我的残缺影评

〈日本〉《风之谷》：风的子民

妖夜回廊 — Sat, 24 Oct 2009 13:12:00 GMT

直到今天才把宫崎骏这部经典的动画《风之谷》看了，当年认识这部电影源自一个非常好的朋友，即使已多年没联系，但正如这部动画一样，记得的还是记得，经典的还是经典，在心里的依旧在心里。借此文，仅想想你感谢，祝好。

对这部电影的评价实在太丰厚了，虽然获益良多，感触蛮深，但还是想藏在心里面罢了。

作为80年代初的动画电影，要是放在其他人手中，估计都会浓墨在邪不能胜正的童话模式；要是放在好莱坞的工业中，估计就会铸就了一位英雄主义的女救世主的诞生。然而，在宫崎骏的手中，却通过了童话模式和英雄主义来带出了一场虫害的深层原因：人与自然的不和谐会引起资源的失衡及缺失，最终只会导致人类之间的残酷较量。

教育我们从善的动画片屡屡皆有，但二三十年以后依然能够让人们看到了如今、想到了未来、甚至提上了政治议程的，估计非宫崎骏之作品莫属——总能够带着原始流畅的线条划过人类生存最核心的那片领土。妖夜

〈中国台湾〉《绝命派对》：邀请名单上有你的名字！

妖夜回廊 — Wed, 21 Oct 2009 12:27:00 GMT

最顶级的派对享受，你承受得起吗？

由于机缘巧合（实质上是被人故意设套）司机建纬私下代替富商老板杨董出席一年一度的上流社会派对，受杨董的允许他将假扮其表弟出席。当天，派对场面高级奢华，人人珠光宝气，谈吐高贵得体。这场绅士名流的盛大派对还对今年新加入的会员送上梦寐以求的梦想之礼，当然建纬也是其中一个对象。

巧合之下，发现原来新加入的几个会员都是假扮名流人士出席派对的社会底层。但，不巧合的是，他们都是被身边的名流贵族极力推荐或者出谋划策圈过来的，阴谋从此走向了光明。

接着的就是这几个新会员设法逃离这个名流派对的经历了，要是逃不出去被抓到的话，你就得成为今年派对上的一个被大家钦点的表演环节：在切切割割过后，重头戏是电烧生殖器、伤口上抹盐、生挑脚筋……完全类似甚至拷贝《人皮客栈》的手法和戏路，最后能够“被表演”的总是大多数人，能够逃出来的屈指可数。

这部电影给我很深的印象并非新奇的突破，而是华语电影极为大胆的出色模仿，电影的残忍程度、血腥级别、暴力等级、化妆水平都接近国际狂人水平，对于电影还没成为一种工业规模的中国，模仿其实并没有我们想象中容易。

同时，电影在揭示这个名流派对暴力根源的角度也比较别致，这次不再是穷富悬殊的社会失衡而引起的“仇富心理”，也不是名流贵族的追求精神享乐的“屠杀交易”，而是以逆向思维开拓了一种“仇贫心理”——当小气的名流贵族遇到“仇富”穷人的时候，他们就会萌生的一种反击心理。于是，一年一届的绝命派对就成为了他们“仇贫心理”发泄的盛事。

事出有因，因果相联，无论你是穷人还是富豪，千万别干坏事哦，连想也不行，否则后果自负。@妖夜

读《看电影》文章后有感：我们这代人有太多的“被描述”了

妖夜回廊 — Mon, 19 Oct 2009 13:49:00 GMT

在上月的杂志《看电影》里面，看到这样一段文字，我还没来得及把这篇文章阅读，因为我怕阅读过后会不愿写东西。当场我先和家里的前辈分享了，如今与网络上路过的你们分享：

“基本上是独生子女。不相信爱情。吃很多或者不吃。无法抗拒恐惧感。有事喜欢藏心里，不告诉家人，不相信朋友。喜欢有口袋的衣服，否则不知道把手往哪放。念旧、抱臂、怕黑，会莫名其妙地孤单。喜欢抱东西睡觉。喜欢坐在角落里或窗户旁发呆。喜欢坐相同的位置，去相同的地方。不喜欢运动，不喜欢早起，不知道前路在哪里。喜欢独自一个人去电影院看电影，独自一个人去旅游，独自一个人去为生活战斗。

——被很多网站转载的关于‘这一代年轻人很寂寞’的生动描述”

孤陋寡闻的我不爱无所事事的逛网络，也不喜欢有事无事的勤灌水，类似的文段描述偶有见过，但第一次看到这段文字确实也令自己颇生感触。

父母说，你们是内向孤僻的一代，什么事情都不和家人谈，说有代沟。像你现在的年龄，早就该结婚生子了，却经常推托缘分未到。生活慵懒无聊，不运动、不早起，有空就经常忙些无聊事情。呼朋唤友大闹天宫癫狂夜店就朋友一大筐，但平常又喜欢一个人行动，真是想不明白。想当年我们……

咋一看，父母似乎也力挺这样的描述。然而，我们这一代人有着更为早熟的责任感和自尊感，很多事情我们是以“说了解决不了的话倒不如不说罢了”的标准去衡量，尽管结果不一定好，但我们的出发点是由衷的真诚，只是不想彼此担心。我们也想笔算能力强些、我们也想多动手写字、我们也不想随意复制人家的文章，但慵懒无聊也是计算机、电脑、网络时代的产物。喜欢孤僻却害怕孤独永远是我们的矛盾，天生的。结婚生子并不是爱情的表述，我们只追求心中相信的爱情。喜欢经常一个人去电影院看电影，那是一种无人能懂的至高级别的享受。

其实，我们也很念旧，我们也很想说“想当年”，但发现我们的当年是如此的空荡，剩下的都是在上一代人留给我们的残垣断壁、又或者是我们为下一代人埋下的种子，我们的念旧只剩下空想，因为我们的过去都只是听说的，未曾真正拥有过。

