是我欧阳锋
8.7
东邪西毒 (1994)
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法
我想用文字刻下这些轻柔的抚摸与重创的拳击。那是些穿梭于时间与世界的炽烈的激情，冰凉的落寞，细腻的温存。它们可能是一段情节，一句道白，甚至一个眼神，却触及了心底柔软的疼痛和剧烈的欢喜。 【本博客文字未经允许，不得转载、摘编。ouyangfengl@yahoo.cn】
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爱情：我可以照顾你吗？
是我欧阳锋 发布于：2008-07-21 20:03
那一天，他打跑了欺负她的同学，安静地从巷子里走出来。“这周日我办生日派对，想来吗？”她说，“我只邀请你，因为你为我挺身而出。”他擦着脸上的水，不动声色。但他已醉了，醉在一切关于她的梦里。
那一夜，她哥哥的一把火，带走了她的家庭，遗弃她一个人在世界打拼。几分羞涩，几分小心，他问：“我可以照顾你吗？”她给出一大堆他照顾她的理由，说到他的心里，说得他的心扑腾扑腾地跳。然后她说：“行，好极了！你照顾我，我也照顾你。”他们按指为证。于是，他将他整个生命系在她的身上，再分不开。
这句承诺，他小心地坚守，如一团熊熊的火焰将它包裹着。他知道，一句承诺交付了他一辈子。
为了救她，他开罪了帮派老大，锒铛入狱。别人都觉得他对爱情太盲目、太冲动，为了个才认识几天的女子，葬送了大好年华。但他无悔，脸上仍挂着温柔的笑。因为一切只要是为她做的，都值得。因为从此她也让他有了期盼，期盼她的第一百封信，期盼他以后可以存钱去找她，期盼他长大可以和她结婚……这使他甚至忘了他为何入狱。因为他爱她，胜过任何事物。
后来，他做了老板的保镖，只因为一句话。老板说只要他贡献他的青春，他就给他权力。权力可以给他金钱，金钱可以照顾他的女友。照顾，还是为了楼顶那夜的承诺。他的爱情，他所有的寄托，全凝结在这句承诺里。
而她，她却在老板的怀抱里。他在乎，却也无可奈何，因为他不知道她是否还爱她。但，或许这个男人可以代替他去照顾她，甚至是爱她。而他就算只站在她旁边，简单地看着她过得好就行了。他错了，当他和其他女人相亲，他一次次地拒绝别人时，他就知道他错了。当他把多年前在她家被债主搜刮时他捡起，并小心珍藏的画作叫人描摹，挂在她的房间时，眼见她怔在原地，任眼泪簌簌地落下时，他就知道他错了。他爱她，永远无人可以替代她；她也仍然深爱着他，更没有人可以替代他去爱她。
她哭了，笑了。她和他紧紧拥吻在一起。管他的什么老板，管他的什么后果，他只想带她去个遥远的地方，给她幸福。他决定和她私奔。
幸福，却在最接近成功的时候戛然而止。她和他终于被老板发现，而他被当年的帮派分子乘机复仇。纵然濒死，他仍挣扎着活着回去，好带她离开，给她幸福。她却没那么大的毅力，她的那层堡垒在帮派分子骗她说他已经死的时候就坍塌了。她信以为真，竟随他去了。
他活着回去时，发现她已经不在了。看着她的遗体，他想起些什么，恍惚间又不知所措，眼泪都无法尽诉他的伤心。站在她离开的地方，他想起关于她的一切，他拼命地想她，将她的样子深刻在心里以免将来寻不着她。就算她不在了，他还是要追随她去，隔着阴阳，他无法照顾她。刻骨铭心的爱莫过于此，生则同襟，死则同穴，生生世世都要依合一起。
“女人不过是一段插曲。”
“但他对我来说不是。”他说。
她是他的主旋律，填满了他生活的全部，就像他看到她第一眼时，许多同学从学校跑出来。而他，偏偏只看到了手捧鲜花，一脸盈盈的她。
这痴人。
可谁又笑他痴呢？
一句承诺，相爱相随，至死不弃。
苍穹，咧开他和她相视一笑。
他轻轻地问道：“我可以照顾你吗？”
盗梦侦探（红辣椒）：一场烟花一场梦
是我欧阳锋 发布于：2008-05-09 17:31
