《赖小子》 勇气和责任之作
先来介绍一下这部电影，这部电影获得了2006年鹿特丹电影节最佳影片金虎奖。这是青年导演韩杰的处女作，而这部电影的监制则是贾樟柯。
这部电影主要讲述的是西北某个小镇中三个20岁左右少年的一段经历，他们分别叫溜溜、西平和二宝。有一天，溜溜被一伙人打了，这伙人由一个叫小四的带头，打他的理由是他们不许溜溜跟他们班上的一个女孩谈恋爱。于是溜溜就找来他的两个朋友西平和二宝，三个人一起闯入学校找小四寻仇，并在校园内众多师生的众目睽睽之下打伤小四后扬长而去。后来他们误信别人的话，以为已经把小四打死了，害怕之下溜溜偷了开煤矿的父亲的钱，开走他的车，三个人一起开始逃亡生涯。途中，二宝又偷走溜溜的钱，并且开走他的车，弃他们而去。溜溜和西平只好又偷了一个当地地下煤矿老板的钱后重新开始了逃亡生涯，在逃亡途中的一次对出租车司机的抢劫中西平开枪意外误杀溜溜，最后西平在无路可投后只好又偷偷回到那个小镇，而这时他却得知小四当初并没有被他们打死，而同时派出所的人也告诉他该地近两年来从未有人被杀。
说实话这部电影很容易让人想起贾樟柯的《任逍遥》以及李杨的《盲井》，但其实这部电影更像是两者的综合和突破。贾樟柯的《任逍遥》侧重的是对两个少年命运的刻画，由此引出我们对社会的反思，在力度上可以看出来贾樟柯还是比较温和保守的。在《任逍遥》里，我们还可以清晰地看到那两个主人公身上的童性和他们在那种社会环境下的迷惘和无奈，哪怕是他们最后走上犯罪道路，我们也可以清晰地看到他们身上那种被迫的无奈。总体上来说，《任逍遥》是建立在对那两个少年的同情的基础上引领我们对当前社会的深刻反思。而《赖小子》在叙事风格上明显要比《任逍遥》更加的强烈大胆和直白，《任逍遥》中所有的那种迷惘和被动在《赖小子》中已明显荡然无存，《任逍遥》里两个少年所幻想的那种“想干什么就能干什么”的生活在这里已经彻底变成了一种现实，乱伦、赌博、打架、嫖娼、偷盗甚至是杀人这样的事情在他们这些二十左右的少年的眼中已经明显没多少犯罪感，他们做起这些事来好像根本就不知道自己是在犯罪一样。与《任逍遥》中那两个少年相比，《赖小子》中的那三个少年显然已经迷失的更远，说实话他们已经跟真正的罪犯没有什么区别。李杨的《盲井》虽然涉及的问题够尖锐，叙事的尺度也够大胆，但它的题材是相对单一的，所反映的只是地下煤矿这一特殊的社会现象中的冰山一角以及部分人在利益面前的良心泯灭。就题材而言，《赖小子》显然要比《盲井》要复杂和丰富的多，当然也同样要比《任逍遥》要复杂和丰富的多。地下煤矿、校园暴力、私藏枪支、早已死灰复燃的卖淫嫖娼和封建迷信之风这些在我们当前社会客观存在并且岌待解决的问题在这里都被真实而有力的表现了出来。如果说《任逍遥》和《盲井》所反映的是我们这个社会的某一区域的一个面的话，那么《赖小子》则更像是一副真实而残酷的全景图，它准确而又大胆地反映出了我们这个社会的某一地区的很多客观存在的严重问题。
当然，面对这样一部已经在国际上得奖的电影，也许有人又会说它是一部反应我们社会低层阴暗面的电影，又是一部拍给外国人看的电影。这样的论调我们已经听了一次又一次了，我们总是不希望让人家看到我们的短处，看到我们的家丑，但这是正确的态度吗？毕竟这种现象是客观存在的，抺杀它或者掩盖它能使这种问题得到解决吗，能改观那些活于其中的人的生活吗，能促进我们社会的进步吗？我想是不能的，这样做的后果只会使这种毒瘤越变越大。只有我们去正视它，反映它，让更多的人去认识它，了解它，只有这样，这种问题才有解决的可能，当然，我们的社会也才有进步的可能。所以我说《赖小子》是勇气和责任之作。