就像昨晚看电视说到的生死教育，父母的一代是完全传统封闭的，面对生死恐惧是唯一的表情，而当今一代的教育已逐步开放，生老病死都“被教育”着，遗嘱、骨灰盒这些忌讳都成为一种传授的知识。而我们呢，我们只能静坐在角落或者对着窗户发呆，因为时代给了我们一些又不给一些，我们不能闲等着结果，于是便习惯了思考。

历史的浪潮从未停止过，无论我们是有过去的人还是没过去的人，无论我们是主动出击的一代还是被动反抗的一代，无论我们的作用是短暂的过渡传递还是坚实的中流砥柱，当浪潮过后总有对我们的中肯评价。

今天下午，又在此无聊了一刻。@妖夜

〈中国〉《熊猫回家路》：感谢熊猫的卖力演出

妖夜回廊 — Sun, 18 Oct 2009 05:00:00 GMT

暂停了近两个月的电影生活，居然觉得挺适应的，这令我自己也觉得无比意外。

事实再次证明：

1、我不够爱你，电影；

2、这世界真的不会没有了什么而不能继续下去；

3、热爱电影的人都是很有背负的人，被或虚或实的一切沉沉的压着；

4、生活真的很累人，为此我们都不得不珍惜每一个能够喘气的机会；

5、我无可狡辩的承认以上的事实。

以这部电影重启我的Blog没什么用意，纯粹是随机。电影本身确实不怎么样，制作一般，故事平淡，表演失色，出来的效果更加无味了，不过我还是那句，它的价值在我看来不在电影本身，一切罢了。

相比起来，电影中最令人喝彩难忘的就是所谓的主角——熊猫，天生憨厚的相貌，身长五短的体态，笨拙趣味的行动，实在太可爱了，几乎每一个属于它的镜头都令整部电影生色不少。

不得不说，感谢国宝熊猫的卖力演出，鼓掌！@妖夜

〈美国〉《美国式罪恶》：虐童事件记录簿

妖夜回廊 — Thu, 20 Aug 2009 14:41:00 GMT

这是一个发生在1965年、判决于1966年的真实事件，令人毛骨悚然的虐童凶手和无知却凶狠的孩童帮凶，共同演出了一幕人间惨剧。

电影以1966年的法庭审判现场为开始，借着律师和证人的对话穿插着1965年案发现场的真相。那年7月，为了生活糊口，父母需要外出四处帮人打工，在单身妇女Gertrude的自荐下，把两个女儿Sylvia和Jennie寄托给她照顾，每周支付生活费20美元。从此Gertrude的屋子里面加上自己的孩子一共8人，长久咳嗽的Gertrude每天都在孩子的吵闹中点算着拮据的生活费用，借、赊、拖及博同情都成为了这个家庭常规的经费来源。

几个星期过后，Sylvia和Jennie第一次陷入了这个托管家庭的“恐怖袭击”。在收到了她们父母寄来的生活费之后，Gertrude却藏起来诬陷她们的父母拖了两周还没寄来费用，在地下室用皮带鞭打了她们。事后，Gertrude充满怜悯地向两个小女孩道歉，那是你们父母给带来的，你们应该得到相应的惩罚。

之后的两三个月里面，由于Sylvia的坦率得罪了Gertrude的大女儿Paula，青春期孩子间的妒嫉和斗气成为了Gertrude对Sylvia实施新一轮“恐怖袭击”的导火线。每次Sylvia推开家门，都令人感到胆战心惊，气氛压抑，自己的妹妹Jennie胆小怕事，其他小孩子都非常听Gertrude的话，Sylvia成为了无助的“众矢之的”。根据法庭上证人的口供，Sylvia受到用烟头戳皮肤、用玻璃瓶塞下体、用烧红的铁丝刻肚皮，还有Gertrude放任其他外面和自己的孩子对Sylvia的肆意虐待。虽然这些虐待的手法没有新意看头，但发生在一个无力反抗的未成年女孩身上，已是目不忍睹的摧残，更何况还有些虐待是无法在证人口中得知的呢？

后来Sylvia是怎样逃脱这个虐待之家的呢？

Sylvia告诉我们：一天深夜Paula实在接受不了母亲对Sylvia实行的虐待，帮助Sylvia逃走，曾经虐待过Sylvia的邻家男孩Riky也伸手援助，驾车把遍体鳞伤的Sylvia送回到父母身边。

然而，法庭上的证人告诉我们：那天深夜，Sylvia被折磨到停止了呼吸，Gertrude再也阻挡不了孩子们的惊慌，“被报警”了，事情才得以曝光。

这个看似双结局的处理非常成功，直到最后在法庭上再也看不到Sylvia的身影和控诉举证，我才死心那确实是Sylvia临死前的善良憧憬——在她的世界里，未曾报警控诉虐待过自己的人们，她一心只想回到父母身边，而且还奢望帮助她的都是曾经虐待过她的孩子。

事件的真相在Sylvia的纯真善良面前，显得非一般的污浊肮脏，似真非真的幻想恰恰犹如绞动着已经刺在人们内心的尖刀般痛不欲生，在阳光照不到的阴暗角落里滋长着背叛了人道、背叛了社会、背叛了上帝的罪恶细菌。@妖夜

〈美国〉《飞屋环游记》：Up!Up!Up!

