的友情。由于成长背景差异很大，他们的世界观经常发生碰撞，比如士兵是保卫国家还是专门抢人家衣服的，高高的围墙是防止动物越过还是防止人们越过的，他们身上的条纹衣服是睡衣还是囚服，衣服上的号码是游戏编号还是什么东西，等等，但由于他们两个都对各自的成人世界毫不知晓，所以能够彼此包容，逐渐磨合想法。后来在布鲁诺即将搬走之际，他穿上条纹睡衣越过铁丝围墙进到集中营，帮助舒默找爸爸，最终误闯进骇人听闻的毒气室。

这部电影随着两个小朋友的情感交往逐步推进，从最初把集中营误以为农场，经常为朋友带去食物，到后来受历史老师、军官父亲和姐姐的影响而疏远纳粹孩子舒默，直至搬家之前他们纯真友情的再次升华，我们透过电影看到穿条纹睡衣的朴实工人，闻到从大烟筒飘来难闻的烧焦气味，暗机重重的饭桌对话，还有再也看不到做错事的工人和那个没有咖啡馆的集中营，神秘的集中营的雏形渐渐完整立体起来。

电影尝试着以最宁静的镜头、最干净的双眼、最纯真的情感，越过高高的铁丝围墙，走进纳粹集中营，看清楚人类这场荒唐而狡辩的浩劫真相。无论人们之间、种族之间的矛盾多么激烈，围墙多么严密，都阻隔不了孩子们的真挚友情，他们手牵手无知的走进毒气室，以最锋利的刀刃残酷地直戳着人们的心——很痛很痛，真的。@妖夜 [阅读全文]

〈中国〉《铁人》：站在塔里木油田回望东北大庆

妖夜回廊 — Fri, 29 May 2009 03:29:00 GMT

作为一部主旋律电影，它被赋予了全国劳模、忘我工作、无私奉献、崇高精神等等这些关键词，那是主旋律的需要；作为一部当代电影，它也具备了双线推进、人性挣扎、价值冲突、弱化政治等等的时代语，这是当代的体现。总的来说，《铁人》确实是一部优秀的当代主旋律电影。

1、能将如此主旋律的题材拍成这么好，导演功不可没，为了使单调的题材丰富，电影引入了当代炼油工人的平行主线，穿插进行：大庆油田，全国瞩目，黑白画质，上下一心——塔里木油田，无人问津，现代彩色，各自个精彩。

2、主旋律电影的主题都是永恒不变的，但这部电影还能带给我们与时俱进的思考。

大庆油田和塔里木油田前后50年两代炼油工人价值观的转变、冲突与被侵蚀，单一的价值观已被多元的价值观同化，一心效国的理想已被各取所需的现实取代，极端崇高的铁人精神已被享受为先的物质诱惑。

大庆油田时代除了铁人王进喜、除了一批又一批的跟随者、除了万众一心的为国捐躯之外，同样有着和时代不和谐的油田“逃兵”。但正如刘思成为自己的父亲辩解那样，他们为了那口油井也曾忘我的工作过、受伤过、牺牲过，实实在在的付出过，他们实在是熬不住了，选择了中途退场，裹奖不属于他们，但他们也没有害人、没有卖国、没有做对不起别人的事情，难道就需要背负着一辈子的不光彩吗？难道就能够抹煞掉他们为国家的强盛祭奠出的那份青春吗？这不是一种平反，这只是一个国家在构建和谐社会、在追求以人为本、在与时俱进的过程中的一种思考与进步。

3、时代不同，大家对责任的担当和困难的评价也不同。大庆油田年代，炼油成为全国瞩目的行业，那是国家翻身走向繁荣富强的发动引擎，在冰天雪地的东北以落后的机器创造了令世界震惊的石油奇迹。而当代的塔里木油田，炼油似乎成为了冷清弱势的行业，国家的现代化建设靠的是金融、服务、经贸，中石油和中石化只有在股票领域才被时刻关注，而背后的炼油工人已被国家、人们所逐渐遗忘，现在有高科技的仪器设备钻井炼油，即使在沙漠也不见得有多困难。

然而，电影以真实的镜头和坦诚的内心旁白带出了炼油工人的责任感和困难挫折，前辈千斤重的梦想和不可估量的沙漠折磨都成为了他们的头号敌人。不可否认，铁人王进喜前辈是个时势造英雄的例子，但还有千万个非铁人的平凡工人在自己的岗位上完成了他们的“英雄事迹”。

同样的道理，这部电影不会创造“时势造英雄”的神话，因为它和很多优秀电影相比有着很多先天的缺陷，但在同类型电影中它却出色的上演了自己的“英雄事迹”。

P.S 电影我是参加单位组织观看的，由于迟到进场十分钟，我对电影及其工作者道个歉。@妖夜[阅读全文]

〈中国台湾〉《囧男孩》：绝对人见人爱！

妖夜回廊 — Wed, 27 May 2009 05:01:00 GMT

首先，我想先说说电影名字这个“囧”字。可能是语言文化的差异，广州话当中没有这个说法，而且我也很少会去用普通话说，致使我刚刚打不出这个字，只好从网上面粘贴过来用，搞得我挺囧的。这个“囧”字具体的含义我还没清楚的弄懂，但我理解和“窘”字有点相通——为难、困扰、尴尬，不知道这样的理解恰不恰当。

回到电影本身，我是非常非常喜欢的，整部电影洋溢着超级的梦幻和无尽的童真，散发出童年的勇气、活力和执著，还有两位小主角极为精彩、动人、有感染力的演出，这绝对是一部人见人爱的好电影！

被大家封为“骗人一号”和“骗人二号”的他们有着一段辉煌的骗子纪录：骗同学和火星人换钱币的荒唐神话，得到老师印口红的滑稽惩罚，铜像学长的鬼故事……逗得大家开怀大笑。

