首先声明，这篇不是我写的，是章家瑞导演写的。这篇文章解决了我心中很长时间以来的一个疑问，就是所谓的艺术和商业之分。为什么所谓的艺术片总是得不到大众的接受，为什么所谓的商业片总是被学院派鄙视，所谓的艺术是不是真的符合人类的审美呢？是不是真的能引导时代的进步呢？那么，中国的艺术又是什么样子的呢？中国的审美价值观到底是怎么样的，为什么我们的观念总是很模糊呢？
看完这篇文章以后简直有种醍醐灌顶的感觉。贴出来跟大家分享哈~
现在电影界总爱拿好莱坞做标杆，不管是把好莱坞当做学习的目标，还是对好莱坞不屑一顾，其实都是把好莱坞作为了一个实际上的参照物。好莱坞盛产大制作的影片，大制作、大宣传，好卖钱。于是，我们就学习好莱坞的大片，也有了自己的大片。但我认为，好莱坞的大片和中国的大片，还是有着本质的区别。
先说好莱坞的大片。举大家都知道的例子《泰坦尼克号》，影片里灾难发生时大家先送妇女和孩子上船，这是一个什么概念？这是人类最基本的道德观念？在突入起来的灾难面前，人们应该先保护弱者。影片的故事主题是爱情，但在整部影片中，观众总能看到人性的温暖。
还有《角斗士》，马克西姆斯最后战胜了暴君卡默多斯，看台上的观众都欢呼起来。他们为什么欢呼？因为他们没有了暴君，又回到了正常的生活状态。马克西姆斯身为将军，但是他也不喜欢战争，更不喜欢在角斗场上的角斗。影片最后是他的灵魂回到了故土，看到了自己的家，看到了自己的孩子。马克西姆斯作为一个男人，他找回了自己的力量，自己的尊严，而导演最后一组镜头给予观众的观念是，人类为寻求自由而斗争，同时却不能丢弃最根本的东西——个人的独立，一个人对亲人的爱，一个人对家庭的渴望。
再看《勇敢的心》，华莱士被送上断头台时的一组镜头。他在人群中看到一个女人，这个女人并不是与他相恋的伊莎贝拉，而是他死去的妻子海伦。为什么不是伊莎贝拉，而是海伦？不能说华莱士和伊莎贝拉不是真爱，但他对死去的妻子的爱更强烈。这也就增加了这个任务的悲剧性。他为什么上断头台，是他充上自由，崇尚独立。他为什么能在幻觉中看到自己的妻子，那是因为他相信爱是不会被磨灭的。
诚然，好莱坞大片也有他的弱点，套路化，创新不强。但为什么好莱坞大片能占据全球市场，北美在看，欧洲在看，非洲在看，亚洲也在看！说好莱坞资金雄厚，技术好，这没错。可为什么不同文化背景的人都能接受好莱坞大片？我认为除了资金和技术以外，好莱坞最厉害的一个手段是他的影片里有人类共通的东西。
人性的温暖，人性的力量，人性的尊严，对自由的向往，对家庭的向往，对爱情的向往……这些不是全人类所共通的东西吗？为什么说看了一部好莱坞大片，身上会感觉充满力量？就是因为这里面有很多美好的东西。一部好莱坞大片出来，批评什么的都有，但很少有批评里面反应的这些美好事物不是我所要的，我不喜欢这些。没有人这么批评好莱坞影片。在美国，一部大片是可以带着老人、孩子一起去电影院的欣赏的，看完之后是家庭的一种愉悦。相反，很多被称为艺术的亚文化的东西，像同性恋、血腥暴力的、还有一些实验电影，是不会在主流院线上看到的。奥利弗·斯通的《天生杀人狂》就不能在主流院线放，片子是好片子，但反映的思想不是主流的，不是美好事物，所以就不能在主流院线放。像国内的一部票房超级高的大片，拿到美国被定位在限制级，只能在艺术院线放。因为在主流院线放，给孩子看了，会让他们奇怪，这部影片反映了什么？是亲情的崩溃？是乱伦？是人类的尔虞我诈？