妖夜回廊 — Mon, 17 Aug 2009 15:55:00 GMT

这是我看过最出色的动画电影之一，座无虚席的影院、时而响起的尖叫、离场时家长小孩脸上遮掩不住的欢笑，足以成为有理的旁证。

电影讲述了一位老人家卡尔为了实现和死去妻子的共同心愿，而借着成千上亿的氢气球把自己的房屋升上了天空，飞到南美的瀑布顶，途中有一位误打误撞的小胖加入了冒险之旅。

和很多动画片一样，这又是一个关于梦想和勇气的故事，但这部电影还渗透着一种最能够感动人的真挚情感。也许孩子们观看，只会被紧张刺激的故事深深吸引，但PIXER制作的动画永远也有着深入浅出的情感积淀，故能吸引着大批的成年人观众。主角卡尔和他死去妻子之间的感情成为梦想和勇气的永恒动力，电影以时光飞逝的画面素描出这对夫妻的恩爱生活，体贴温馨，楚楚动人，非常窝心。

和很多动画片一样，这又是一部特技突出的电影，但它是我看过效果最出色的3D电影，画面的真实感极强，冲击力十足，观众在刺激的时候总有着连绵不绝的尖叫声，那是一种很实在的评价。

在人物造型上面，这次PIXAR并没有独特奇异的创造，但寥寥几个细节已让大家乐乐称道。无可否认，那个又肥又矮无比可爱的小胖绝对是人见人爱，洋溢着看见他的大脸蛋就想用力捏一下的诱惑力，还有人物的大鼻子，在3D效果下增添了好几分的趣稚，天真烂漫。

无数个色彩缤纷的氢气球牵着小屋摇摇摆摆的升上天空，以窗帘做帆，载着人们执著的梦想和浪漫的情感，飘向向往的仙境——这是《飞屋环游记》留给我最有力量的画面！@妖夜

〈美国〉《特种部队：眼镜蛇的崛起》：特技大片之集大成者

妖夜回廊 — Sun, 16 Aug 2009 10:29:00 GMT

近年来实在产出了非常大量的特技大片，关于战争的、魔法的、科幻的、特工的、机器人的、改造人的、烂面人的等等等等，应有尽有。这部《特种部队：眼镜蛇的崛起》绝对称得上是特技大片的集大成者，你曾看到过的场面和元素几乎都能够在这里再次找到喝彩的亮点，再一次铁铮铮的证实了“克隆”的伟大力量！

有些“克隆”是低级的，例如是那些让人一看就马上能够说出出自哪部电影的哪个经典场面，又例如是那些明显“抄袭”却怎么学也学不像的那种。而这部电影的“克隆”则是高明的——避免经典转向“克隆”大众，整部电影下来不会让你发现它熟悉的“经典”，但却总是人觉得似曾相似，而这种疑惑一两秒之后就会被紧张精彩刺激酷爽的画面所吞灭。这里有地面坦克战，也有空中追逐战，更有海底大决斗，随处运用的科技成果给人新奇的想象力，游戏机般的火力搏斗让人直呼过瘾，特色眩目的武术元素终于不再中国了，还有从变形金刚那里借来的变形外壳非一般的好用，创造出灾难片中常见的标志性建筑物的遭殃经历——这次是巴黎铁塔的瞬间溶化倒塌，最后是少不了点缀式的情感流露。

其实，只要摘录得适度得当，一部标志的“克隆”特技大片随时油然而生，同样的令人为之喝彩：好看！@妖夜

〈美国〉《机器人总动员》：机器像人，而人却更像机器

妖夜回廊 — Thu, 13 Aug 2009 04:44:00 GMT

依然是PIXAR的诚意之作，虽然这部动画电影有着非常出色的动画元素，但我个人更看重属于成年人的那个主题，少了些烂漫，却多了份思考。

这次让我看到的是一个破烂陈旧的未来地球，奇特的机器人造型，富于想象力的智能运作，强奸了我好多的赞美之词；

人类呢？近70多年来被放逐到了一艘航空母舰上面，彻底的无运动生活，夸张丑陋的形态造型，让我的心有种被强奸的感觉。

科技的发展，却促使了人类的退化，最终换来的是，机器更像人了，而人却更像机器了。@妖夜

〈阿尔及利亚〉《幻想的婚礼》：“婚前”恐惧症

妖夜回廊 — Tue, 11 Aug 2009 05:50:00 GMT

印象中这是我第一次接触非洲电影，有点令人好奇的新鲜感，来自阿尔及利亚的小乡村，带出一段轻松纯朴的婚前变奏曲。

穆利是个园丁，却夸夸其谈的把自己的职业成为“园艺工程师”，每天走在街道上，人们或许不理睬或许嘲笑的反应使他非常不爽。在他身上还有一个天大的话题，就是妹妹的发作性睡眠症，极其可爱的病态——可以在任何时候任何地方突然间沉睡，因此周围的人都笑她嫁不出去。

那天夜晚，穆利喝醉酒，发神经的在街上大嚷自己的妹妹得到一位澳大利亚的有钱人的求婚。从此，围绕着穆利一家发生了翻天覆地的骤变，村民天天在讨论着这幸福的话题，陆续送来了很多礼物，还有些人攀附起穆利，希望从中获得更多的好处，这样的经历使贪慕虚荣的穆利沉醉其中。而他的妹妹却在“婚前”烦恼万分，因为她已经和心上人相恋了四年，现在正想尽一切办法平复这场幻想出来的婚礼。

当这群平凡的人们每天都在繁琐的生活中，或许享受，或许烦恼，令人期待的意外结局却被生活的平凡利索地充斥掉。

电影风格滑稽，情感纯朴，配上土著的北非敲击音乐，充满风情，虽然新颖的题材被平凡的结局掩盖了不少光彩，但也许利索的平凡才是非洲电影最难能可贵的气质。@妖夜

〈中国〉《婼玛的17岁》：野蛮入侵

妖夜回廊 — Thu, 06 Aug 2009 03:48:00 GMT

看完这部电影好一段时间了，深深地留在我脑海中的就是云南的哈尼梯田——层层的翠绿交错的扑洒在山涧，清爽的阳光反射出颗颗珍珠般的梯田，田间的哈尼族人在欢乐的勤劳着。

这部电影以最纯朴的镜头瞄准了在梯田间的一个哈尼少女婼玛，她清新漂亮，勤恳乖巧，却由于镇上照相店老板阿明的出现，经历了一场煞似波澜壮阔、实质无风平静的自作多情，一个受到爱情扰动的纯真少女的心思和烦恼被表现得细腻动人。

