“那天当我离开德恩时，走在大街上取车途中，我感到迷失但不彷徨，感到不完整但不需索，感到孤单但不狂爱，感到萧索但不哀伤。我决定去旅行，到处去，我收拾了些衣服，电脑和记事簿，我留了个口讯给祖儿，与嘉丽谈了一会儿，当我离去时，终于意识到这一刻，我可以是快乐的，即使死，我已没有遗憾。。。”
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Ryan 和 Leo ， Ryan 和 Joel ， Ryan 和 Carrie ， Leo Alone
编剧Ryan在一个派对中遇到年轻的小说作家Leo，两人一见如故，把男友Joel也冷落了。以后Ryan再碰到Leo，渐渐发觉Leo才是自己的理想伴侣，于是他毅然决定离开深爱他的Joel。这个可能对Ryan影响至深的决定，衍生出三个如《疾走罗拉》般的截然不同的结局，为Ryan漂流不定的心谱出三段巧妙的变奏曲 ……
漂流三部曲 （The Drift，2000）是李孟熙（Quentin Lee）加拿大华裔独立制作，同志爱情版的《BlindChance》，讲述感情世界里的各种际遇浮沉，漂流不定，世上没有不变的情感和关系：我和你，你和他、他和我的关系之间漂移不定的可能性，结局永远难以预测。今天我和你是恋人，明日可能形同陌路；今天你和他是朋友，明日可能反目成仇；今天他和我是陌生人，明日可能一见钟情成了恋人，是与非、亲与疏之间犹如浮云聚散，瞬息幻变无常。三个结局版本里我觉得最后的最好，尤其喜欢主角最终离去时所顿悟的那一番独白。
有关机遇的题材，奇士劳斯基的《盲打误撞 Blind Chance》（又译机遇之歌）我嫌之太沉重，太政治化。德国新一代大师 TOM TYWKER 的《罗拉快跑》我嫌之太形式主义，这一部《漂流三部曲》让我很喜欢，不只因为它讲的是感情故事，而是其中通过感情的漂浮无依现象从而体悟生命和孤独。
也许有人会认为无法媲美奇士劳斯基大师级影片，但我向来不盲信经典，经典是一种他人集体的诠释论断（往往偏见左右，像美国影评界列出的百年电影排行榜里，总是一大堆奥斯卡获奖电影的名字，真大美国主义），然人云亦云，算什么英雄好汉嘛，该有本身风格的美学见地与欣赏角度吧。
在此我想指出两项优点：《机遇之歌》没有而《漂流三部曲》饱含的。其一，生活质感。独立电影虽然在拍摄手法上往往清涩，但却胜在生活质感朴实淳厚，这是电影一旦步上拍摄工业化，叙事精致化后所丧失了的，那粗粒感，其实更可能保留了生活原貌与故事原型。大抵是因为我在美学上亲近简约风格，这也是我喜爱蔡明亮电影的因素。
其二，内在情感深化度。《机遇之歌》在叙事上并没有着墨浓重于主角的情感心理，比较形式主义，而且叙事“分流”较散，也较政治议题化。视野广阔，却兼顾不到情感深度。这也是意念式电影（意识电影）与情感式电影（心理电影）的差别。
抄录剧末的独白于此：“那天当我离开德恩时，走在大街上取车途中，我感到迷失但不彷徨，感到不完整但不需索，感到孤单但不狂爱，感到萧索但不哀伤。我决定去旅行，到处去，我收拾了些衣服，电脑和记事簿，我留了个口讯给祖儿，与嘉利谈了一会儿，当我离去时，终于意识到这一刻，我可以是快乐的，即使死，我已没有遗憾。。。”
抄录剧末的独白于此：“那天当我离开德恩时，走在大街上取车途中，我感到迷失但不彷徨，感到不完整但不需索，感到孤单但不狂爱，感到萧索但不哀伤。我决定去旅行，到处去，我收拾了些衣服，电脑和记事簿，我留了个口讯给祖儿，与嘉利谈了一会儿，当我离去时，终于意识到这一刻，我可以是快乐的，即使死，我已没有遗憾。。。”
我最喜欢这句：“我感到不完整但不需索，感到孤单但不狂爱。”
他还拍了第二部：《志同盗合》，此为后话。