狭小的老式汽车挤出身躯庞大的鲜艳小丑。当最后一条右腿从车厢拔出，小丑双手举过头顶，抱首一环，信心满满地宣布：“IT’S THE GREATEST SHOW TIME！”
电影可以是忘却恼心的手段，睡眠也常将烦恼收拾干净。但当扰人的毛边以这方式希冀被打磨光滑时，谁又想过那些希望被消磨的时光，希望被抛诸脑后的真实，正意料不到地蹑手蹑脚潜入清晰的记忆？逃得了一时，可逃得了一世？此二者不过无意义的避世手段。——即使人逃开现实的检查，也躲不了意识的传唤。
不彻底的睡眠给梦以随风潜入夜的可乘之机。梦，好似心思细腻的波斯猫，专拣最柔软的肌肤舔舐，又回报以媚笑；又似城府极深的将军，直捣万马千军间最薄弱的一环，势如破竹，攻必取之。梦，恰似一灵心巧妇，把人心深处最疾首、最渴求的欲望一根一根挑出，小心地置于精致的丝绸，凭那如丝媚眼细细忖度。
有人说梦里是没有颜色和声音的。那么它是默片？且不论其是否有科学依据，至少在今敏构造的世界里，不是这样。意料之外、情理之中的夸张才是梦的本色。梦是思想的载体，人活着，思想就不会死去。思想如秋林夏花般绚烂，似雷电轰鸣般滂沱。既是如此，它又怎会以静默的脸孔委屈于人前？
梦里，人就是赤裸的婴儿，咿呀着肆无忌惮地宣泄愿望。以其愿望，人可以是乐器，可以是手机，也可以是神怪。贪图权力，遂化作投票箱；觊觎权位，遂攀上游行的龙撵。梦里，人可以追，亦可以逃。逃避可以是粉川无数次过电影般的经历，也可以是反反复复于眼前跌倒的受害人，甚至每每逃出灼眼光亮的门外的凶手。古人云“日有所思，夜有所梦”。梦，将人的意识连根拽出，不由得人不去直视。
董事长的梦，确切的说是多个梦契合成的巨大幻想。花花绿绿的玩偶在他的梦里游行，从丛林到城市，从花木丛生到水泥高阁，何尝不是从一个丛林到另一个丛林？它们身披艳丽，高喊“夜间居民是希望，白天居民狂妄自大”，像在寻求一种解放。即使解放，也始终走不出丛林，挣不脱禁锢心灵的枷锁。这岂非不是董事长那张毫无表情的脸盖住的歇斯底里？每个人的梦都反映着自己的梦想。董事长的梦，最初只是关于站立的梦想，但人性的贪婪将这梦想膨胀并恶化成统治世界的妄想。纵然色彩鲜艳，纵然热闹欢腾，仍掩盖不了骨子里的悲伤和绝望，以及最终无法实现的悲凉。
如果说董事长的梦是提炼现实后的再架空，那么千叶的梦则是对现实的直接延续。忙碌于现实的奔波，她逃避了迸发在她与时田间的情愫。说不清究竟千叶是红辣椒的一部分，还是红辣椒是千叶的一部分。但红辣椒却比千叶活得真实。没有什么比做真正的自己更真实的事了。于是，当他迷幻于别人的梦境，看来那么自暴自弃时，她决心不再放弃他；当他陷入两难之地，进退维谷时，她总会使劲拉他一把，就像他被卡在电梯间，无奈地转头“我有麻烦了”一样；她会在他倒下的霎那抵在他身后，并将温暖的脸颊附上他无助的背脊；她会在他病床前轻柔地握起他的手，然后改姓时田。纵然现实与妄想已然混沌交错，纵然无数人已然迷失，但在巨大的人性前，幻想仿佛失去了其立锥之地。她消失的时候，仍为他留下温存；他倒下的时候，除了清醒，还有安心。
梦，承载了人类理想的光鲜，也将人性的阴暗暴露无余。人，总带了些窥探的心眼，即使获取他人丁点儿隐私，也可从中得到巨大的满足。既然梦倒映着人最真实、最私密的部分，何不径直推开这半掩的虚设，将其一览无遗？善意的发明并非必然引出善意的后续，它还可能引发恶意的结果。当梦境变成他人观看的电影，一如红辣椒欣喜地鼓掌，一如粉川疯狂地推挤银幕。如若梦境这最私人的一方净土都被人用毫无哲学的科技肆意践踏，世界就真的残酷了。
电影和梦境尽管均完结在刺眼的光亮抵达眼睛的刹那，却都意犹未尽，让人哪怕清醒后仍回味几番。纵然烟花最终还是化作灰烟消逝，却被看客映在心间，某个如梦似醒十分轻轻拾起更笑过。
08.05.08
Melody
是我欧阳锋 发布于：2008-04-23 22:02
Melody，一抹红颜见底清。软发婆娑，两靥飞花，悬捧一脸温润，淡淡吻过，芳菲俱存。