同时，电影还通过婼玛对外面世界的无限好奇，反衬出哈尼族姑娘最原始的纯朴。每天辛勤劳动的她，渴望乘坐电梯一跃千米；每天叫卖烤玉米的她，尝试着为游客卖笑赚钱；每天悠闲快乐走在田间的她，开始喜欢坐着摩托车飞驰。然而，最后当阿明不说一声就一走了之，当越来越多的哈尼姑娘卖笑竞争，当带她去城市坐电梯的承诺无人兑现，当那辆令她飞驰的摩托车被变卖，你看到的是浮躁的现代化以及复杂的人性正追逐着这个乡间姑娘穷追猛打，残忍的被欺负得遍体鳞伤。也许，有人会说这是她咎由自取的一厢情愿，但我却看到这是一种野蛮的入侵。

非常值得庆幸的是，当婼玛在滂沱大雨中跌倒，清醒过后，她以无比的勇气轻松的站了起来，在悠闲的梯田边继续上路。@妖夜

〈波黑〉《西方同话》（《Go West》）：原来世界无童话

妖夜回廊 — Tue, 04 Aug 2009 03:40:00 GMT

这是2005波黑的一部同志电影，电影画质粗糙而充满质感，色彩单调而流露着古典气息，情节诙谐荒谬却暗藏悲凉。两个同志情人带着童话般的憧憬Go West逃避战争屠杀，他们只想寻找一处和平宁静的疆域，却始终躲避不了战争的摧残和世人的嘲讽，毕竟，这个世界没有童话。

电影开始在上世纪90年代初波斯尼亚的种族屠杀期间，穆斯林信徒受到塞尔维亚人的大屠杀，而被切割的包皮成为了穆斯林信徒舍弃不掉的标志。凯南是个穆斯林信徒，他和塞尔维亚人米兰相爱，为了躲避屠杀，米兰决定带着凯南go west去寻找和平的国域。

路上，为了躲避塞尔维亚人对穆斯林信徒包皮的检查，凯南乔装打扮成米兰的妻子，一路安全回到米兰的家乡。由于他们要在这里等待办理继续上路的通行证，米兰不得不带着自己的“妻子”和父亲、朋友们相认识，融入到当地塞尔维亚人的土著生活当中，生活纯朴快乐。

在朋友们策划的婚礼上，他们真正成为了一对终生伴侣了。不久，米兰踏上了被征兵之路，凯南一个人面对米兰的父亲和村民日益步步为营。村里的老巫婆兰卡发现了凯南的男子身份，性饥渴的她威逼凯南和她做爱，而凯南无奈接受，担心里面却受着痛苦的煎熬。

后来，米兰在战场上阵亡，伤心欲绝的凯南在村里面更显得孤军作战了，在米兰的墓前拒绝了兰卡的性要求，这个老巫婆居然一怒之下，把凯南的阴茎切掉了。米兰的父亲知道真相后，把老巫婆杀死，替凯南办了通行证，送他继续go west了，最后自己自杀。

一段原本普通平凡的同志恋情却发生在这样一个充满血腥、仇恨和杀戮的动荡时代，苍天的精心安排使得相爱的双方各处异族，乔装混淆性别逃亡，给这段恋情带来了微微的自卑及希望的生机。然而，婚礼完成了，通行证拿到了，自己的爱人却阵亡了，和平的生活也被打破了，凯南只好只身go west继续追寻和平的幸福——唯一的安慰是被切割的包皮不再为自己招来杀身之祸。

曾经，愿这世界如童话，我们都抱着憧憬追寻它；然而，原来世界无童话，我们只能抱着现实面对它。@妖夜

P.S 本人整理了关于波黑国家概况资料，能够帮助观众对此地区电影作品的理解，有兴趣请浏览本博《电影问号》专栏：http://www.mtime.com/my/ororor/blog/2218223/

资料：【波黑（波斯尼亚和黑塞哥维那）国家概况】

妖夜回廊 — Tue, 04 Aug 2009 03:37:00 GMT

首先声明，此资料非直接转载，均由本人筛选自相关网页后综合整理，如有不符请指出。对于波黑国家的简单概况，个人认为能较好的提高我们对此地区电影作品的理解和感悟，故彼此分享。

【国家名称】: 波斯尼亚和黑塞哥维那 (Bosnia and Herzegovina),简称波黑｡

【行政区划】：两个实体，分别为波黑联邦及塞族共和国。波黑联邦有10个州，84个市；塞族共和国，有7个区，64个市；全国有1个行政特区。

【自然地理】: 波黑共和国位于东南欧巴尔干半岛西部，即原南斯拉夫中部,介于克罗地亚和塞尔维亚两共和国之间｡面积51129平方公里，是个多山的国家，东部和南部与塞尔维亚和黑山毗连，北部、西部和西南部与克罗地亚接壤，南部极少部分濒临亚德里亚海。北部地理名称为波斯尼亚，南部地理名称为黑塞哥维那。

【人口民族】：401万(2004年统计)，其中波黑联邦占62. 5%，塞尔维亚族共和国占37. 5%。波黑有三个主体民族：波什尼亚克族（即原南斯拉夫时期的穆斯林族），信仰伊斯兰教的穆斯林，少数为不信仰天主教和东正教的波斯尼亚人，约占总人口43. 5%；塞尔维亚族，主要是信仰东正教的塞尔维亚人，约占总人口31. 2%；克罗地亚族，主要是信仰天主教的克罗地亚人，约占总人口17. 4%。官方语言为波斯尼亚语、塞尔维亚语和克罗地亚语。

