rakewyan

乔治克鲁尼，布拉德皮特，还真的以为是罗汉系列回归了，哪知道不过是科恩兄弟导演的一场闹剧，闹剧总是从不闹开始，闹剧也不一定就要大吵大叫，当智商和情商都开始下降，而又开始折腾的时候，闹剧就开始了，剧中人的每个人物差不多都会有个纠结的情节和难以抒怀的苦闷，而这些纠结和苦闷在交织在一起，这个故事说起来可真叫费劲。

前CIA分析员约翰·马尔科维奇，在被解雇之时，又枣人无端勒索，最后还被老婆摆了一道，所以在误以为遇到奸夫之时，情绪爆发；财政部的小职员乔治·克鲁尼，带着小市民的习气却还在装高雅，与人通奸，被人神秘跟踪，又有人私闯民宅，最后发现连街上偶遇的傻大姐都貌似间谍，这下可苦了自己低下的智商了；健身教练麦克多蒙德，一心想在网上猎艳，却不顾身边苦苦追求的老板，却偏偏却为整容的费用而发愁，最后这个秘密任务，皮特的失踪最后也让她失去了控制；皮特的表演更是出彩，一个帅哥能够让人冒出捧腹的傻气，真是可爱至极。

关于重整天安门的这段故事，似乎已经被人们遗忘和忽略很久了。如今在60年大庆前夕搬出来，并演绎成一部商业片让观众们来分享，也可以看做是一次成功的历史教育了。

过去，导演在面对这样的严肃话题时，总愿意板起面孔来搞创作。而如今，英雄式的高大全人物已经不再出现，取而代之的是一些活灵活现的小人物。而且，最近还流行着倒转过来的爱国主义情绪，比如《南京！南京！》中的角川和本片中的日本解放军，都是以超乎白求恩的人道主义精神体现着我们伟大的宽容，虽然这不太现实，而且略显造作，但仍然能看出导演在某些方面力求对传统影片的一丝突破。

总体说来，天安门没有让观众乏味，回味这段历史的同时，加上一点点商业要素，比如爱国的商人，付出的宫廷手艺人，总是无时无刻的体现着当时新中国建立时，每个人脸上能看到的喜悦笑容和溢于言表的激动心情。影片容易虎头蛇尾的多，但是偏偏最为感动人的一刻出现在了影片的结尾，历史影响和现实电影的结合，又让观众仿佛回到了那个伟大的时刻。而最后那一张张的合影，就更显得十分亲切，每个来到北京的游客都会来到天安门前合影，跨越时代的张张照片，留下了你我对于那个时代的美好记忆。

变态杀手在电影中总是以卑鄙的面孔，萎缩的行为以及扭曲的面孔来出现，而唯有《香水》中把变态杀手构造的如此完美，低微的出身，异常的禀赋以及旺盛的生命力和抑制力，赋予了主人公所有变态人格的相关因素，那么接下来就要赋予他一个典雅的属性，那就是具有扰人魂牵，使人心扉迷离，让无数女人趋之若鹜，让男人神颠倒的东西——香水。（好了，我太理智了，总觉得导演和编剧在变着法儿的骗观众）

当男主角如缉毒犬一样工作的时候，女人只是作为了道具和原材料，被肆意的挥霍和利用，即使美丽的富家女孩，仍然逃不过这一劫，只为那最后的余香。

少女的体香，曾经让无数男人神往，也许只能是神往，因为这只是个意淫的过程，没有谁可以去无视雷池，但唯有电影可以，唯有《香水》可以，而且可以进行无限制的夸大。最后那个千人群P的场面，阵容绝对超过日本，唯美绝对超过世间所有美丽的风景，人们忘我的陶醉于其中，也许陶醉的不是那香水的味道，而是人们心中的那份情欲。穿起衣服来，还是需要忘记这段记忆，重新找一个替罪羊来进行处决。人性的弱点都交给男主角，用他去肆无忌惮的展露这一切。

尘归尘 ，土归土，最后男主角还似乎回到了鱼市，依然逃不过这六道的轮回，西方和东方都在不厌其烦的讲述着这个，人从哪里来，回到哪里去的故事，《香水》也难逃其理。

可能是给予了太多希望，可能是成龙大哥的号召力，莫名的这类影片具有着出奇的好感，香港人进来习惯拍摄这些纯爷们的电影，色点黑暗，暴力加友情，偶尔出现的几位大陆美女也不过是为了点缀而已，看来港人的电影依然难逃当年无间道的窠臼。

从新宿事件凌乱的叙事情节开始，人物性格的变化也很难让人理解，成龙从朴实的拖拉机手，一跃成为凶残的杀手，而不得已的让他保持着善良，而吴彦祖的性格大变更是没有丝毫的铺垫。一直朝着史诗黑帮片的方向在努力，而却难免显出功力不够，情节拖沓的诟病。黑帮就黑帮，偏偏导演还想讲述更多的哲学问题，比如得与失，人的欲望等等，偏偏从偏重的几个花瓶口中讲出，力道已经远远不够。

故事的背景，故事的人物足够吸引人，而如何讲好这个故事，就非一件容易之事了。