Melody，一起弦音余韵残梁。轻拢慢捻，又铿锵激昂——“锵！”——旋律戛然终止，徒剩火辣跌荡心弦。仿佛一摄魂的花，刹那掐灭了生气。花去香留，人去却是楼空。
Melody，蜜爱已随斯人驰，空余高楼一人独上，望极天涯，形影相吊，若有所思。睹物思人，物是人非。人面已去，桃花凭甚笑春风？
Melody，彼女子绽裂了水中花，静流间摇摇欲动。只堪远足凝视，低眉吟哦。往事忽地撞上心口，遂于记忆里摔作千万细碎，滴答了疼痛。
Melody，一个无可替代的姓名、一段才下眉头却上心头的悔殇，心疼了回忆、忧伤了现实，终成过往里一番擦肩而过的背影，回首、侧目，于眼底洒下一片阴暗、潮湿。
Melody，一朵握不住的姣好，如音律百转千回，终究兀自飞去……
08.4.22
钢琴之森：数不清梦里落花
是我欧阳锋 发布于：2008-04-09 15:33
林庭月午，皓色如倾，清霜凝地。漆黑、硕大的钢琴肃立其间，气压群雄，又不失神圣、庄严。海赤足危坐，凭这双被选中的手，虔诚地弹起胸中阵阵欢乐。琴音如溪水清冽，又似清风和人，钻进森林的各个角落，头也不回。每一处叶繁枝茂、每一处落叶归根无一不浸着安心惬意。这一时间，自然和人类百般和谐，以这架钢琴为媒介。
这平和，只当现实和理想同步时，方臻此境。
这平和，使人不得不留意，不得不动容，不得不为其逗留。
这平和，如寒鉴，似鼓擂，将魂魄里最灰暗最火红的部分照得雪亮，又惊得怦然。
是夜，冷雨乱打了浮萍，往事逐波，憔悴东西。
曾几何时，我也是这追梦的孩童，毫无顾忌地寻觅。然而，从什么时候开始，多少梦的翅膀被撕个粉碎，散弃一旁？又有多少梦在手心启航，在手背流产？
梦，就这样在生命里一次又一次被流放。
站在时间的岔路，我无法不回首这一路荆棘与平顺。但有一处阴暗，是我无法释怀：它没有濡染太阳的光辉，繁花似锦却满目伤怀。这是一些梦，数不清花落的梦。
被辜负的期望、被抛掷的青春，在记忆的残像里晕成泛黄的苍凉。
流年里，梦成了时间的尘埃；寂夜里，梦化了残烛泪蜡。
多想回去，哪怕飘泊流浪。心间却有一方水土，安心，即是吾乡。
多少恨，都付了横纵老泪。
08.4.8
《香水：一个谋杀犯的故事》：上帝玩了手把
是我欧阳锋 发布于：2008-04-02 13:57
十六世纪前，自香水被意大利人创造后，它之于绝大部分人只是纯粹的动词，一个吸引人并陶醉人的动词。但对于让-巴蒂斯特•格雷诺耶，一个气味天才，却是和“存在”相同的名词。
格雷诺耶的诞生除开死神的意愿显然还带了讽刺的意味。他的童年，没有爱，只有流离辗转和挤落。他渴望爱，却得不到爱，甚至无法遇见爱。但气味却让他体验一派生机勃勃，领悟生活的喜悦。于是他凭这巴黎最灵敏的鼻子捕捉它、创造它，构筑自己的王国，为之开疆拓土。
尔后的际遇更使他不得不琢磨自己存在的价值。他当然清楚自己扮演的角色——像扁虱一样渺小地存在，毫不起眼；而他只消情迷于自己创建的气味王国。
萨特说“存在先于本质。”由此不过是本能的求生欲望驱使他小心翼翼，如履薄冰。如此，他才能存在于这世界，才能选择自己的行为。这时格雷诺耶对于“存在”的意义还很模糊。“存在”对他来说和“生存”没多大区别。他所考虑的仅仅是自己如何在这弱肉强食的世界中活下来，不至出局。关于香水的梦想也只是基于“活着”的上一层建筑。对格雷诺耶来讲，这比探究“存在”显得更加现实。
他情愿避开人类，这压抑了十八年的人的气味，一种臭味，终于得以化解。他孤独，仍寻求孤独。独自一人让他无比宽心，安全、自由，不提防、无仇恨。
这个国家最远的火山无人问津，它纯洁、干净。他迷恋它，留恋它。七年，他栖息于此，彻底远离人的气味。但当他发现他自己根本没有气味时，恐慌，如空气将他包裹。在格雷诺耶的气味王国里，一切都应该有气味。但是他没有。
西方哲学家认为存在就是被感知，无法被感知的事物（包括被神感知），就无法证明其存在。对格雷诺耶来说，他自己就是不存在的。他的王国里一切都有意义，但这个创建者——他自己——却没有，或根本不存在。他不存在，那么他无法给自己下定义，他什么都不是，他无法成为这样或那样的人。