【国家政要】: 波黑主席团成员分为波什尼亚克族、塞尔维亚族和克罗地亚族各一名，3人将轮流担任主席团轮值主席。

【国家首都】: 萨拉热窝 (Sarajevo) 是波黑的第一大城市,全国的政治､经济和文化的中心。

【地区简史】：6世纪末7世纪初,部分斯拉夫人南迁到巴尔干半岛,在波斯尼亚和黑塞哥维那等地定居｡12世纪末叶斯拉夫人建立了独立的波斯尼亚公国｡14世纪末,波斯尼亚曾是南部斯拉夫人最强盛的国家｡1463年后成为土耳其属地,1908年被奥匈帝国占领｡1914年6月28日,奥匈帝国皇储弗兰兹·裴迪南大公在萨拉热窝遭当地青年暗杀,成为第一次世界大战爆发的导火线｡1918年第一次世界大战结束后,南部斯拉夫民族成立了塞尔维亚人-克罗地亚人-斯洛文尼亚人王国,1929年改称南斯拉夫王国,波黑是其中的一部分,被划分为几个行政省｡1945年,南斯拉夫各族人民取得反法西斯战争胜利,成立南斯拉夫联邦人民共和国(1963年改称南斯拉夫社会主义联邦共和国),波黑成为南斯拉夫联邦的一个共和国｡1992年3月,波黑就国家是否独立举行全民公决,波族和克族赞成独立,塞族抵制投票,此后,波黑三族间爆发了历时三年半的战争｡1992年5月22日,波黑加入联合国｡1995年11月21日,在美国主持下,南联盟塞尔维亚共和国总统米洛舍维奇､克罗地亚共和国总统图季曼和波黑共和国总统伊泽特贝戈维奇签署了代顿波黑和平协议,波黑战争结束。

经历三年（1992年-1995年）内战后，波黑的经济、社会、基础设施等元气大伤，迄今还没有得到彻底恢复和治愈。贫富悬殊加剧，犯罪活动，特别是有组织犯罪，仍然是波黑内务部门和国际社会的重点打击对象。@妖夜

〈中国香港〉《新宿事件》：中国人，在日本

妖夜回廊 — Sun, 02 Aug 2009 15:44:00 GMT

这部电影给我的感触很丰富也很复杂，爆棚的信息量和精良的阴视效果令这部电影非常好看，之余，还让人揪心着那份情感、揪心着那个悲剧。每次看完超级好的电影我都写不出东西，这次，习惯依然如此，零散地分享一下：

1、尔东升导演再次向我们展现了他“奇厚”（极其深厚）的编剧能力和掌控能力，电影的故事情节庞大，人物繁杂，信息丰富，节奏紧凑，台词地道，整部电影各方面的素质都非常高，尔东升的金漆招牌依旧闪亮。

2、电影的前半部和后半部我是相隔了一个星期才看的，因为当时看到阿杰被台南帮毁容砍手的那场就卡牒，我等到再买到另一张牒才能继续。不过，这样的经历更让我证实了这部电影的成功：当我看下半部分的时候，完全不需要“复习”，前半部分的情节和精彩相隔了一个星期都依然历历在目，令人深刻，这绝不是一般电影能做到的。同时，这样的观看，也让我更明显的感受到电影前半部分对移民族在日本底层的原生态生活，非常真实和地道；而后半部分则是他们为了自保投靠黑社会并形成势力的心路转变，则让观众感同身受。

3、电影的动作指导是钱嘉乐，我有点意外，毕竟正如他自己说的，这是一部有成龙参演的电影，动作的设计很有压力，当然，钱嘉乐把电影的动作定位在了拳拳到肉的真实感，滤去花俏的招式，添加点拳、脚、刀、枪的直接赤裸，群贼般的混乱，霸王般的野蛮，才能创造出刻脸、砍手、劈颈、爆肠等的抢眼场面，很好的表现了黑帮打斗的味道，令人震撼。

4、电影真实的挖掘了中国移民族在日本底层挣扎的可爱可悲。铁头出现之前，一群来自国内各地的黑市移民族生活在一起，思乡的依赖联系着饭桌上的大家，但为了生存，他们却各自在外混口饭吃，独立行事，中国人在外的漂泊感和独立感都被描画得淋漓尽致；铁头出现后，逐渐成为当中的核心人物，事事为大家出头，彼此关心照顾，令一群散沙似的中国人顿时变得同心齐心；后来当他们形成自己的势力，为了赚到更多的钱，便做起了不正当的交易，欲望无穷，在利益面前这群曾经齐心的兄弟反目成仇，大开杀戒。镜头前面的这群中国移民族从分到合再到分，再次演示了古话“何久必分，分久必合”的民族特性。

5、在这部电影里面的正邪就像现实生活中的那般难以辨别，完全好和完全坏的人都是少数和极端的，更多的人正如铁头、阿杰、香港仔那样为了适应环境的变化而更换着身上的颜色，这是一种技能本领，为了生存，你我都如此。铁头口口声声为了大家打出了一片天地，阿杰口口声声说是被逼上这条路的，香港仔在人前人后都客气地称兄道弟……然而，他们自我救赎的背后为的是什么，自己和观众心中最清楚——我们看到的不也是我们自己的影子吗？

6、电影的音乐是金培达做的，虽然称不上多么的令人深刻，但绝对是出色的，张弛有度的掌控，非常切合的衬托着电影情节的起伏，大气的旋律奏出了黑帮片的气势和厚重，恰到好处的点缀着电影。

7、电影的演员整体表演都非常稳定，至少在我看来没有哪位演员令我觉得参差不齐。成龙的转型是最令我信服的，经过近几年的刻意转型，成龙这次在尔东升导演的调教下确实弃武投情的“演”了一把，流露出真情实感，相信这次绝对能够实至名归的获得金像影帝提名了；吴彦祖的怯懦无用也是很让人揪心的，他除了把善良天真的本性表现出来，还把噩运降临时的痛苦流露得入心入肺，可惜后半段的内心转变过大却没能做好衔接，有点可惜，每次吴彦祖都被卡在了瓶颈。