然而，天马行空的捣蛋行为也是一号和二号的看家本领：把女同学的家长说成是男朋友，把烧给死人的金童玉女看成是芭比和肯尼在谈恋爱，爱对着风扇大声发出怪声，编出琅琅上口的《老师大便》歌，偷偷潜在金鱼缸里看世界……真是让人看得哭笑不得。

浪漫和童话都是我们成年人对童年世界的形容词，但在孩子眼中他们只认为那是他们用自我的天真和想象构造出来的必然世界。每天醒来看到的世界都是崭新的，身边发生的任何事情都将成为他们构造自己世界的元素，都能成为他们的焦点和话题。

为了梦寐以求的异次元世界，他们相信凭借自己的能力能够达到，于是一次又一次的竭尽全力——或者凑齐十台电风扇，缠绕着飘逸的卷纸，漫步太空，最终导致电线超荷跳闸；或者努力赚够1200元去海上乐园，在那长长的滑道上滑到第100次，就能冲向异次元。

无论遇到什么，童年的他们总是能够一笑而过，直到他们开始涉足大人的世界——妹妹的不见，玩具店老板的谎言，一号被大人带走——他们开始少了欢笑、少了天真，而多了苦恼、多了泪水。

电影的结局现实而带点悲凉，最终去到海上乐园滑滑道的只有二号自己，当他站在滑道顶向大家挥手，说出的那句“再见”，不仅是向亲人、向朋友、向老师，也是向自己的童年道别。可以想象，当他滑完第100次的时候，并没去到他一直相信的异次元，一切的浪漫和童话将已不再，他的童年也即将走到了尽头——童年往往就在你拦也拦不住的指间流逝了。

然而，最后又一个坚信第100次穿过滑道能够到达异次元的孩子的出现，使我们感受到仍然温存着丝丝的暖意和希望。@妖夜

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〈新加坡〉《美满人生》：梦想新加坡

妖夜回廊 — Mon, 25 May 2009 04:57:00 GMT

新加坡制造的电影我看得不多，了解得也不多，数得上的大概就只有《15》、《小孩不笨》、《我在政府部门的日子》3部，不知道是不是数量不多的缘故，在我个人脑海中的印象都很深刻，可能这就是贵精不贵多吧！《15》用风格化的迷幻镜头对准了边缘青年的自我毁灭，《小孩不笨》以诙谐的童真哀悼被新加坡式教育观毒害的家长们，还有《我在政府部门的日子》简直是直戳新加坡行政系统呆板低效的死穴，部部风格明显，不是极端的影像，就是极端的讽刺，让人很有哭笑不得的感觉。

这部《美满人生》倒是让我看到新加坡电影的非极端，虽然它也带有对新加坡社会的嘲讽，但更多的却是通过平实的镜头记录了一个受传统与现代夹击的新加坡家庭百态，充满新式的地道文化，心酸而略带温情。

这是个来自福建的新加坡家庭，父母还操着习惯的闽南语，年轻子女满口都是英文，正如电影的英文名《Singapore Dreaming》那样他们都有着被新加坡社会雕琢出来的梦想：父亲不爱住政府屋，渴望通过中彩票能够跨进上流社会；母亲思想传统，只望儿子早日成家立室，全家平安；女儿算是中产阶级，勤奋工作就为了能为自己和宝宝带来更好的资源；女婿文化修养都不高，希望转变卖保险的状况而抬起头做人；儿子刚从美国留学回来，不想让人瞧不起，建立自己的事业；准媳妇贤良淑德，边照顾家庭，边供养男友读书，为了等待这门婚事，踏实地工作多年。这家人各有所怀，也各有所得，说很好算不上，但总算是那种比上虽不足、但比下却有余的阶层。

后来父亲居然真的中奖了200万，为了实现往上爬的梦想，他们都向自己的美满人生进军：父亲在参加高级俱乐部会员面试的时候，意外病发身亡，200万的奖金除了心理享受之外就只有风光的葬礼了；女儿挺着肚子在丧假期间赶回公司受气，儿子说着假学位的谎言为了在这个文凭为先的社会找到立足之地，他们都渴望通过父亲留下来的200万触碰人生梦想。

当代新加坡城市发展的成功，是由每个孜孜不倦奋斗终生的新加坡家庭奠基而成的，紧张繁忙的压力、苛刻的人才教育观、阶级标志化的住房和轿车、等级明显的职业分层……都成为他们生活中不可或缺的必需品。

母亲是个传统的福建妇女，她对新加坡城市发展有着天生的绝缘，面对丈夫和子女的Singapore Dreaming，她依然坚持捍卫情感，用丈夫的奖金延续着丈夫留下的责任；准媳妇是个贤良淑德的当代女性，因为爱，她尝试用自己的语言填补着闽南语和英语之间的鸿沟，面对男友无可救药的Singapore Dreaming，她毅然坚持捍卫原则，以自己的微笑折射这群新加坡城市发展的奠基者的尴尬处境。

不得不让我们思考，城市发展了，人们的生活就真的美满了吗？@妖夜[阅读全文]

〈芬兰〉《职业男人》：生活是一场交易

妖夜回廊 — Fri, 22 May 2009 01:30:00 GMT

从表面上和卖点上看，这是一部关于男性工作者（俗称鸭）的电影。

在我看来，这是一部关于人们责任与承受的电影，透彻地诠释着生活的本质在于辛勤地交易这个道理。

男主角是本来是一个工厂工人，突然失业后找不到其他工作，面对月底寄来的一大堆生活费用清单和呆在家里的一大两小，出于放不下的面子和不可推卸的责任，他不得不暗自尝试转行做上门装修。第一次上门服务就碰上一位中产少妇，需要他全裸为自己梳头，然后给他不菲的报酬，那次之后，男主角发现了这是一个好赚钱、时间灵、成本低的工种，便硬着头皮走进了这个比失业更难以启齿的行业——性工作者。在承担起丈夫和父亲责任的同时，还要保存自己的面子，他用心良苦，选择了对家庭继续隐瞒，每天提着装修工具上班，下班回到家之前要先把衣服和皮肤刻意弄脏，以显从事装修工作的真实性。然而，白天假装外出而晚上才真正工作的作息时间，久而久之令夫妻间关系越来越冷漠、疏远，两人彼此猜疑、彼此埋怨。为了家庭和责任而出卖肉体、放弃尊严的男主角面对不了妻儿的不谅解甚至离开自己，选择了自杀……