于是他制作了一种模仿人的气味的香水，第一次传播人的气息。他成功了，骗过了所有人。他不再是那个擦身而过却毫不在意的人，也不是相视而笑后转头即忘的人。只是一种气味，便将他的邪恶、阴险完美地隐藏在人群中。
略施手段就让自以为是的人们上了大当，在他看来，人不过是愚蠢的动物，其他什么都不是。他们凭呼吸思考，而气味却同呼吸捆绑一起。气味能够刺激神经将其和感情或者经历联系在一起，以影响人的心理和生理。格雷诺耶认为只要控制人的呼吸，便可控制人心。人的气味远远无法满足他，他要超越它。他要制作一种香水，一种凌驾于任何气味的香水，这种香水使人入迷甚至激发爱欲。而他，就是这种香味的载体。
对于这种香味他再无法忍受只能存于记忆。他要占有，哪怕最终失去。这香水，需要等待、需要雕琢、需要牺牲。
对于后者，他毫不在乎，反觉理所当然。根据弗洛伊德的陈述，格雷诺耶的行事规则几乎即是本我的“快乐原则”。绝世的香味使他获得满足感，同时激起他从未有过的爱欲；以这香味为主体的香水又是他证明自己存在，并折服众人的关键。这是他所有行为的直接动机，也是欲望的源泉。而“自我”不过是处理他在达成目的过程中与外界规范发生冲突时的协调机制。他不喜与人交往，却游刃其间；他尽量避开人类，只当他的目标存在不得不跨越的鸿沟时，方与人磨合。
香水的代价是25名少女花一般的生命。她们被摘掉时，香味在最全盛的时刻凝成点滴的精华。正如格雷诺耶构想的那样，香水激发了人类灵魂里最原始的爱欲。这一刻，在万人面前，他确实证明自己真的存在了，因为众人正深深地爱着他，神化着他。他应该满足还是狂喜？不，他反而嘲笑和憎恨。他的目的确已达到，人们臣服于他伟大的香水，宣布他的无罪与神圣。但与其说人们爱上他，不如说爱上这种香味。除却表层的浮华，暴露的还是那个丑陋、无味的内里。他创造了这情愫，如今恨不得摒弃它。他们因香水而爱他，而他对他们丝毫没有爱，只有恨。但无论他怎样恨他们，在香水的作用下，他们只能爱他。
格雷诺耶得不到真实的感情，更无法容许它虚假的存在。凭这香水，他可以为所欲为，但他反觉已钻进了死胡同，前方再无路可走。于是他回到巴黎，在全年最热的一天，像他出生时一样，所有臭味以最大程度传播，以这香水的慑力结束他的生命。
少时的经历对一个人一生的塑造作用极大。格雷诺耶后来的排斥、憎恨，以及对这个世界的诸多疑惑与这段时期的惨淡生活不无关系。他的一生充斥了数不尽的矛盾与冲突。他渴望爱，却无法享用，绝望后他将对爱的追求转化为对人类的憎恨。他本身没有气味（尽管一开始他浑然不知），却对气味情有独钟。他厌恶人的气味，却仍渴望拥有它，像个正常人，于是他仿制这种气味。当他带着上帝赐予的天赋和撒旦赠与的灵感周旋于世时，他决心用香水愚弄、报复所有人，却仍无法像个常人般爱与被爱。
在他的一套气味理论中，格雷诺耶一直试着向自己解答一个问题，即“我是否存在”。但他无法解答，直到最后仍在困惑。他从扁虱开始，逐渐成为旁人心中一个伟大的存在，却最终无法被自己接受，归于往来的尘土。
08.3.30
格雷诺耶的诞生除开死神的意愿显然还带了讽刺的意味。他的童年，没有爱，只有流离辗转和挤落。他渴望爱，却得不到爱，甚至无法遇见爱。但气味却让他体验一派生机勃勃，领悟生活的喜悦。于是他凭这巴黎最灵敏的鼻子捕捉它、创造它，构筑自己的王国，为之开疆拓土。
尔后的际遇更使他不得不琢磨自己存在的价值。他当然清楚自己扮演的角色——像扁虱一样渺小地存在，毫不起眼；而他只消情迷于自己创建的气味王国。
萨特说“存在先于本质。”由此不过是本能的求生欲望驱使他小心翼翼，如履薄冰。如此，他才能存在于这世界，才能选择自己的行为。这时格雷诺耶对于“存在”的意义还很模糊。“存在”对他来说和“生存”没多大区别。他所考虑的仅仅是自己如何在这弱肉强食的世界中活下来，不至出局。关于香水的梦想也只是基于“活着”的上一层建筑。对格雷诺耶来讲，这比探究“存在”显得更加现实。
