之前先看了澳大利亚女导演库金诺斯(Ana Kokkinos)的前作<窗外有男天(1998) > ( Head On ),才看<肉体性追楫(2006)> ( Book of Revelation )。同一个导演的影片若看了至少两部,就得以归纳两部影片的共同性质,从而结论出导演一贯的叙事焦点或思想主题。
虽说每一部作品推出,和前期作品比较,必然在风格上有所变化。但既然来自同一个导演,也必然有其重复
二句概括日本“欲望現實大師”今村昌平的表
他不是注重内涵的思想家——痞子鬼才也可被
象征主义综合神秘主义,幽微黯黯的孤独——
置之蛮荒绝地的心灵,以及其体验者荷索
排挤在父权社会主流价值观之外的自我创伤—
薄暮之光里,等待救赎的孤独灵魂——芬兰冷
犀利的体制反思者和人性批判者——北欧鬼才
素有北欧鬼才导演之称的丹麦导演拉斯•冯提尔(Lars von Trier)是我心目中三十名最爱大师之一,他的作品《狗镇》一直是我十大最爱影片之一,至今我仍觉得难以完全形容这部电影对我带来的巨大震撼。
凭欧洲三部曲(犯罪分子 (1984)、瘟疫 (1987)、欧罗巴 (1991) ),两集《医院风云》,良心三部曲(破浪而出 (1996)、白痴 (1998)、黑暗中的舞者 (2000)),一部纪录片《五道障碍》(2003),以及美国三部曲(狗镇 (2003)、曼德勒 (2005)、真假老板 (2006),我更喜欢称之“体制三部曲”),奠定了他在世界艺术电影史上的地位。其作品相当注重思想深度,无不严肃拷拮人性,触角往往非常尖锐,好比是一根一再刺戮观众神经的
荒谬情境大师,贾木许——迷茫时刻,漂泊无
靈魂虛空里,沮喪和疏離的東京人─黑澤清的
解构浪漫,韩国版侯麦——韩国四大导演之一我的所有日志 (371)
企鹅的吟哦,我的音乐
企鹅的羽毛,我的收藏
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