男主角的妻子是个家庭主妇，电影中看不出她有多大的责任，但面对琐碎的家务、调皮的孩子和潦倒的生活，她时而情绪波动，时而压抑无语，时而皱眉惆怅，至始至终都很少话语。她从怀疑丈夫失业到逐步了解、最终证实丈夫从事性工作，一直都以沉默的方式承受着心中的羞和痛，矛盾折磨着她。

这对夫妻生活的地方是北欧芬兰，号称全世界福利最好的国家，但社会中同样有受生活所困的人们，同样有家境富裕但不开心的人们，同样有外表风光但心灵空虚的人们——正如男主角的性服务客户那样：有愿意花钱只让你全裸帮她梳头的中产少妇，有思想弱智但仍一心找人呵护她的小女孩，有希望寻找夫妻关系冷淡根源的妻子，有一群无聊爱看脱衣舞的时尚少女，有充满占有欲和征服欲的恶富婆，也有照顾着两名麻烦孩子的妈妈……他们都是生活在这个福利完善的社会中但人格、精神、心理等方面或多或少有所缺失的有钱人，但却面临着只有男主角这个失业的穷光蛋能够满足他们的心灵危机，这两种人对彼此付出并索取着，在这场性交易的天平中找到平衡——一种踏实的存在价值。

电影以写实平和的镜头感放映着生活中的残酷与悲凉，只是为了生活、为了责任，他们辛勤地交易着——付出自己不需要的，换回自己需要的。

生活的本质亦在于此。@妖夜

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〈德国〉《死亡终点站》：启动开往奥斯威辛集中营的火车

妖夜回廊 — Tue, 19 May 2009 03:38:00 GMT

这是一部捷克和德国合拍的纳粹电影，镜头聚焦到了1943年4月19日一辆从柏林开往奥斯威辛集中营的火车车厢里面，688个犹太人在等待火车到达终点站的6个日夜中经历着非人的煎熬。和很多纳粹电影的描述集中营不同，这次是放大了犹太人等待着到达死亡集中营之前的历史时刻，以小见大，导演张弛有度的刻画着每个等待死亡的面孔。从某种程度上说，这种等待悲剧的过程更让人痛苦——毕竟这是个无奈接受、不可摆脱的过程。

1943年4月19日，纳粹部队希望在希特勒生日前一天将柏林剩下的最后688个犹太人赶走，把一个没有犹太人的柏林送给希特勒做礼物。电影一开始就干脆利索的入题，之后在长达将近两个小时的时间里面，这群犹太人面对未知、面对死亡的恐惧和挣扎。

在车厢的6个日与夜，纳粹部队特意不提供食物和水，每节车厢都拥挤着上百人，饥渴、闷热加上焦急、恐慌都在煎熬着人们。无论是强壮的青年、体弱的老人，还是绅士的上等人，甚至是刚学会走路的婴儿，都平等的接受着非人的虐待。一路上，有人宁愿等待着未知的终点站，毕竟任何的妄想都可能触发提前死亡；有人耐心谋划设法逃跑，因为等待只有一个结果；有人喜欢说笑话、唱歌剧给大家听，希望给予人们积极的希望。

然而，这个等待通往死亡的隧道实在太长太长，在失望中时而听到了希望的脚步但却久久没等到它来临，而死亡却逐渐靠近：那个年少正义的小伙子爬出车厢尝试打开车门的时候失足掉了下去，那两个积极逃亡的青年在跳下火车的时候被当场击毙，那个无辜的女人是被外面士兵的乱抢扫射死的，那个医生在得体的梳理过后静静自杀的，那个婴儿是被活活渴死的，还有个婴儿是被母亲亲手憋死的……各式各样死去的人们他们也许是幸福的，毕竟他们等不到火车的终点站。

电影的最后有两个女性逃离了火车，仅仅两个，在我看来那并不代表希望，并不是导演留给观众的温情，恰恰相反，那只是尊重史实罢了。当火车到达奥斯威辛集中营，喜剧演员执著地选择了将自己人生的最后一场表演献给了生存下来的人们，歌唱着《欢乐颂》被纳粹枪毙，留给了人们美好的愿望和以身试法的悲剧。

面对如此庞大的纳粹题材，这部电影并没有刻意放大、故意煽情，也没有空谈人类或者历史的议题，只是沉实的讲述着在这节车厢里面发生的人和事，淋漓尽致的刻画出等待死亡的种种状态，重现震惊世人的史实，以此鞭笞那些至今仍歪曲历史、不承认历史的人。@妖夜

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当人家的总结过后，我的总结才开始〈叁〉

妖夜回廊 — Sun, 17 May 2009 05:27:00 GMT

人家说，人生在于进步，进步在于总结。嘻嘻，可我却忘了总结，离该总结的时间已经过了一个多月了（每14个月一个周期），在人家都几乎总结完了过后，我也是时候回头看看过去这个周期电影留给了自己什么。

