“我现在和你们成了朋友，这一分手却往往是永远...”这是电影里卡车司机在离开前的一句话。卡车司机是朵拉与约书亚在旅程中结识的一位朋友，一起的时光不能用天来计算，在和朵拉短暂的交流中萌生了情愫，最后却因信念的不同悄然离去。
我想，每个人的生活中都会遇到很多这样的朋友，短暂的邂逅，却是一生的长久。
巴西电影《中央车站》被各地影评家赞为“世界上最好看的电影”之一。自首映于美国圣丹斯电影节后，便荣光裹身，先后荣获第四十八届柏林电影节金熊奖、最佳女演员奖，第四十六届金球奖最佳外语片和第七十一奥斯卡最佳外语片及女主角提名。评论家用这样的语言欣赏影片：“Central Station”is that film that speaks to your head while it touches your heart.
人在旅程，爱在旅程。
电影里这一段我最喜欢的配乐-《Central Do Brasil》，在公路上，每一段旅程开始的时候，和着巴西特有的地理风貌，在昏暗的夜晚、凋敝的村庄、灰黄的沙漠、远山上很低的白云中缓缓流淌，温暖中饱含哀伤。在静静的黎明、约书亚与朵拉微笑着淌着泪的脸上，终于完整地撞击在每一个观众的心灵，轻快的钢琴独奏和着大提琴浑厚的弦音交错揉合出电影里温暖的悲悯。此刻，苦痛的生活也将熨烫出温柔的眷顾。
故事从里约热内卢的中央车站开始，形形色色的人迈步下车、涌散开去，喧闹与沉静 、欺骗与真诚 、无知与智慧，相互渗透。在朵拉的信纸上记录的是每一个朴素精彩的故事：真诚的老人原谅欺骗自己的朋友，年轻的小伙激情洋溢地表达爱意...约书亚和妈妈是为了找到父亲耶稣，过上全家团圆的日子。对约书亚，耶稣是不可或缺的，甚至是神圣的。因此在朵拉说他的爸爸酗酒、打人的时候，约书亚表现出强烈的反感，并一直坚持自己对父亲的崇拜和父亲对自己的喜爱，纯真倔强又心怀梦想。
每天工作完回到家，朵拉会约好友艾琳对白天的信件进行筛选，在主观地评论每一封后，冷漠地把自己认为不重要的塞在抽屉里或者当场撕掉。当这个秘密被带回家中的约书亚发现后，心虚的朵拉搪塞其词，告诉他明天就会寄出去的，然而在利益的驱使下，心中却另有谋划。
第二天，在兴奋享受用约书亚换回家的遥控电视时，面对艾琳的的怀疑和责问，朵拉情绪很低落，经过一夜的焦虑辗转，善良的天性终被唤醒，天一亮便找到了人贩子那里救回了约书亚，犹豫地踏上了陪约书亚寻父的大巴。
寻找的路程是艰难的，在下一个车站，以为摆脱约书亚的朵拉如释重负地转过脸时，无奈地发现约书亚近在身旁，而这还不是最要重的，关键的问题是约书亚装着旅费的背包也被远去的班车带走了，基本的生存没有了着落，生活像断了线的风筝。
但旅程总是可以继续的，在饥饿的饭店里，他们遇到了卡车司机凯撒，享受了两顿免费的小餐。而在两个老朋友关于小孩从小接受宗教洗礼的谈话中，有趣的一幕发生了：饥饿的困扰迫使约书亚趁着他们谈话的空悄悄地偷拿了一些吃的，朵拉知道后，对约书亚严肃批评，自己却借着送回去的理由进行整包的搜刮。这里让我想起了在影片开始，车站里抢劫的贫民被警察当场击毙，周围人们毫无惊诧的一幕。 银幕下的我们没理由不相信生活的细节就是这样真实。在电影中，有卡车司机的帮助，朵拉和约书亚可以解决眼前的困难，但现实生活中不是每个弱者都可能得到帮助，我们生活的世界每天有多少故事在发生，而有多少是关于爱的？
