ponette

   有很多次看到开心处忍不住拍手，这是一枚神奇的落在盘中央的糖果。

   三个看似拘谨的日本女人，却各自任性地选择了异域的生活，她们不是没有来历，只是将过去搁在坚强背后，在念及往昔时也会悲从中来，当面朝岔路时也会惘然失落，但对于自己身在何处也无法避让的悲伤和孤独，她们以微笑和温柔来诠释一片森林的含义。

   免去了长情大爱，有的只是一种极致的深话浅说。当那个失意的男人在餐厅外的阳光下拈起衣领处的饭粒，

   天水围的日与夜：如果看一部电影的目的仅仅是为了猎奇和享受一段精致的剧情，那么千万别选择它。就像大多数空虚的人都热爱旅行一样，因为自己的乏味而专门去电影中寻找刺激的人在观影爱好者中是个庞大的群体。我选择每一部电影的初衷十有八九都是如此，但不绝对。“生活哪来那么多的刺激？”如果说小津的镜头至少在将普通人的生活故事化唯美化，那么天水围就是实实在在地把每个人单调的生活搬上屏幕，让你看清风的止，水的静

   陆川的视角是公认最大的看点，其实无非是在这个被认为除了展现屠杀本身就没有别的角度的题材中加入了对个别日本军人不完全的否定。其他方面，情节细节的无懈可击和场面的毫不山寨应该都是在此类片中实属上乘但又不难做到的，可是对于演员资源的浪费就有点令人不快了，除了那个莫名其妙成为男一号的范伟和真是很不错的中泉英雄，其他位列演员表前五的大人物们几乎都只有点到为止的份儿，不过这也许是在宏大主题导向下所必须的

  在进入贾曼的同志世界之前，我需要先经过一些更平面的此类电影的洗礼，例如《墨利斯》。一部纯粹的同志电影看起来其实是轻松的，比起那些掺杂着暧昧的男性关系并且遮遮掩掩的赤壁之流。如果不是休格兰特那张稚嫩青春的脸，我几乎会忘记这是二十年前的片子，画面的流畅优美和角色的养眼就足够对付我的审美了，何况还有一个相当出色的故事脚本以及细腻沉稳的情感流变。墨利斯两次用情的方式仅仅是真诚和单纯，并且义无反顾，不

   故事在结尾之前都自顾自地神秘着，骷髅贝尔和他的病态主义精神借着这部主题平庸、结构陈旧并且细节漏洞不少的cult片，打动了我低迷很久的电影兴奋点。大家不必拿那个让人失望的结局来说事儿，事实上它虽然太过老套但是合情合理，否则很难解释一个人如此崩溃混乱和自我折磨的导火索。多数电影本身就是个大谎言，开始总是自我陶醉的，但走得越远就越是欲盖弥彰，用下一个谎来遮掩上一个的马脚，如此拼拼凑凑下去，就难免