在以自我为中心的评价标准中，电影出品年代没有过时之说，演员没有美丑之分，类型没有种种的限制，个性更没有特殊要求，只要震撼我我就喜欢，我喜欢的就是年度之戏：

★ 《神探》

一部能让我在好一段时间内不知道该怎样述说的好电影，看完后我想了好久，究竟我自己心中有多少只“鬼”呢？

★ 《Genesis》

《死亡三部曲》中的最后一部，中文译名《创造》，1998年，片长约28分钟，观影过程中我全神贯注的凝视着死亡，陷入恐惧，却不禁流泪。

★ 《二十四城记》

无论是电影本身，还是去年那场地震浩劫，都让《二十四城记》成为我生命中不可能忘记的电影。

★ 《欲盖弄潮》

看完后才发现原来电影是这么好的，情感细腻，真实自然，流畅舒服，甜蜜温馨，使这样一部同志电影充满色彩。

★ 《暗物质》

不是刘烨，我相信刘星不会令我如此难忘，他和角色淋漓尽致的融为一体，为刘烨而喝彩的电影。

★ 《幸福已逝》

在这部关于战争的电影中，我们看不到战场上壮烈的英雄，替而代之的是在残酷无畏的战争背后屹立不倒的家庭英雄，虽然幸福已逝，但温情尤在。

★ 《请投我一票》&《好死不如赖活着》

陈为军导演奉献给我的两部优质纪录片，前者讽刺大人们强迫给予孩子的“成人教育”，后者记载一个艾滋病家庭最原生态的宁静，两部作品都值得致敬！

★ 《证人》

你我见证了一部这么爽的香港电影，完全被张家辉的表演征服。

★ 《时空罪恶》

巧妙完美的逻辑悬念、环环相扣的情节递进、紧凑零丁的人物关系都在说着一个道理：如果人们回到过去，改变自己想改变的东西，他们会发现，正是因为自己回到过去，才让自己在过去经历了那样的历史。

★ 《天水围的日与夜》

香港每年总有那么一些极具诚意之作，这次许鞍华以她从未有过的平和、淡然谱写了天水围里平凡而真实的两个家庭的生活写照，就像是一杯白开水，澄清透明，入口无味，不以为怪，但不可否认，那是生活中最不可缺少的必需品，滤清铅华后，沉淀下来的能如此靠近生活、感受真实，这不是一般电影能够做到的境界。

★ 《Milk》

我深深深深深深深深地被震撼、被感动——彻底的，因为这部电影。

★ 《文雀》

这次记住《文雀》，不是因为杜琪锋，而是因为它一秒钟都没有停止过的美妙电影音乐。

★ 《南京！南京！》

这部电影其实拍得不算非常好，但它的意义远不在电影本身，面对它我无法理智判断、我甚至无法呼吸，因为我是中国人！

回头再简单看看以上电影，发现类型电影比如纪录片、短片都有所斩获，充满诚意的独立电影也有几部，不管怎么样，能打动人的电影才会永远让人记住——这是我坚信的。

不知道未来的14个月里面，我的生活和电影谁会更精彩些呢？

相约2010年7月。@妖夜

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〈美国〉《魔鸦》：不得不令我怀疑这究竟是不是十几二十年前拍出来但糟糕得无人问津导致如今才露出市面的电影

妖夜回廊 — Fri, 15 May 2009 15:15:00 GMT

这是“Here!”系列出品的一部电影，英文名叫《The Raven 》生硬粗糙的剧本，笨拙无趣的台词，故作恐惧的气氛，还有那忽悠观众的杀人桥断及实在太假的同志缠绵镜头，不得不令我怀疑这究竟是不是十几二十年前拍出来但糟糕得无人问津导致如今才露出市面的电影。

因为我找不到关于这部电影的任何资料，加上在DVD封套上的介绍都是张冠李戴的，我还是以最简单的方式介绍一下故事吧：毕业前，男主角模仿50年前的魔鸦大屠杀事件在同一间大宅策划了一场伪装舞会，把有钱的朋友都叫上，其中全部男的都有同志倾向的。传说中的魔鸦出现了，将他们一个一个杀死，最后的真相是这一切都是男主角的阴谋——源自他为了实现曾经的爱人在无意中开的一个玩笑而已。对电影主题及用意的挖掘价值，我的评价为0，强烈建议大家必要浪费时间。@妖夜 [阅读全文]

〈法国〉《白色星球》：极地纪录

妖夜回廊 — Thu, 14 May 2009 11:57:00 GMT

靠近北冰洋，能够闻到从那里飘来的清新气息，能够看到依赖这片冰天雪地生存的生物，遥远的地球极点和我们有什么关系？这部纪录片已完成了它的使命。

纪录片以极夜前开始，带我们走过了寒冬过后的这片白色星球，然后是极昼，再然后回到下一个寒冬。北极熊、雪狼、狐狸、海豹、鲸鱼、海鸥、海雀、章鱼、水母、驯鹿等极地动物的原生态生活都一一展现在电影中。让我印象最深刻的是驯鹿的壮观迁徙工程，攀山越岭，横渡江河，稚嫩的身躯逐渐壮实；还有北极熊睿智的捕食和幼熊的率真可爱、狐狸在悬崖上偷海雀蛋、美丽奇特的海洋发光生物等等，都我由衷的热爱这片白色星球、热爱这里的生命。@妖夜[阅读全文]

〈日本〉《逝纸》：普法教育——《国家繁荣维持法》专题

妖夜回廊 — Tue, 12 May 2009 07:43:00 GMT

如果生命只剩24小时，你会如何度过？这部电影就是在关注着这个永无休止的话题。就像小时候经常会互相问对方：“如果给你5百万，你会怎样用？”，现在再遇到这样的问题我们都会觉得无聊了。电影为了不让我们对“如果生命只剩24小时，你会如何度过？”这样的突兀话题觉得厌倦无聊，于是为其设定了一个基础背景，也是这部电影最为吸引人、最具创意的地方。

1.1【法律制度】

在这个讲着日语的国度，人们生活安稳、富裕，但有一小部分人被国家不可饶恕的抛弃了。根据《国家繁荣维持法》的规定，防止人口无限膨胀，造成经济、社会等问题，有1/1000的18至24岁的青年会被国家宣判死亡，这是一项公民义务，他们的死亡将成为国家持续繁荣的基石。