他情愿避开人类，这压抑了十八年的人的气味，一种臭味，终于得以化解。他孤独，仍寻求孤独。独自一人让他无比宽心，安全、自由，不提防、无仇恨。
这个国家最远的火山无人问津，它纯洁、干净。他迷恋它，留恋它。七年，他栖息于此，彻底远离人的气味。但当他发现他自己根本没有气味时，恐慌，如空气将他包裹。在格雷诺耶的气味王国里，一切都应该有气味。但是他没有。
西方哲学家认为存在就是被感知，无法被感知的事物（包括被神感知），就无法证明其存在。对格雷诺耶来说，他自己就是不存在的。他的王国里一切都有意义，但这个创建者——他自己——却没有，或根本不存在。他不存在，那么他无法给自己下定义，他什么都不是，他无法成为这样或那样的人。
于是他制作了一种模仿人的气味的香水，第一次传播人的气息。他成功了，骗过了所有人。他不再是那个擦身而过却毫不在意的人，也不是相视而笑后转头即忘的人。只是一种气味，便将他的邪恶、阴险完美地隐藏在人群中。
略施手段就让自以为是的人们上了大当，在他看来，人不过是愚蠢的动物，其他什么都不是。他们凭呼吸思考，而气味却同呼吸捆绑一起。气味能够刺激神经将其和感情或者经历联系在一起，以影响人的心理和生理。格雷诺耶认为只要控制人的呼吸，便可控制人心。人的气味远远无法满足他，他要超越它。他要制作一种香水，一种凌驾于任何气味的香水，这种香水使人入迷甚至激发爱欲。而他，就是这种香味的载体。
对于这种香味他再无法忍受只能存于记忆。他要占有，哪怕最终失去。这香水，需要等待、需要雕琢、需要牺牲。
对于后者，他毫不在乎，反觉理所当然。根据弗洛伊德的陈述，格雷诺耶的行事规则几乎即是本我的“快乐原则”。绝世的香味使他获得满足感，同时激起他从未有过的爱欲；以这香味为主体的香水又是他证明自己存在，并折服众人的关键。这是他所有行为的直接动机，也是欲望的源泉。而“自我”不过是处理他在达成目的过程中与外界规范发生冲突时的协调机制。他不喜与人交往，却游刃其间；他尽量避开人类，只当他的目标存在不得不跨越的鸿沟时，方与人磨合。
香水的代价是25名少女花一般的生命。她们被摘掉时，香味在最全盛的时刻凝成点滴的精华。正如格雷诺耶构想的那样，香水激发了人类灵魂里最原始的爱欲。这一刻，在万人面前，他确实证明自己真的存在了，因为众人正深深地爱着他，神化着他。他应该满足还是狂喜？不，他反而嘲笑和憎恨。他的目的确已达到，人们臣服于他伟大的香水，宣布他的无罪与神圣。但与其说人们爱上他，不如说爱上这种香味。除却表层的浮华，暴露的还是那个丑陋、无味的内里。他创造了这情愫，如今恨不得摒弃它。他们因香水而爱他，而他对他们丝毫没有爱，只有恨。但无论他怎样恨他们，在香水的作用下，他们只能爱他。
格雷诺耶得不到真实的感情，更无法容许它虚假的存在。凭这香水，他可以为所欲为，但他反觉已钻进了死胡同，前方再无路可走。于是他回到巴黎，在全年最热的一天，像他出生时一样，所有臭味以最大程度传播，以这香水的慑力结束他的生命。
少时的经历对一个人一生的塑造作用极大。格雷诺耶后来的排斥、憎恨，以及对这个世界的诸多疑惑与这段时期的惨淡生活不无关系。他的一生充斥了数不尽的矛盾与冲突。他渴望爱，却无法享用，绝望后他将对爱的追求转化为对人类的憎恨。他本身没有气味（尽管一开始他浑然不知），却对气味情有独钟。他厌恶人的气味，却仍渴望拥有它，像个正常人，于是他仿制这种气味。当他带着上帝赐予的天赋和撒旦赠与的灵感周旋于世时，他决心用香水愚弄、报复所有人，却仍无法像个常人般爱与被爱。
在他的一套气味理论中，格雷诺耶一直试着向自己解答一个问题，即“我是否存在”。但他无法解答，直到最后仍在困惑。他从扁虱开始，逐渐成为旁人心中一个伟大的存在，却最终无法被自己接受，归于往来的尘土。
08.3.30
小龙人：逝去的何只是小龙人
