企鹅国度

知道的 说英雄倒英雄系列看完了 有点失望
虽然最后的结局还没出来 却觉得一本不如一本
也许这就是武侠文学不能成为经典的原因吧。
温也许比金庸有才情，甚至更有想象力，可是在风格上太随心，所以成不聊宗师。

嗯，我也覺得她的文字有種“綿裏針”的暗勁。每次讀畢都會覺得有股“黯然神傷”的痛。。最讓我佩服的是她對世俗人情衆生相的透視，有點類似張愛玲。。

隨後我又讀了《處女蛋》，感覺像是《米尼》的姐妹篇，兩种性格的女主角，邊緣少女或藝術係學生，竟遭遇相同的命運，相同的迷惘；對愛的追逐，現實的蛀蝕，俗世的腐敗，情感的無奈。。

对，就是这种绵里针的暗劲，令人欲罢不能。
曾有一说，讲海派又见传人，说的就是当今能够很好把控这份神韵的，兴许就是要以王安忆为首。张爱玲到她，有种奇特的联系。
《处女蛋》没看，等过几天忙完些琐事我就去找来看看。

与张爱玲比较，我觉得王安忆的笔触比之更具人文精神，张爱玲就比较从个人体验出发，着眼于个人对世间炎凉人情冷暖的悲凉感

《長恨歌》我還沒找到。最近倒在讀《香港情與愛》，真的很佩服她描繪世俗描繪得那麽傳神，她很厲害形容，人物形象的塑造功力入木三分。她深刻了解世俗到了相當透徹的程度，並且總是含沙射影，話裏帶刺，這恐怕是上海作家的厲害之処。

“對於人生旅途已經跋涉到疲乏末途的老魏，他需要的是簡單一些，省力一些，卻不時有些小驚喜的遭遇。那些周旋他年輕時還喜歡，現在卻覺得是無謂的了，他早就諳透了這種周旋的端底。”——摘自王安憶的小説《香港情與愛》

看来你对王安忆和张爱玲的理解还是抓得很准。我以前粗粗地比较过《长恨歌》和张爱玲的一些小说，现在想来尤其肤浅。
这两天看到一段话，也不知道谁写的，说得也很好：张爱玲的小说总有着浓重的悲剧感，总能揭示着隐藏在正常、合理的生活表象下的荒诞、滑稽，总是能在繁华、美丽的背面看到破败、肮脏。王安忆则不同，她往往能在荒诞、滑稽的生活中看到正常、合理的一面，能在破败、肮脏的背后看到繁华、美丽，能在极端的苦难里挖掘出甜蜜与温馨。（摘自董健、丁帆等等《当代文学史新稿》）
你是四两拨千斤了。

我消失了一个月，相信你也读完《香港情与爱》了，我没有读过，相信也如你所说的，能够有那种老辣而淡定的技法去雕刻百态。很可惜你没能看到《长恨歌》，若你是在大陆里，最起码我也可以给你找到。这本书树立了王安忆在我心中的高位。但是风格毕竟是与《米尼》不同了些，但又似乎属于她的小说中的异数。
《米尼》看来句句平凡，却特有滋味。后来的《遍地枭雄》也颇有这样的风味。《纪实与虚构》我也曾看过，也是挺有意思了，气势也很磅礴。
《处女蛋》网上就见有，但是看不了。图书馆几十本王安忆的作品，我一一翻过，都未曾收录它。很是可惜。

我也消失了半个月，哈，电脑被雷劈！

关于那句话，我想我明白为何出此言。这是因为张爱玲是彻底绝望的，因此其笔触也非常冰冷；而王安忆比较温和淳厚，而且秉承着人文关怀的悲悯精神贯彻其中，因此在描写世间百态和人性乱象当中的荒芜时，我们仍然可感受到其文字疗伤的作用。。

例如《处女蛋》的最后一段，王安忆如此描写历尽世间挫败的少女阿三：
这是一个处女蛋。忽然间，她手心里感觉到一阵温暖，是那个小母鸡柔软的纯洁的羞涩的体温。。。阿三的心被刺痛了，一阵联想涌上心头。她将鸡蛋握在掌心，埋头哭了。

你消失的理由还真是猛烈……
是，王安忆毕竟没有张爱玲那种独我的姿态。张有种自斟自酌的冷眼动态，她高于自认的苍凉世态，只需要幽幽地看着它，就可以创造出凌驾于上的一种玩弄手法。所以精准到一种自己可以摆弄的程度。
王是在生活于表里的作家，相对入世。她对这个世界感同身受，明白其繁华与颓败的全部资质，也悉心接受它们，是以融冶出自己清醒而睿智的一种观察与叙述。冷暖自知，也有温情，是陪在你身边叙述的一种作者。张相对更有些距离，供人遥望。
不知道这样说，又对得了几分。