1.2【作用效果】

如此可笑的法律制度却有着严肃、科学的数据支持，因为这项法律的推行使得每个年轻人都有着突然死亡的可能，从而有利于倡导对生命价值的珍惜，每年的国民自杀率大幅下降，人口出生率和经济GDP显著上涨，《国家繁荣维持法》的效果得到各方面的认可。

1.3【实施执行】

死亡时间是多少？怎样确定1/1000的名单？本人怎样知道？……等等，这里都有完善的制度。每个小孩在入学的时候都需要注射疫苗，以纳米技术为核心的死亡胶囊就在这时候随机注入小朋友的体内，直至指定的时间会在血管内爆炸。而在该人死亡前24小时会由国家繁荣维护服务中心的工作人员上门送来《逝纸》，即《死亡通知书》，让该人能好好利用生命剩下的24小时。

1.4【补偿措施】

国家对这个法律实施对象会有一系列的补偿措施：在接到《逝纸》后的24小时内，食宿、交通等费用都是全免的；死亡后的家人能得到一笔补偿金和终身的养老金；在次日的电视和广告中会悼念为国家繁荣而死去的青年。但要是该人在这24小时内自暴自弃，扰乱社会秩序，则取消一切补偿。

1.5【学习心得】

在完善的法律体制下，电影以送《逝纸》的工作人员藤本为视点，聚焦了三名被国家无情抛弃的青年，怒斥着这种残忍、无情、荒唐、极端国家制度的存在。在一张《逝纸》的背后，隐藏着对理想的追求、对生命的懊悔、对人性的揭露、对温情的回归，这都是日本电影很熟悉的桥断和主题。

日本电影的极端经常让我五体投地，这个民族的思维非常怪异，想象出来这些如此极端的东西已经了不起，他们居然能够付诸行动，让荒唐变成生活的一部分，变成未来的可能性，还有那地毯式的扫盲宣传，令人觉得非常可怕。

其实，和我们中国的计划生育政策相比，这部电影中的《国家繁荣维持法》，给予了生命的诞生，却在青春正茂的年华抹杀了部分人成长的机会，是否更具争议呢？！@妖夜

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〈中国台湾〉《流浪神狗人》：流浪者的信仰

妖夜回廊 — Fri, 08 May 2009 03:50:00 GMT

一部典型的台湾文艺电影，作为电影虽然不至于很差，但也远谈不上好，要是作为一种感悟的话，倒是能有所获。

电影的标题有点怪，但看完后自然而然会明白这是一个关于流浪的神、流浪的狗和流浪的人相遇的故事。

在这部电影中流浪有两种状态：一种是无家可归的现实流浪。就像电影中的牛角虽然像是有家，但他无亲人，那间破旧的房子顶多就是个睡觉的地方；而四处流浪的小孩阿仙就更是居无定处了，整天偷偷躲进长途大巴搭便车，整天参加大胃王比赛吃免费餐。但他们在流浪中却乐观满足，也是电影中最幸福的人。另一种是有家不归的缺失感放大。电影中的必勇一家就是由于误解而四分五裂，忍受着思想的煎熬；阿雄和阿青这对年轻夫妇更加是无病呻吟，中产阶级、生活安逸，却由于工作、生活的压力而彼此变得冷漠、压抑。他们被流浪的是内心，这是很痛苦的一种状态。

有家不归的流浪人有着不同的苦恼，过得不开心，便逼迫着自己寻找自我救赎的方法——那就是信仰。基督教成为了必勇戒酒的决心依赖，成为了这个家庭团聚的希望，基督教也成为阿青逃避丈夫的借口，慰籍心灵的去处。但是他们逐渐发现，信仰在危急的时候是靠不住的，天主管不了他们，他们也不管天主了，毕竟信仰成为了他们的逃避和依赖。

想过得开心其实也不难，电影告诉了我们两种信仰态度：一种就是像牛角那样诚心的信，不要只在危难时候才投靠神灵，以一颗忠诚平和的平常心去信拜，以一颗怜悯宽阔的慈善心去处世，那样信仰才能带给你快乐，正如他为了换义肢不够钱而苦恼却从没奢望过神灵能帮忙一样；第二种就是不信，就像阿仙那样夜晚自己和神灵呆在一起都感到害怕的人，他什么都不信，没太多渴求，自然就容易知足，也就能常乐了。

电影的故事说的不怎么样，叙述也不见得高明，但给我带来的领悟确实是深刻的。还记得阿仙问牛角为什么在签筒中的签都是吉签，牛角回答说因为人人都喜欢这样的签。

信仰的本意也应该在这里——给予人们希望，信什么已不紧要。所以信仰应该以平常心去诚意信拜，而不要把信仰当成是一种危难时候的逃避或者庇佑，实践告诉人类，那只会给予我们希望的破灭，因为信仰不是那样信的。@妖夜

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〈英国〉《朗读者》：一场救赎的风花雪月

妖夜回廊 — Fri, 01 May 2009 12:20:00 GMT

Micheal：Hanna=15岁的少年：36岁的妇女=高才生：售票员=精英学子：文盲妇人=法律尖子：二战囚犯=律师：囚犯=…：…

像这样的比例守恒关系在这部电影的两位主角身上比比皆是，他们从相识到相爱，从相离到相遇，彼此的身份关系都是平行发展着的，从未相交过。有些人之间的关系如此的悬殊、如此的失衡，永远也是这样的话，不能不承认这本身就是一种平衡。表面上的失衡只来源于我们观众的感觉，然而，无论是年少还是中年，尽管Micheal不再能够躺在床上面对面地为Hanna朗读书籍，但他依旧坚持把自己朗读的录音磁带寄到监狱给Hanna，年复一年的，这就是一种永恒的平衡。