在日本新宿，一群移民族不断壮大，形成势力，最终被瓦解；一个东北汉偷渡去到日本寻找失去联系的女朋友，最终发现她已嫁给了日本黑帮；在环境的威逼下，人们的欲望从温饱开始起飞，逐渐膨胀，驾驭了温饱之后，欲望变得无穷无尽……《新宿事件》讲述着这些故事。@妖夜

〈中国香港〉《头七》：一个不仅属于鬼魂的节日

妖夜回廊 — Wed, 29 Jul 2009 13:55:00 GMT

电影的硬伤实在太显然，故事的生硬、对白的刻意、气氛的造作等都成为这部电影的败笔，但作为一部披着恐怖片的外套述说着比生死轮回、比人性险恶更为深刻的主题，它却让我感受到比硬伤更显然的诚意。

头七，估计外省人不一定知道是什么，而知道是什么意思的广东人却听之悚然，毕竟那是属于鬼魂的节日——然而，电影告诉我们它也是那些失去亲人的阳人的纪念日。电影在利用了“头七”的恐怖惊悚之后，赋予了它更多的情感注解，因此“头七”对于阳人来说更加真实、温暖。

电影通过出租车司机为一辆货车带路去没人懂去的日月村，路途上出租车司机和货车司机说出了三十年前传说中日月村春雷饭店发生惨剧的两个版本：出租车司机口中的惨剧让人感到同情凄凉，饭店的女主人是个受尽欺凌的可怜人；货车司机口中的惨剧让人感到残忍恐惧，饭店的女主人是个阴毒贪婪的嚣张人。前者原来是出租车司机心中的传说，而后者才是出租车司机经历的真相——那个春雷饭店的女主人就是他的妈妈。

当到达日月村，打开货车车厢，出租车司机才发现里面的货物是他三十年前进了监狱的妈妈，当儿子背着妈妈一步一步回到曾经的春雷饭店，妈妈的懊悔顿时融化了他心中三十年来的憎恨。那个夜晚，春雷饭店门前燃起了一路的白蜡烛，引着妈妈回到了这个尘封了三十年的心结之地，今天是她的“头七”，而带她回来的货车司机是牛头马面大将。

她的回来，让儿子勾起了沉重的过去，而她的离去，也使一切的沉重变得烟消云散。这天，不仅是死去的人回到阳间完成之前来不及做的事情，也是救赎着在生的人解开心中紧锁的万万结。

头七，在这部电影中并不是一条很连贯的线索，因为借着出租车司机口中的悲剧版本道出了“头七”的传统习俗及意义，之后在货车司机的版本中却荡然无存，突然断了线。到了最后的最后，“头七”才再次回归点题，便完成了温情的升华。@妖夜

〈英国〉《哈利·波特与混血王子》：缺彩

妖夜回廊 — Sun, 26 Jul 2009 15:40:00 GMT

首映当天我就和一群低龄观众抢先目睹了这场远离魔法的魔法电影。

我不是波特迷，喜欢看哈利·波特系列原因有三：1、喜欢它夸张奇妙的魔法；2、喜欢它富有动感的特技场面；3、之前的几部都能满足我的需求。

可惜，《哈利·波特与混血王子》注定不是我心中的哈利·波特电影，挺失望的。我还记得当我看到校长被杀死的那场，我看看手表，电影已经播放了近2个小时20分，我高兴的对朋友说：“太好啦，终于到高潮了！这部电影真划算，现在才开始进入高潮。”……谁知，话没落多久，便在平淡中上升字幕了。

可能，《哈利·波特与混血王子》很好的履行了作为系列片中其中一个环节的过渡性故事任务，但作为一部纯粹的电影而言，是缺彩的。@妖夜

〈丹麦〉《哭泣的艺术》：都是你的错，哭泣惹的祸

妖夜回廊 — Wed, 22 Jul 2009 12:41:00 GMT

这是一个很怪异的家庭，家里的人们都有着不可原谅的缺点，他们彼此间或许很亲密的靠近或许很陌生的远离，共同把这个家庭推上了绝路。

父亲，他对家庭的教育非常传统严格，自己却患上了严重兼夸张的情绪化症状，喜怒无常，而且动不动就爱哭，嘴里不停的唠叨着自怜的对白，还吵着要自杀，天天如此却令家人无奈。

母亲，她对丈夫一直都不离不弃，只是她的爱怎么也阻挡不了无奈情绪的滋长，久而久之对丈夫的喜怒哀乐便习以为常，与其去改变他倒不如吃上安眠药宁静的沉睡，什么都不管。

大儿子，他本应该是全家人的支柱和希望，长大成人，读上大学，具备独立的是非观，但却以读书为由选择了远离家庭，偶尔的回归也显得与家庭格格不入。

二女儿，她正处于青春萌动期，面对父亲情绪病的发作，她试图以任何方式安慰他，最终发现父亲习惯了深夜抱着脱去外衣的女儿，在沙发上边哭边入睡。

小儿子，他天天跟随着父亲，事事以父亲为重，只要看见父亲伤心的哭泣，他便告诉姐姐，让姐姐用独特的方法中止父亲的痛苦，守护父亲成为他自己觉得最有成就的事情。

这个家庭的怪异和夸张都是围绕着父亲定期发作的哭泣而来的，有一天，全家参加村里面邻居的葬礼，父亲决定为其念悼词，现场气氛顿时被父亲的悼词所感染，当人们都前来感谢父亲的时候，父亲无比快乐——这个细节被跟在父亲身旁的小儿子注意到。

不久，小儿子抓住了机会，在姑妈心脏病发的时候，故意吓死了她，成功为父亲争取了一次念悼词的机会，再一次令父亲感到快乐——这个秘密只有姐姐知道。

后来女儿开始了自己的初恋，父亲极力反对，但父亲在深夜伤心哭泣的时候依然习惯性的抱着女儿，抚摸入睡，这令女儿非常反感，她一心希望令父亲难过，便模仿弟弟的方式报复父亲，她放火把奶奶烧死了。事后，痛苦的女儿也承受不了父亲的行为和自己的行为，被医生诊断为精神病，强制送往医院看守。