国内的很多大片和上面说的这部一样，不知道在表达什么东西。有些大片，别说不能带孩子和老人看，就是带朋友看也不适合。朋友是用来出卖的？朋友最后都得相互杀掉？没有一个主流的，美好的指向，有的是阴暗、扭曲的人性。这样的影片，拿到国际上，外国人会怎么看中国人，说中国人人性扭曲，好战？你反驳，他会说，你们院线上放映的票房最高的影片就是这样。这是一件很可怕的事情。我认为，现今中国电影最可怕的事情就是，这类影片能打着大片的幌子，创造高票房，然后就打着票房主义的幌子招摇过市，我从来不赞成这样。让我说的话，宁可打倒票房主义，不要这样的大片。今天能有票房，明天能有票房，但最后会把孩子教成什么样？我们的大片，为什么票房高、口碑差，就是这个原因。主流的观众还是向往善良，向往美好，所以他们不希望看到这样的大片。
今天的大片所反映出来的问题，还是在于我们缺失一个正确的价值观念。上个世纪八十年代，我们有过价值启蒙，特殊期结束了，不以斗争为纲了，开始有了价值启蒙的观念。但不久就被经济大潮给中断了，现在很多人都是价值观迷失的。我说的价值观不是什么高深的观念，而是基本的，像对人最基本的诚信，对工作最基本的敬业，对父母最基本的孝，对生命最基本的关爱……这些最基本的价值观，现在都缺失了。像黑窑工事件，那些老板想没想过窑工也是和他一样有血有肉的人？靠法律，靠制度可以减少这些时间的发生，但不能从根本上杜绝。最终还是要一代代地建立起价值观念，赚钱重要，但比钱更重要的东西很多，把这种观念灌输下去，下一代才能正常成长。要是所有的电影里都是尔虞我诈，都是争权夺利、父子反目，兄弟成仇，那下一代能学到的是什么？
不单单是电影上面，我认为所有有关文化的行业都要建立这种价值观念。我上学的时候，也迷过后现代主义。那个时侯崇尚解构啊，反对理性，小姐现代性啊，现在回过头来看，根本不是那么回事。后现代主义是什么？后现代主义是西方的工业文明发展到了一个相对高度的时期的产物。我们的工业文明还不发达，还是一个发展中国家，我们需要的是建构价值观念，而不是不明就里的解构。解构到现在的结果是什么？什么是后现代主义我们不清楚，什么是经典我们不清楚，什么是传统我们不清楚。很多艺术都是一堆元素，乱七八糟的堆在那里，创造者自己都不清楚指向。别人看不懂，就说别人不懂艺术。从电影角度讲，好莱坞主流电影讲后现代吗？一点都不讲，像《变形金刚》《超人》《蜘蛛侠》这样的主流商业影片，讲的就是善恶相对、正义必胜。
相反的是，我们对于传统的东西，忘记的太多。仁义礼智信，这些传统的东西要不要继续发扬。中国人向来讲的诚信、和平、勇敢，是不是都在这些传统里面？五千年灿烂的文化历史，是摆在那给别人看的，还是从里面汲取营养的？我们现在需要的十一中共识，是结合传统与现代，一种价值观上的共识。没有这种共识，赚再多的钱，也是没用。比尔·盖茨能把所有的钱都捐出来，作为一个富人他是向善的。但要是很多富人为富不仁，那就不是个人问题了，而是社会问题。
再说回电影。我不反对拍摄艺术片，也不反对对各种人性的探讨。我自己也拍摄艺术片，像《芳香之旅》，有对人性的探讨，也有对情欲的探讨。但我有自己的底线，我不会把人性中丑恶的东西拿粗来跟人看。我也不反对拍摄大片，但我反对用大片说事儿的票房主义，看多了有问题的电影，就不是一时能救治得了的。
终于码完了~~小猫我擦汗去了~~