电影的前半部分是甜蜜和私隐的，Micheal和Hanna几乎把一辈子的笑容和幸福都停留在了他们相识的这个夏天。Micheal天天放学都来到Hanna简陋的家，脱光衣服上床，迫不及待的“做爱”——做他们爱做的事——朗读书籍，然后才是真正的做爱。从床上到厨房，从桌子到浴缸，都留下了他们的浪漫时刻。

不久，Hanna独自离开了，没留下任何东西。直到攻读法律的Micheal后来跟随导师去到法庭现场观看审判时，发现坐在二战罪犯席上的Hanna，那时已经是八年后了。面对受害犹太人的控诉和看守同伴的集体谋害，Hanna无奈接受了指正她的有力证据——所谓她亲自写的报告，然而这个世界上只有Micheal和Hanna自己知道她是不认识字的，所以她才需要Micheal为自己朗读。因此Hanna被判处终身监禁。面对二战犯人Hanna的罪行和看着她被同伴诬蔑谋害，身为法律专业学生的Micheal充满种种矛盾，谴责、愤慨、道德、法律、信任还有爱都缠绕着Micheal的内心，痛苦挣扎。

在监狱里，Micheal坚持为Hanna寄来自己朗读的录音磁带，继续着他们俩爱做的事——朗读书籍，这既是一种爱的延续，也是Micheal对Hanna及自己的一种救赎。两颗阔别多年的心穿越时间、穿越监狱在朗读声中找到了彼此，那是很感人很温馨的一个情景。但这么多年来Micheal依旧没去监狱见过Hanna，没有回复过她的信件，因为Micheal心中的结一直都没有找到打开的人。

最后的结局，虽然Hanna在提前释放前夕在监狱中自尽了，但并不悲，因为Hanna已经在Micheal的心中获得了释放。

作为一部涉及纳粹背景的电影，它并没有很强烈的反战议题，反而更多的将镜头聚焦到了人物内心面对纳粹题材的挣扎与进退，在这里不再是批判错对的天平，也不再是审视历史的法庭，而仅仅是在这场浩劫中不同人们之间的爱和自我救赎——年复一年地进行着，而三位主角都在这里付出了最精彩的表演。@妖夜[阅读全文]

〈中国〉《南京！南京！》：为了过去，我们还要付出未来

妖夜回廊 — Wed, 22 Apr 2009 16:04:00 GMT

对这部电影的期待实在太久了，以至今天一上映我就下班赶去，以至庞大的观众群把电影院逼得只能坐在最后一排的最边一个角落我也愿意卖票。

电影是很值得看的，我是非常想为电影写些文字，记录也罢，宣传也罢。但当我经历完被镜头摇晃个不停、被画面滤掉了该有的色彩、被轰轰的鼓声占据着听觉、被逼真的情景折磨着……我走出电影院整个人都变得无气无力的，经过便利店本想买杯东西喝，在服务员面前犹豫了一下——热的只会使自己的血液更加沸腾，冰的又会让自己的心更加僵硬，于是还是放弃了。

我满脑子都是电影的画面，一直连续回放着，一直都不想停下来，但敲打起键盘，却久久未能写出东西，我知道不是自己的心激动，相反是我的心僵硬了，难以表达的难受，不是语言和文字能够描绘出来。

正如这部电影的英文名《The City of Live And Death》，南京这个都城才是历史的主角，才是电影的主角，不管是逝去的还是幸存的，不管是受辱的还是抗争的，不管是中国人还是外国友好人士甚至是日本人，都只是用生和死见证着这座都城的真实存在，彼此都为这场战争付出了很多很多：生命、情感、尊严、民族……

为了过去，我们还要付出未来，既是使命，也是良知。@妖夜

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第28届香港电影金像奖，你看了没有？

妖夜回廊 — Sun, 19 Apr 2009 16:15:00 GMT

今晚香港电影金像奖里面有几个片断令我异常难忘，与大家分享一下：

1、鲍喜静获得最佳女主角上台前的那段，看到众艺人的起立与鼓掌，看到方中信失控流泪的情景，看到应接不暇的拥抱，那绝不仅是实至名归，不仅是对角色表演的认可，更可贵的是一种由衷的尊重。

2、当《天水围的日与夜》在获得最佳女配角、最佳女主角、最佳编剧（女）的前提下再把最佳导演囊括了之后，我是在感叹：这部电影的超强实力简直是获得了女子团体奖！许鞍华如愿的坚持了拍出属于香港的电影，她在台上面没有感言，只有勉励和期待，正如她的电影一样。

3、张家辉获得最佳男主角的时候，我和现场观众都是非常高兴激动的，但反而觉得他本人显得额外的镇静，少了点惊喜感，终于做影帝了，毕竟凭自己最强实力的作品获奖不是人人都可以的。

4、无论最佳原创电影音乐的奖项落在谁的手上，我心中的最佳只有《文雀》。

5、萧芳芳领取最高成就奖的一幕，令我感受到了现场的体贴，此时无声胜有声；还有她身体残弱却不轻松的坚持着幽默乐观，最高的不仅是成就，还有人格。

6、最佳电影的公布实在为这届本没什么意外的香港金像奖猛添了很多头条话题，至少在我看来，要是给我5选3我都不会选中《叶问》，这是个不小的瑕疵。就连他们的主创人员上台领奖也没有了那种激情，毕竟没期待就没激情。其实《天水围的日与夜》拿不了也很正常，不是所有奖都是你拿的，但对《赤壁》是有了不公平的，尽管人家是为了赚钱而不是拿奖。

7、除了最佳电影外，今年奖项的正常在于男女表演团体奖全都落在了《天水围的日与夜》和《证人》，而技术类奖项都落在了能有钱搞技术而且确实做得好的《赤壁》上面，《叶问》和《画皮》简要的分了两三个奖。@妖夜 [阅读全文]