是我欧阳锋 发布于：2008-02-12 20:35
“我头上有犄角，我身后有尾巴。谁也不知道，我有许多秘密...”这是一段属于儿时的记忆，这是一段属于小龙人的回忆。脑子里残存着这么一个影子，这么一个故事：青色发丝间浅藏一对犄角，身后衣褶下摇摆一只龙尾。一个男孩，凭着坚持寻找母亲。十几年间，有时它是美好回忆，有时是嘴边话题，有时它又是未遂心愿。总想着某一天能将它从大海中捞出回味一番，但若这一天真的来临，却又怕它来得太过唐突。
终于，我在半年前温习了这部电视剧。出乎我的意料，第一集我竟都无法看完！一开始，我确是带着欢喜和兴奋，但随着剧情的延伸，我越发地焦躁不安，越发地无法忍耐。其主因便是剧情实在太慢。十几年前的电视剧，并没有如今的大制作、大场面，再从一个小孩子的视角来看，吸引人的就是该片的剧情。从当年该电视剧受欢迎程度来说，编剧对儿童的心理把握还是十分到位的。或者说，它的剧情对小孩子来说是十分合适的。只是如今，观影人已长大成人，这样的影片不再适合他而已。
然而，不只是小龙人，还有很多曾为我们津津乐道的东西。它们过去带给我们很大的惊喜，抑或在我们前进的路上留下启迪，斯物虽去，却成为回忆里特别美好的片段。有时候我在想，过去的就让它过去吧。逝去的一切，虽然会在未来经意，或不经意间被触碰，却没必要将其翻个底朝天。我们前进，路边的风景日新月异。“此刻”即将成为“往昔”。逝去的美好，恰如记忆里的桃源，时而想起，泛起甘甜；但若强求，即灰飞烟灭。记忆里的美丽，尽管会在时间的磨合中变得模糊，但均是朝着美好的方向蜕变。薄雾里看风景，又何尝不是一种美？逝世确需知晓真真切切，但又何必看得清清楚楚？
爱好难；无题
是我欧阳锋 发布于：2008-01-21 22:20
现实与期待，如同背道而驰的马路，通达远方
立于中央
现实在脚下延伸
期待在脚跟打转
现实，伴着速度与残忍
期待化为冷水，当头淋下
寻寻觅觅，跌跌撞撞，一路拾掇而来
待到山花烂漫，遍野芬芳处——
竟是荒芜人烟之所
一路香冶为谁开？
徒留落差
黯然离开
为什么，爱好难，难似难以迄及的高音？
为什么，爱好痛，痛似一锤一锤砸在胸口的重音？
谁错？谁对？谁辜负了谁？
无暇顾及
年华似水，悠悠不回头
韶华里那些无法牵手的美丽哀愁
就像彼岸顾自盛放的似锦繁花
可观赏
可嗅闻
却不再指摘
无法指摘
直到伤痛淡去
抚落时间的尘埃
竟还有它异常清晰的样子
不如还原它朦胧的面纱
只让它闪烁过某某的际遇
立于中央
现实在脚下延伸
期待在脚跟打转
现实，伴着速度与残忍
期待化为冷水，当头淋下
寻寻觅觅，跌跌撞撞，一路拾掇而来
待到山花烂漫，遍野芬芳处——
竟是荒芜人烟之所
一路香冶为谁开？
徒留落差
黯然离开
为什么，爱好难，难似难以迄及的高音？
为什么，爱好痛，痛似一锤一锤砸在胸口的重音？
谁错？谁对？谁辜负了谁？
无暇顾及
年华似水，悠悠不回头
韶华里那些无法牵手的美丽哀愁
就像彼岸顾自盛放的似锦繁花
可观赏
可嗅闻
却不再指摘
无法指摘
直到伤痛淡去
抚落时间的尘埃
竟还有它异常清晰的样子
不如还原它朦胧的面纱
只让它闪烁过某某的际遇
一周年：清泪转身 余味转角
是我欧阳锋 发布于：2008-01-15 19:12
难以忘记那个猛然惊起的早晨
路口背后的尽头失去熟悉的笑影
我一转身
顿静的薄雾凝聚成眼角闪烁
垒起坚固的护墙
阻隔
那边是你
这边是我
各自行走
当别人举手投足投下你的影子支离破碎
当明眸将繁华和萧索倒影相映成殇
劈开时间飞来的
是记忆的快刀
围墙不过轻纸
不过一年以后
光阴把情愫的坑坑洼洼腐蚀殆尽
你我沦为朋友的朋友
转角应余约好的幽香
已在流年里挥霍淡掉
空气中所剩无几
已以另一种形式
存于温柔
天使之城：洛杉矶没有天使
是我欧阳锋 发布于：2007-12-30 03:12
一个人，需要背负多少寂寞和隐忍才能将现实与理想拉近到手可摘星辰的距离？