有时候，电影就像我们的老师，它用温柔的光线、沉默的表情，用泪水和欢笑来感染人们尊重一些关于爱的教育。
卡车司机离开后，短暂的无奈让朵拉拥窗而泣。失落过后，用手表换到了去往目的地的车票，大篷车行驶在对“灯神之母”的呼唤声中，沿途的风景越来越陌生，两人却变得越来越亲近。约书亚想给心目中的爸爸一个好印象，“精心”梳理一番后找到了信上的住址。打开栅门，欢快的音乐响起，导演用一个渐远的长镜头展现了约书亚对家的渴望，火热的眼睛奔跑在空旷的大路上。
然而，家在何方？无助的失落再一次侵袭约书亚。长久的期盼一下子落了空，接踵于希望而来的是难以承担的绝望，寻找之路还很漫长。被饥饿和无助充斥着，面对朵拉的数落，约书亚愤懑离去，两个无助的灵魂追逐在黑暗的灯火中，在最绚烂的绽放里，朵拉晕倒了。
清晨的阳光洒在安静的石板，朵拉躺在约书亚的腿上，这一刻是绝无仅有的温馨，相信这就是爱了。上帝给了我们大脑和双手，让我们思考和劳作。聪明的眼睛发现了生活的气息，在约书亚的叫卖声中，朵拉开始写信赚钱。写信的时候她微笑着注视，对满怀希望的寄信者不再是毫不客气的冷漠，而是用心去传达他们的感激和向往。
发现爱，在寻找父亲的旅程中。观众在体会着他们的寻找、失落和悲欢的时候，也变成了剧中人，完成一次与自我的对话。
再一次辗转，他们来到了“世界的尽头”，在最后一刻遇见了约书亚同父异母的哥哥以赛亚和摩西，他们诚实劳动、相信亲情，过着安定的生活。当一封尘封已久的信拆开，一个伟岸的耶稣形象在朵拉的朗读声中走近人们身旁，他们的父亲对生活有计划、对亲情有向往、相信爱情，也许酗酒只是为了排除无法联系到安娜的苦闷，他是一个好人。
耶稣说“你们若不回转，变成小孩子的样式，断不能进天国..”。影片中不时有这样的呼应，在旅途中引导约书亚祭挂母亲遗留的手绢，最后完满地把并不打算寄出的信放在最好的位置，犹豫的善性海阔天明，朵拉在爱的召引下完成了心灵的找寻。
在寻爱的过程中，“信”和“车”也理所当然幻化成故事的主角，在广袤的南美大地上温暖传达这一段爱的信息。人们上车下车，就像生命中的相识和擦肩，在车上成为友好的旅伴，分享彼此的生活。而这些寄托着希望的信更是如同在风中飘扬的手绢，是生命中无法忘却的泛黄记忆。
在我看来，这部电影，就是一个展现巴西的过程。在天高地远的国土上，人们过着各式各样的生活，有时悲哀地沉默，有时快乐地罗嗦。在一种宗教的朝拜气氛里，整个国家都在寻找着，在这寻找的过程里，人与人之间的距离被拉近，心与心的隔膜也逐渐消散。本片导演Walter Salles，素以探讨“放逐与寻找自我认同”的主题而著称。这部片子的海报上这样写着：“男孩要寻找他的父亲，女人要寻找她的归依，而这个国家，要寻找它的家园...”。电影中折射出的正是这种人性的回归与探索之旅。耶稣、约书亚、摩西、以赛亚这些圣经里的名字，多次出现的圣母画像，祭拜灯神的神秘宗教仪式，无时不在传达给我们光明的信息。而耶稣这个名字在戏里有了更多的含义，代表着一种对真理和信仰的追求。
因为，人们自来到这个世界就不断寻找着，虽然寻找的路程漫长艰辛，但仍然相信美好存在着，就像约书亚坚定地相信耶稣会回来一样。
