之前先看了澳大利亚女导演库金诺斯(Ana Kokkinos)的前作<窗外有男天(1998) > ( Head On )，才看<肉体性追楫(2006)> ( Book of Revelation )。同一个导演的影片若看了至少两部，就得以归纳两部影片的共同性质，从而结论出导演一贯的叙事焦点或思想主题。
虽说每一部作品推出，和前期作品比较，必然在风格上有所变化。但既然来自同一个导演，也必然有其重复之处。而这重复之处，往往是导演的个人特质。几部影片以后，我们可以从这些共同处归纳出导演的中心思想。一般情况是，形式易求精进，但是一个艺术家的思想内涵，却不是朝夕可变的。艺术家或许会在步入成熟或晚年时，风格蜕变。但是无论如何，他所倾向关注的主题，他的本质，总是会基于一个核心。
比较<窗外有男天>和<肉体性追楫> ，可以归纳出两点:
1. Ana Kokkinos的叙事人物总是会出现社会主流体制的边缘人，如妓女，变性人，同志，不被父权社会主流价值观认可的人。
<窗外有男天>的男主角是面临身分认同危机的男同志，他的好友是变性人，他们被警察扣留期间，惨遭殴打，以及被命令脱光衣服羞辱。
而<肉体性追楫>的男主角丹尼，则在被三名神秘女性绑架强奸后，他感到自我尊严严重受损，到警局报案，却被象征父权价值观的警察讥为不懂享受的弱者。在父权社会，男性往往被标榜为强者，女性为弱者，此僵化的意识形态就这样简化标签人性，将人性狭隘化规范化诠释定义。然而，在被蹂躏后，骄傲自大的沙猪丹尼，这下子沦落成受害者的身分，因此面对忍受来自社会人群的嘲笑和异样眼光，这些皆反映出父权社会价值观的一贯偏见。影片带出的思考，则是主角人物则在这层偏见下，如何被歧视，被压迫，被边缘化。
2.叙事方面，一贯是以自我创伤作为主题。
从<窗外有男天>掩藏同志身份的压抑演变成被家人排斥被警察凌辱，进而导致自我扭曲，在认同和拒绝之间游移不定，到<肉体性追楫>男性被强奸的阉割创伤， Ana Kokkinos象是一名女性主义者，然而，她关注的不只是家暴案的妇女，她关注的是整体，包括同志，变性人等的弱势族群，通过影象揭露社会不公，同时告诉我们，创伤的始作俑者其实是父权主流价值观。