2009年香港电影金像奖心水预测

妖夜回廊 — Sun, 19 Apr 2009 11:54:00 GMT

香港电影金像奖的提名向来都能够在艺术和商业间取得比较好的平衡，当然仅仅是在提名上，在我印象中去年的香港电影整体而言不够前年的高水准，但细数下来，还是能找到像充满细腻人文关怀的《天水围的日与夜》、紧张刺激的《保持通话》、疯狂葬礼的《六楼后座2》、另类个性的《文雀》、社会话题之作《我不卖身，我卖子宫》、温暖窝心的《一个好爸爸》、温馨悲情的《证人》、将爱情被管到底的《我的最爱》、彻底倒叙的《亲密》以及超豪制作《赤壁》等等令我依然记得的优秀作品。关注香港金像奖是因为喜欢香港电影，喜欢香港电影是因为其作品的多元化，其诚意和创意兼备，其包容海川的胸怀。

今年规矩依旧，将“我有我的猜想、你有你的颁奖”自由原则进行到底，选出我心中的金像奖，继续和Mr C朋友一起打赌预测。@妖夜

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〈日本〉《二十世纪少年》：有精彩也有落差

妖夜回廊 — Fri, 17 Apr 2009 11:37:00 GMT

日本、漫画、科幻这几个关键词基本上能把这部电影给我的印象概括出来。

我个人很少看日本电影，除了最主要的文化上的由衷排斥外，还有就是它的故事节奏控制比较慢的通病，平淡的叙述风格却找不到我合适的味道。这部《二十世纪少年》也是日本制造，但在节奏控制上却让我拍案叫绝，虽然也是不紧不慢，但通篇运用频繁的现实与回忆的插叙手法切换着，极其耐心、清晰、流畅地交待出层层复杂的人物关系，随着越来越对人物的出现，逐步将悬念推向核心高潮。角色的海量、关系的错乱、悬念的推进及频密的插叙，居然能够排列出如此精彩的故事节奏控制，我为之惊叹！

后来得知原来这是一部在日本极高人气的漫画的改编电影，我就知道免不了粉丝们的穷追猛打。通过在网上搜索，大致感受到极大部分粉丝对电影的不满和失望，我能理解但我是庆幸的，毕竟我没看过原著，能感受到的就是纯粹的电影元素。

电影的前部分都是处在精彩而频繁的时空插叙中，清晰地讲述了20世纪60年代主角们孩童时代成立秘密基地、书画《预言之书》的经历过程，构成了一段欢乐纯朴的集体回忆。欢乐是因为无忧无虑，那时候天天都活在正义化身的幻想中，所以才有了讲述他们未来怎样消灭邪恶、拯救地球的《预言之书》，这是他们正义和梦想的结晶；纯朴是源于他们还不需面对现实，年长之后为生活、为家庭、为事业大家都缺少联系，孩童的梦想最终只是空想，《预言之书》只成为他们零碎残缺的记忆。但是随着《预言之书》的内容在现实生活中的不断出现，他们再次联合在一起，重拾并延续着正义的梦想——与邪恶决斗。

之后的部分便是他们拯救地球的过程，电影的精彩在此开始滑落，成熟的电影叙述突然演变成了幼稚的打怪兽游戏，就像日本《超人》系列的打怪兽一样的儿戏无聊，虽然电影的后半部分实在失水准得让我失望，但它能让我对小时候的日本超人回忆缅怀了一番。

显然，这部电影还有续集的，不知道如此精彩的叙述和如此难忘的落差会不会再次被延续呢？@妖夜[阅读全文]

〈中国〉《红河》：等待着枪声的响起……

妖夜回廊 — Wed, 15 Apr 2009 14:46:00 GMT

小时候的阿桃和父亲在田野玩耍时，不幸踩中地雷，结果父亲被炸死，而阿桃的智力却一直停留在那个时候。

那是1975年的越南。

阿桃长大后在姑妈阿水开的洗头按摩店做清洁工，后来认识了潦倒的邻居阿夏，阿夏是在路边摆摊卡拉OK的小贩，他看中了阿桃清澈的歌声能为自己招揽生意，于是便以200元/月的身价把她雇了过来。在日夕相对的生活中，阿夏照顾着阿桃，阿桃则帮阿夏打理了生活中的琐事。

不久，当地盛名的黑帮大佬巴沙看中了天真可爱的阿桃，向阿水买下了她。此时，阿夏和阿桃彼此发现已对对方产生一种难舍的依赖，为了不让凶残的巴沙抓到，阿夏带着阿桃走上了逃亡之旅……

这是1997年的中越边境。

电影的故事极其简单，在当今商业效应至上的电影文化潮流下，一点都不讨好，但它却以特有的镜头聚焦着中越边境混乱复杂的市井生活，空气中缠杂着社会底层的气息，艰苦但苦中生乐，渗透出一种淳朴而苍凉的感动。在中越边境复杂的环境中，每个人都在为挣扎求存付出着、改变着：

阿水是个从越南过境做生意的老板，磨练了一身的势利、圆滑、老练，但阿桃的勤恳工作令阿水一直都非常关照她；阿夏是个瑶族人，来到这里摆摊经营卡拉OK，潦倒好色的他在带着阿桃逃亡的时候却毅然对这个弱势女子的命运扛起了责任；巴沙是个凶残可怕的黑帮大佬，人人都怕他，但阿桃却以她的天真无邪触动了冰冷的巴沙；而阿桃习惯了以纯洁天真的态度面对生活，无论是在按摩店做清洁，还是为巴沙的假腿按摩，甚至帮阿夏拉生意，她都是尽心尽力，勤恳付出，讨人喜欢，不知不觉中她影响着、改变着身边的人，但这一切却与她最终被强行遣返越南、杳无音信的命运形成强烈的反差。

就像导演说的那样，在电影中，你感受到的不是海枯石烂的爱情，而是人与人之间那种不知不觉间被牵连起来的命运关系，是面对困境苦难时仍然天真无邪的积极笑容，是为保护弱势生命而坚持到底的神圣责任，是在分离之际发出斯声力揭的呼唤——那是种对生活、对生命的大爱。

