企鹅国度

北野武的暴力电影当中是含有cult的精神的，老实说我以前并不很懂得欣赏他的电影，但最近，我突然能够体会他的电影了，尤其这部《双面北野武》不知道怎的我非常地喜欢。觉得它虽然有点晦涩混乱，却比之前的更能触及某种意义的深刻。突然间我似乎顿悟了北野武的关注命题，我的心理开始进入了其影片的心理世界。我尤其喜欢他影片中的小人物角色总是那么无意义的死去，以及无意义当中的悲凉感，他的主角总是沧桑中年男人，无论是黑帮老大或小喽啰，总是表情麻木地凝望着海面，啊，饱含俗世忧伤啊。意义和无意义的辩证，在嘲讽戏谑的叙事姿态下，把表面肤浅的玩笑和内心的苦涩掺和在一起，尽显伟大意义的卑微落魄。这一切无意义啊，我似乎明白了他笑中带苦的含义，我似乎明白了他的沧桑心境。理想是无意义的，只有欲望的莽撞，以及对卑微

多人都说《天水围的日与夜》好，但老实说我不怎么苟同。香港写实导演许鞍华的作品我有几部是欣赏的，但恐怕不包括此片。但我明白影片的温情把很多反思都掩盖了，一般观众都会买它的帐。眼泪是伟大的，但是生活依旧粗糙，不似影片故事那么纯净如水晶。忘记了是谁说过，90年代后的电影是庸俗感性和煽情的公共场所。我思索的是，此片的剧本有比《女人四十》或《男人四十》丰富吗？

没法，我实在讨厌煽情的电影，即使是如《天水》般温和

老实说，没料到Christopher Nolan把《蝙蝠侠前传2：黑暗骑士》拍得这么好。之前迟迟没看，因为我一直认为漫画改编的奇幻/魔幻电影，就如同动画电影还是卡通电影，终究是娱乐性质大于现实意义，其内涵通常都相当肤浅。

Tim Burton那部是奇幻/幻想电影，漫画版。Christopher Nolan这部是犯罪电影，写实版。Nolan成功把犯罪电影的题材探討融入蝙蝠侠的角色塑造，此所以赋予影片一层深刻的现实关注。此思想性使得剧本更加扎实而有神，突破了一般奇幻电影惯有英雄主义以及电玩风格的巢臼空洞。

Burton那部是给小孩子看的，Nolan这部是给成人看的。

论趣味，Burton那部取胜，但缺乏严肃的探讨

影片細膩地表現出一名雙性戀者痛苦掙扎的心理，以及迷惘的靈魂，尋愛的絕望；情感飽含令人悲憫，是部能進入内心的電影。開始時男主角掙扎于同性戀的身份認同，一旦他鼓起勇氣進入同性戀圈子，豈知，同性戀者之間的情感關係之不穩定模式，更是波濤洶湧，愛恨交加，來得快，放棄得也快，萬般情意眨眼化水，下一刻便翻臉不認人，剩下的是失落，是荒涼的迷惘，是遊戲，是徹底的孤獨，是行將老至。

我是先读了原著才看影片。嗯，影片的摄影相当出色，故事也叙述得不错（比书本有条理多了），但心理层次的暗涌，也就是内心戏却是极之不足。

而且，影片是将很多角色改编得美化了，许多人围绕着病者，关怀满溢。原著里并没有这么多过度泛滥的丰富伟大的情感。而是人物真实地记录他瘫痪后的感觉——他的生存渴望，沟通的困难，不被理解的愤怒，无奈，困顿，悲哀，内省，沉湎于回忆，皆反映其真实的灵魂。印象中，我不曾读到主角的女朋友在他发病后打来的那通电话，那么情感饱满地说我爱你我不敢来探病因为我太爱你我很难过云云。而除了前妻的照顾，那位美丽又心地善良纯洁的女医师也是那么用心