蒂姆.伯顿是一个巫师。在他的影像世界里，群魔狂舞，乱象纷飞。乌云般沉闷恐怖的氛围让人毛骨悚然，在今天活跃的电影大师中，没有哪一个人，能比蒂姆.伯顿那样拥有如此明显的标签，他的影像风格独特，气氛阴沉，有统一的风格和艺术上的连续性。就如尼采自传的题目《瞧！这个人》，蒂姆.伯顿是一个卓然不群的人！
这部《僵尸新娘》沿袭了蒂姆.伯顿一贯的作风，阴沉灰暗，古怪离奇，却很有趣，是一部成人童话，里面动画的造型很夸张，男女主角细脚伶仃，仿佛画图的圆规，眼睛恍如乒乓球，占用了脸部的大部份面积，由于木偶的脸部肌肉是僵硬的，所以眼睛成了传情达意的最重要的工具，看木偶动画开启密桃般的眼帘来表达人类的七情六欲，真是饶有滋味。地下鬼怪的造型更是奇趣无比，让我印象最为深刻的是阴间黑蜘蛛的造型，黑黝黝肉瓷瓷，并排三行六个眼珠，眨巴起来再配以女声，阴柔古怪，让人不得不叹服蒂姆.伯顿的奇思妙想。据说蒂姆.伯顿刚出道的时候学的就是动画绘画技术，怪不得在他的电影中即使不是动画电影，男主角也个个造型古怪，看了让人难以忘怀。
蒂姆.伯顿是一个悲观厌世的人，在这部僵尸新娘中，阴曹地府比人间要有意思得多，蒂姆.伯顿的摄影机一旦对准那些妖魔鬼怪，就一扫阴沉灰暗的调子变得暖洋洋了。与人世间的尔虞我诈相比，蒂姆.伯顿说：“总感觉到大多数怪物引起了错误的注意，他们大都有一颗比人更敏感的心灵。”
我已经看过蒂姆.伯顿的好多电影，比如《断头谷》，比如《理发师陶德》，比如这部《僵尸新娘》，蒂姆.伯顿的题材都有些古怪，很多都是与社会格格不入的人，有着别人无法分担的孤独。同时他还保持了旺盛的匪夷所思的想像力，使我对他的生平事迹产生了兴趣，他的童年一定有过创伤？或者他本就有一个不幸的童年？下面的一段文字是我从网上搜索到的蒂姆.伯顿的介绍文字，可以对蒂姆.伯顿的创作做一个最好的注解：蒂姆.伯顿的所有的影片都有科幻片，神话片和恐怖片的原素。他构造了一个恶梦般的世界，是因为他的童年是在一种十分封闭的环境中长大的，有人追忆，他在少年时代是一个十分不合群的人，于是他就有大量的时间沉浸在自己的幻想当中，当时他喜欢看双片连放的下午电影，而里面有很多科幻和童话片中的细节，深深地吸引了他，比如一个盘子里的可以说话的头颅，这样的细节多年以后也出现在他自己的影片里。他的所有的电影其实都是他的童年的恶梦的延续（作者：邱华栋，杨少波）
在弗洛伊德看来,文艺创作的本质是潜意识的心理活动,是如白日梦一样的与现实对立的幻象,是一种潜抑愿望的达成。潜意识活动的能动性,激发着人们的创造性思维。潜意识中的愿望要想得到实现和满足,一是通过各种潜意识过程如梦(夜梦或白日梦)巧妙地表现出来;二是通过文学艺术的形式使其得以升华表现出来。
蒂姆.伯顿真是一个幸运儿，二十世纪最伟大的发明——电影，使他的潜意识能够通过艺术的形式直接把梦境展现在我们眼前。他用“苍凉的手势”导演的一副副画面，弥漫着“苍凉“的美学基调。表达出人生率真的朴素，透映出以人为中心的关怀和思考。虽说“苍凉”美不是主流审美意识上的真善美,但却是蒂姆.伯顿心目中的真善美。追求悲凉美的美学底蕴便成为了蒂姆.伯顿自觉的创作策略。
而我们沉浸在由他梦境的残渣所造成的光怪陆离的银幕世界里获得的审美快感，比庸俗的电影文化所获得的快感要多的多。蒂姆.伯顿就如一个患有神经症的人，从一个他所不满意的现实中退缩下来，钻进他自己的想象力所创造的世界中，正如梦是人的潜意识欲望的一种满足一样，在他的银幕世界里，在他的想象王国里，我们也得到了满足，找到了一个远离残酷世界的避难所。于是我们敬爱他！
蒂姆.伯顿生活照