父亲一直想把女儿接回家，当小儿子意识到自己的做法好像不对的时候，他间接的告发了父亲的罪行，并阻止了父亲找到姐姐。

父亲被警察调查，他继续他的情绪化发作，上吊自杀，只是在上吊之前刻意把救自己的刀子放在桌面让小儿子看到，最终他还是享受了一次梦寐以求的被抢救。醒来后，他习惯性的哭泣，只是这次不再赢得人们的关心和安慰。

故事的结局：女儿从精神病院出来后被其他人收养了，因为这个家给她太多的阴影了；大儿子依旧放弃这个家，自己在外生活；小儿子和母亲一起继续经营好这个家；父亲从医院出来后进入了监狱。

都是你的错，哭泣惹的祸。

对于父亲夸张的情绪化症状、严重的自杀倾向、不停的唠叨自怜，究竟是一种精神病态，还是他的拿手诡计，无人知晓，但全家人都令他从中习惯了享受别人安慰的心灵依赖。这样的病态做法造就了这样的病态心理，也赋予了电影一个悲凉的结局，但不可否认，已经是这个病态家庭在现实中最好的选择了。@妖夜

〈法国〉《地球很美有赖你》（《Home》）：当环保题材的纪录片不再无情批判时

妖夜回廊 — Sun, 19 Jul 2009 14:21:00 GMT

2成人口耗用了地球8成资源！

全球在军备上的资金是援助发展中国家资金的12倍！

每天有5千人因食用被污染的水而死！

10亿人正在饮用不安全的食水！

10亿人正在饥荒的边缘挣扎！

全球1半的谷物用以喂食牲口及用作燃烧能源！

全球4成的耕地质量下降！

每年1千3百万公顷森林消失！

每4只哺乳动物、每8只雀鸟、每2只两栖动物就有1只濒临绝种！

生物品种死亡率比正常快了1千倍！

以目前的捕鱼速度，海洋到了2050年将无鱼可捕！

最近15年是有记录以来最热的！

40年来冰冠减少4成！

到了2050年全球将有2亿5千万气候难民！

……

千万不要怀疑这些是人类自己科学统计出来的现实，因为这只会是徒劳的。

这是一部非常令人难忘而震撼的纪录片，也是我看过此类型题材最好的纪录片。整部电影坚持用完整的高空俯拍镜头，越过50多个国家及地区的高空，呈现出如诗如画的美感和宏伟壮观的气势。从没有一个特写镜头，从没有一个非高空俯拍镜头，缓慢迟钝的镜头移动足以让人视野辽阔之余，更给了我们充分的思考时空。

电影的主题及升华也是非常独特而有力量的，这是这部纪录电影给我的第二个震撼。电影耐心详细的介绍地球上不同生态的生存方式，水、树、土壤、动物及人类之间维持着和谐的平衡和生生不息的循环，你会不由自主地感叹：地球永远也是个奇迹，而生命一直都是个谜。

随着人类的生存发展，耕种成为了第一个和自然发生冲突的环节——自动化的农业和规模型的肥料。为了更好更有效的寻获利益，物种的多样化逐渐被标准化替代；为了走城市发展的捷径，不同特点的地区都参照同一种发展模式。地球上由远古至今和谐的循环与平衡被中断了。

看到这里为止，它和普通的环保题材的纪录片没什么两样，介绍完人类的罪行之后，就是批判和指责，最后来点警醒罢了。但这部电影在这之后却非常有思辨性的提出了几个动情而冷静的个性观点：

1、对环境施虐和受虐的不平等。即当地球上2成的人口耗用着地球8成资源之后，受到环境报复的却远不仅仅是这2成的人口。

2、环境资源使用的必需性和非必需性。即当今全球有足足1半的谷物用以喂食牲口及用作燃烧能源，但同时有10亿人正在饥荒的边缘挣扎！即全球用在军备上的资金居然达到援助发展中国家资金的12倍之多！

3、我们最重要的不是悲哀失去了什么，而是我们还拥有着什么。痛斥人类对环境资源的肆虐已不再有意义，珍惜剩下的资源，学会更高效更合理根科学的利用才是当今环保的主题。现在我们已经看到有些国家舍弃了专业化军队，把资金投向了环保；我们看到有些落后的地区逐渐重视教育和科研，从本质上塑造国民的环保素质；我们看到有些富人开办了个人银行，贷款援助资源贫困的地区；我们看到有些条件成熟的地方开发了新生能源，向着起可再生、非污染的目标进军；我们看到很多国家和地区已建立起多层次的沟通与合作，实现资源的共享及保护。

这部纪录片给我们展现了严峻的资源危机，也给我们进行了透彻而独特的分析，但却在关键的时刻回收了批判与悲伤，而留给我们更多的鼓励与启示！@妖夜

〈美国〉《博物馆奇妙夜2》：让沉淀的历史沸腾起来

妖夜回廊 — Tue, 02 Jun 2009 16:13:00 GMT

电影结束后，伴随着观众走出电影院的除了自己的伴侣和孩子之外，就是无尽的想象和欢笑。有无数的出色的特技电影在前，也有《博物馆奇妙夜1》的突破在前，这部续集除了口碑应该没多少资本的。但看完电影还是不得不让我心服口服，美国人就是有这样大胆前卫的创造力和天马行空的想象力，人类世界几千年的文化瑰宝再次在一夜间被激活、被浓缩、被戏弄，历史的错乱、情节的无稽及美国人的自大都被一览无遗，但传来此起彼伏的笑声倒是不折不扣的事实。

看完电影至今两天了，我还不时想起那三个形影不离的丘比特Baby天使唱着走音的曲律，那两只相亲相爱的冤家猴子配合进攻之后的可爱拥抱，还有那个前后只说过两句话的石面“笨笨”……奇妙，电影用了100分钟把我们人类几千年沉淀下来的历史搞沸腾了！@妖夜