电影的成功绝对离不开演员的精彩表演，张静初、张家辉、李丽珍和李修贤也都有上乘的表现，尤其是张静初以精准到位的夺目表演完成了阿桃这个核心人物的灵魂塑造，从造型神态到动作内心都拿捏得极为出色。

电影最后，阿夏在劳改场听到阿桃常常哼着的民谣《红河鱼》，以为是阿桃，便越过防线向红河冲去。然而镜头里面出现的却不是阿桃，当歌声散去，剩下的就只有飘荡在风中的衣裳，静静的，似乎在等待着枪声的响起……@妖夜 [阅读全文]

〈英国〉《历史系男生》：人生课堂

妖夜回廊 — Mon, 13 Apr 2009 12:02:00 GMT

“接受它、感受它、传承它，不是为了我，不是为了你们，但是为了某处的某人，某一天将它传承下去，孩子们，这就是我希望你们能明白的比赛——传承下去。”

——这是电影中Hector老师曾说过的让学生都铭记于心的话

这是一部关于教育的电影，涉及这种题材的电影不多，精彩的更少，我个人看过并深刻记住的就只有《死亡诗社》。

这部电影的故事主线是一间男校为了让学生考上剑桥牛津等名校为学校争荣誉，组织8名优秀学生在进入大学前加马补习一个学期，除了原有的两位老师外还有针对性的增聘多一位年轻老师，在这个为理想而奋斗的冲刺阶段，老师们和学生们都在这个学期中付出过、拼搏过……最终8名优秀的学生都能如愿进入自己理想的学校。

然而，紧紧围绕着电影故事展开的是那条鲜明的主题线——三位老师通过引导学生对社会、历史、现实的思考和讨论而表现出他们对教育的诠释。Hector老师以轻松自主的课堂气氛教育学生懂得体会生活；XX（实在忘了名字）老师以严肃认真的态度给学生传授知识；新聘的Irwin老师则以睿智博学的学术观点灌输学生考试的技巧。

Hector老师超胖可爱，他的课堂是学生的天堂，以学生喜欢的情景虚拟方式来锻炼他们的能力，文学诗歌是Hector老师的最爱，学生琅琅上口的诗歌背诵都是他的功劳，还有就是课余的才艺表演——上至唱歌弹琴、下至歌剧小品，都成为学生积极参与的环节，但久而久之，学生发现他并没有教给他们考试的重点和知识。而Irwin老师则不同，他引导着学生以求新多变的角度去思考和诠释社会及历史，观点之新颖、尖锐、独特使众学生被深深信服吸引，一场又一场的课堂争论碰撞出智慧的火花，这一切都是学生考试的要点和技巧。

电影站在英国文学、史学与美学的交汇点，妙语连珠的台词，浪漫激昂的诗歌，睿智新颖的观点，应有尽有，英国文化在沉淀中发展，稳重而富于美感，如此丰富的文化储存在一般的电影中是不可能包容的。

第三条线就是感情线，这是电影为了烘托主题而暗藏的副线。电影中的Hector老师和Irwin老师，还有两名学生都是同志：其中Hector老师乐观大方，他喜欢放学后用摩托车载学生以便享受“手淫”之乐，这都是学生们乐意接受的习惯；Irwin老师则内敛隐藏，即使面对自己喜欢学生的表白还是迟疑退缩，和他在学术上的大胆创新风格完全相反；他被Hector老师喜欢但他却喜欢Irwin老师，但他欣然接受前者的好意同时更积极追求后者，这就是历史系男生最优秀的学生；还有另一个男同学喜欢着他，那个男生斯文腼腆随和，唱歌很好听，对他的爱永远都是那么的沉默但不否认，考完大学后分手一刻的拥抱既是高潮也是终结，这就是青春。

电影最精彩的就是它的音乐和台词，通过对社会、对历史的多元化诠释，告诉我们原来教育的真正意义不仅在于知识的传递，不仅为了升学考试，更深远的是教会我们懂得热爱生活、懂得表达情感、并将之传承下去。@妖夜

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〈中国香港〉《文雀》：记住杜琪锋

妖夜回廊 — Sun, 12 Apr 2009 04:02:00 GMT

在这部电影中，你会看到非常杜琪锋风格的东西，更会感受到强烈un-杜琪锋风格的元素，这就是杜琪锋。

这部电影依然是杜琪锋派别的一览演员，依然冷峻潇洒的演出，依然多变纯熟的镜头运转，依然张弛有度的情节推进，依然现代侠义的浪漫诠释，这都是只有杜琪锋才能够如此完美彻底的坚持的东西——《文雀》依然如此。

但杜琪锋永远也都让你看到他思考、他善变、他与众不同的一面。

音乐是这部电影里面我最最喜欢的元素，美妙的音乐在整部电影过程中一秒钟都没有停止过，更没有被忽略过，音符在东方的幽雅与西方的跃动之间交替着，推动着情节的发展，甚至指挥着画面的灵动，流水般的延绵感让我惊叹杜琪锋这次创造了一部完全被音乐化了的电影。

其次就是取景和画面，和文雀这种文化遗产相对应，电影中的环境也都是香港城市发展的一种文化遗产，唐楼大街、茶餐厅、窄巷斜坡、单车、黑白留影机……都为这部电影点缀了浓厚的怀旧气息，地道而挥之不散，穿梭在大都市中的文雀更成为了上一代遗留下来的稀奇绝技。

还有电影最后那场雨中慢动作的文雀决斗，少了点阳刚却增添了些浪漫，少了点干脆却更富有美感，慢镜头的动作片确实不好看，但杜琪锋却以慢拍快，以静带动，拍出了种新鲜的味道。

虽然这不是杜琪锋最好的电影，但这部电影绝对让你记住了杜琪锋。@妖夜

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