一座城池，需要沉淀多少人情冷暖才可以和天使之城划上等号？
寻梦的路，充斥红与黑：火红的激情与历练，漆黑的求索与挣扎。
单调的生活，陌生的都市，涂抹黑白。
百万霓虹的洛杉矶，明灭暖暖冷光。
车水马龙的繁华，人潮涌动的匆忙。
流浪，流浪，何处是驻足的远方？
倒挂电杆的残破塑料袋，凭风饱满飞扬。
折射了太阳的光辉，剔透明媚。
是希望在前方指引。
黑白也斑斓。
清晰的目的地，脚步不再彷徨。
在洛杉矶不要问天使在何方。
洛杉矶没有天使。
但寻梦人心中有一座天使之城。
有天使在栖息。
因为在手心有天使的羽翼。
光良：点亮世界的童话
是我欧阳锋 发布于：2007-12-21 12:19
蔚蓝的苍天，浮云团团缱绻；悠风摇曳枝条醉醉欢欢；阳光在交错交通的枝叶间落下参差斑驳。明媚。安静。婆娑。林间清扬的净气间，衣着学生制服的少年踏着光影徐徐前来。不带世俗的纷扰，不带繁物的吵闹。他来，未伴有喧嚣，却惊起喧腾无数；他来，来得轻悄，却成为众人的焦点。镜头拉近，自下而上——锃亮的皮鞋，笔挺的西裤，白净的衬衣，飘扬的领带，还有……少年背光，故而看不清他的面庞，但那似有若无的淡淡笑颜却清晰异常。他丝毫不带脂粉，而是一种纯白，一种很深的纯白，一种简约却不简单的纯白。光影和少年一路向前，穿过花草的浓密与疏离，穿过雀鸟的欢腾与寂静，自林间宽敞草地钢琴前坐下。少年薄唇微启，轻言两语，双手伸出，在黑白键划出的道道绚丽，随琴音奔向天穹。少年依旧似无若有地微笑，依旧沉醉，纵然风起云涌，天地哑然，也全然不理。
十多年前的光良，十多年后的光良，皆是以一身学生气质的行头，沉浸在自己小小的音乐世界，纯粹着自己小小的梦。仿佛他的心一直逗留在那个豆蔻的年华。时间已然苍老，光良却没有。
光良的声音，没有浮华的粉饰，没有“为赋新词强说愁”的矫情，而是掏心取肺的坦然和没心没肺的纯真。我们看到的，听到的，感受到的，还是那个满脸稚气的学生。只是多年以后，以一种成熟的姿势细数曾经的初恋。
光良的歌，总是冷暖交织，时而悲情切切，时而柔情暖暖。听他的歌，就如同行走于无数窗户的长廊，墙壁与窗户交叉，光明与阴暗交错，被墙壁遮挡阳光的地方寒冷，有阳光刺穿玻璃的地方温暖。光良的歌，串起来便是一个完整故事，讲述一个男孩的爱情，从开始到结束。
■ 都是你 天堂
想念的心装满的都是你 何必寻找所谓的天堂
我的钢琴弹奏的都是你 原来我因为你不想再去流浪
我的日记写满的都是你的名 情愿平凡不拥有一切也无妨
有了你在心上已然是天堂
无尽的思念与绵延的爱恋莫过于此。
思念是一剂毒药，罂粟一样的慢性毒药。她外表华美、身姿妖娆，她婀娜、魅惑，引诱人一步步陷进深渊，全然不知。一天天服食，一天天恍惚，最终失去自我。待到有所察觉，心中所属，已将脑子填满，无隙可寻。为时已晚，解药还是那剂毒药，还得拼命吸食，拼命中毒，毫无回头之意，毫无回头之机。《卫风·氓》有云：士之耽兮，尤可说也；女之耽兮，不可说也。这味药，没有性别之分，没有体质之别。中毒者，皆不可自拔，想要寻求解脱，不过庸人自扰。只有等到某天，伤痛撕裂了灵魂，亦或新人替换了旧曲，毒瘾才慢慢消去。但是痛苦与欣喜已将时光正反镂刻，哪怕只是有风吹过，拂了面颊，前程旧事，方从眉梢退下，又在心头涌出。
爱恋就像青菜豆腐汤，一个就是想要和她在一起、为她全心付出的简单愿望。就像经历了满身风雨，突然找到安身之所，迫切地想要安定下来。一旦认定，就死心塌地，不再旁顾左右。不需要物欲的忸怩，十指紧扣，便已经握住整个世界。两个人的世界，便是天堂。
心跳第一次跟随这两首歌跌宕，是在一个阴郁的时间，天色也沉将下来。眼神没有动，只是望向前方一个没有焦点的距离；嘴角没有动，只是双唇随着歌词轻轻上下；身体没有动，只是木然地摆放在地。呼吸变得不均匀，胸膛开始起伏，眼前逐渐潮湿，直至视线模糊。左胸一种紧绞的痛楚席卷全身，然后是一阵被掏空的酸疼。那刻，一曲《都是你》和《天堂》已道尽所有苦恼与烦闷。