〈英国〉《穿条纹睡衣的男孩》：围墙关不住的友情

妖夜回廊 — Sun, 31 May 2009 16:15:00 GMT

这是我看过最好的纳粹电影之一，相比很多纳粹题材电影的不同，这次杀伤力十足的镜头落到了最没杀伤力的孩童身上，却折射出最强烈、最锋利的穿透力量。

电影通过一位八岁小孩子的双眼和认知去揭开二战中德国纳粹集中营（极可能是奥斯威辛集中营）的真实面貌，以极为宁静的镜头聚焦着这个家庭，有条不紊的逐层剥开这个神秘集中营的真相，随着家庭成员矛盾的激化、孩子间友情的升华，以非血腥非暴力的方式处处布满了恐怖的危机，让人动情、深刻而回味。

二战德国纳粹集中营高官的儿子布鲁诺和集中营里面的穿条纹睡衣的犹太孩子舒默相认识，两个八岁的小男孩非常投契，隔着那层高高的铁丝围墙结下了深厚的友情。由于成长背景差异很大，他们的世界观经常发生碰撞，比如士兵是保卫国家还是专门抢人家衣服的，高高的围墙是防止动物越过还是防止人们越过的，他们身上的条纹衣服是睡衣还是囚服，衣服上的号码是游戏编号还是什么东西，等等，但由于他们两个都对各自的成人世界毫不知晓，所以能够彼此包容，逐渐磨合想法。后来在布鲁诺即将搬走之际，他穿上条纹睡衣越过铁丝围墙进到集中营，帮助舒默找爸爸，最终误闯进骇人听闻的毒气室。

这部电影随着两个小朋友的情感交往逐步推进，从最初把集中营误以为农场，经常为朋友带去食物，到后来受历史老师、军官父亲和姐姐的影响而疏远纳粹孩子舒默，直至搬家之前他们纯真友情的再次升华，我们透过电影看到穿条纹睡衣的朴实工人，闻到从大烟筒飘来难闻的烧焦气味，暗机重重的饭桌对话，还有再也看不到做错事的工人和那个没有咖啡馆的集中营，神秘的集中营的雏形渐渐完整立体起来。

电影尝试着以最宁静的镜头、最干净的双眼、最纯真的情感，越过高高的铁丝围墙，走进纳粹集中营，看清楚人类这场荒唐而狡辩的浩劫真相。无论人们之间、种族之间的矛盾多么激烈，围墙多么严密，都阻隔不了孩子们的真挚友情，他们手牵手无知的走进毒气室，以最锋利的刀刃残酷地直戳着人们的心——很痛很痛，真的。@妖夜

〈中国〉《铁人》：站在塔里木油田回望东北大庆

妖夜回廊 — Fri, 29 May 2009 03:29:00 GMT

作为一部主旋律电影，它被赋予了全国劳模、忘我工作、无私奉献、崇高精神等等这些关键词，那是主旋律的需要；作为一部当代电影，它也具备了双线推进、人性挣扎、价值冲突、弱化政治等等的时代语，这是当代的体现。总的来说，《铁人》确实是一部优秀的当代主旋律电影。

1、能将如此主旋律的题材拍成这么好，导演功不可没，为了使单调的题材丰富，电影引入了当代炼油工人的平行主线，穿插进行：大庆油田，全国瞩目，黑白画质，上下一心——塔里木油田，无人问津，现代彩色，各自个精彩。

2、主旋律电影的主题都是永恒不变的，但这部电影还能带给我们与时俱进的思考。

大庆油田和塔里木油田前后50年两代炼油工人价值观的转变、冲突与被侵蚀，单一的价值观已被多元的价值观同化，一心效国的理想已被各取所需的现实取代，极端崇高的铁人精神已被享受为先的物质诱惑。

大庆油田时代除了铁人王进喜、除了一批又一批的跟随者、除了万众一心的为国捐躯之外，同样有着和时代不和谐的油田“逃兵”。但正如刘思成为自己的父亲辩解那样，他们为了那口油井也曾忘我的工作过、受伤过、牺牲过，实实在在的付出过，他们实在是熬不住了，选择了中途退场，裹奖不属于他们，但他们也没有害人、没有卖国、没有做对不起别人的事情，难道就需要背负着一辈子的不光彩吗？难道就能够抹煞掉他们为国家的强盛祭奠出的那份青春吗？这不是一种平反，这只是一个国家在构建和谐社会、在追求以人为本、在与时俱进的过程中的一种思考与进步。

3、时代不同，大家对责任的担当和困难的评价也不同。大庆油田年代，炼油成为全国瞩目的行业，那是国家翻身走向繁荣富强的发动引擎，在冰天雪地的东北以落后的机器创造了令世界震惊的石油奇迹。而当代的塔里木油田，炼油似乎成为了冷清弱势的行业，国家的现代化建设靠的是金融、服务、经贸，中石油和中石化只有在股票领域才被时刻关注，而背后的炼油工人已被国家、人们所逐渐遗忘，现在有高科技的仪器设备钻井炼油，即使在沙漠也不见得有多困难。

然而，电影以真实的镜头和坦诚的内心旁白带出了炼油工人的责任感和困难挫折，前辈千斤重的梦想和不可估量的沙漠折磨都成为了他们的头号敌人。不可否认，铁人王进喜前辈是个时势造英雄的例子，但还有千万个非铁人的平凡工人在自己的岗位上完成了他们的“英雄事迹”。

同样的道理，这部电影不会创造“时势造英雄”的神话，因为它和很多优秀电影相比有着很多先天的缺陷，但在同类型电影中它却出色的上演了自己的“英雄事迹”。

P.S 电影我是参加单位组织观看的，由于迟到进场十分钟，我对电影及其工作者道个歉。@妖夜