思念与爱恋，有时是蜜糖，有时是苦药，但是没有人可以拒绝。
■ 第一次
初恋总发生在最美好的季节。满园朵朵，含苞欲放，带着矜持、带着急切，又有甜蜜、又有彷徨。总想小心呵护，百般疼爱，又怕捧得太紧，伤了根本。只好一路寻觅，一路珍惜。
初恋总发生在最美好的季节，再多辞藻堆砌也不为过。但，这里既没有华丽的语言，也没有深长的字句，只是几个简单的短句，几个蒙太奇的画面，就将那个陷入爱恋的少年刻画得入木三分，立身于前。
初恋总发生在最美好的季节。举手投足，含情脉脉；眉宇之间，婉转流波。第一次说爱，惶惶；第一次牵手，颤颤；第一次亲吻，涩涩；第一次依靠，暖暖……每一次第一次总小心翼翼、如履薄冰，生怕有个失闪，空了臂弯；每一次第一次总有小鹿撞怀，扑腾心跳，难以负荷。不知多少个第一次以后，惊觉脚下已铺满鲜花，芬芳一路。
■ 童话
通常，我不怎么看ＭＶ，尽管确实有些唯美，有些惊艳，有些个性，有些特效场面甚至媲美于电影，但那些都是别人对歌的诠释，有时甚至不是歌手本人。更多的时候，我喜欢一个人安静地待在狭小的屋里，关上房门，拉上窗帘，闭上眼睛，一片漆黑。然后将音乐调到灌满全身的音量，任思绪跟随音乐起伏。看别人拍的ＭＶ会限制我的想象，这样静静地听，静静地想，不同的心情对歌曲的感觉就不同，一首歌就可能欢喜，也可能悲切。但那是自己某一刻的ＭＶ，也是自己某一刻的观念。
一般童话的末尾是一成不变的这样一句话：终于，王子和公主过上了幸福的生活。是的，童话使人们在这个世界无法完成的心愿，在那个脱胎于这个世界的地方温暖起来，补偿了现实的一些缺省。尽管有一些虚假的情节，一些无法了然的情愫，却给人以安慰。现实里的人，有谁喜欢跌跌撞撞，坎坎坷坷？童话固然美好，现实仍然残酷。男孩不是王子，却是可以保护自己公主的骑士。一句“我爱你”，表白的不光是一份爱恋的真心，还有一份相守到老的决心，坚定而执着。问世间情为何物，直教人生死相许。女孩不必怀疑，只需相信，男孩决不许下空白，他已将一生一切，押给爱情，押给女孩。女孩不必怀疑，只需相信，男孩不会辜负情意，他的臂弯是坚强的羽翼，展开就是一双有力的大手，避雨挡风。
很多人向我推荐过《童话》，这首歌我也不知听过多少遍，但每一遍都是震撼的感动——有此男子，夫复何求？但我至今仍未看过《童话》的ＭＶ。因为它实在太美，太纯，这样的童话，给了我太多的想象，而我只愿它自私地在心地上绽放出万千嫣红，而不是定格在每秒24帧的画面里。
■ 一个人走 如果你还爱我 朋友首日封
一个人浪迹天涯，是想寻找另一个人和拍前行，结束一个人的流浪。孤单的人，因为彼此相守，才不寂寞。一个人放手，相爱就到尽头。尽头，是情人到陌生人的转换，还是情人到朋友的蜕变？有太多有情人决然反目，也有太多相爱的人以另一种方式再续缘分，依然天长地久。有种爱就是让对方拥有完整的幸福，而不是被自己强烈的爱恋牵绊，这种爱还叫放手。
既然两个人的爱情里只剩下一个人的爱，既然无法继续做情人，那么就坦荡地做朋友，不至各自在彼此的世界流离,只能彼此各自保重，好好生活。几天前低头还是她爱意浓浓的笑脸，如今臂弯里只剩拥抱的余温渐渐冷却。也想潇洒地作别，也想洒脱地离开，不想连笑容都尴尬了空气。门外有自由在等你，胸口有空洞在等我。虽说各自珍重，实则承受寂寞的还是自己。尽管放心地去寻找你的天空，若然受伤，若然受挫，这里还有你停泊的港湾。
分明不想她离开，却又将她的幸福当作自己的全部。爱情的牺牲者，注定了要孤身一人在黑暗里摸索那明灭的烛火。但还是那句：祈求你的幸福。
光良最令人刻骨铭心的是他的干净。那一尘不染的纯净与青涩，就是初恋的样子。初恋，尽管写尽细腻的甜蜜与幸福，有时还带着遗憾和感伤。但它的美好，就像关不住的满园春色，数也数不尽。时空扭转，光良淋漓尽致的演绎，使人真的就回到了心动又憧憬的花样年华。
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