清影像

　　我真不愿意相信《玻璃樽》、《特务迷城》、《玉观音》等影片的编剧是岸西，岸西在我印象中好像只编过《甜蜜蜜》和《男人四十》，而前面两部，基本毫无印象，这多可怕。有些人是天生就适合写某类题材，当他们要转型时，结果往往比较恐怖。所以有人说她“写文艺片第一流，写动作片第九流”，也有一定道理。

　　岸西擅长描写自然生活中的小人物心态和情感，她写得好的剧本，主人公大多数处于生活中被动状态，如《男人四十》里被磨掉个性的林耀国；或在社会地位中相对弱势，如《甜蜜蜜》中的黎小军和李翘。剧情发展的节奏不温不火，但是场景总会以一种细微但意义重大的方式而进行质的转化。这种“度”的把握应该说是很考验功夫的。比如《甜蜜蜜》中黎小军与李翘在夜市中卖邓丽君磁带的场景，这是两人感情质的变化，为了使这场戏的转化显得自然，除了精心设计对白之外，岸西还加入了一场风雨，一顿饺子，还有从穿衣到脱衣的趣味性设计，让观众接受起来既舒心又印象深刻，甚至完全原谅了黎小军同志已经是有家室的人。

　　岸西写得好的剧本，通常有着很好的结构。剧本结构就是对人物生活的故事进行选择，这种选择会把事件组合成一个有意义的场景，不同的场景再构成一部影片。好的编剧不会随意或漫不经心地选择或罗列细节，岸西的出色就体现在她对人物事件的选择，看似无心，却能展现生活的真实乐趣，并且重要的是，对整个故事的推进具有情节上或情绪上的促进作用。在《男人四十》中，没有虚设的细节，从林耀国一开始读的《万历十五年》，到他讲课内容、批改的作文，教小孩念《送孟浩然之广陵》，还有三峡的风光短片，都很有力的烘托出影片某种情怀。整个剧本的像这样细节设计比比皆是，多线齐下，思路清晰而且又很生活化。像张学友与林嘉欣那种欲擒故纵师生恋更是岸西拿手的题材，而且她能不动声色的描绘出撩人的段落。印象最深的是俩人在影院中看电影，黑暗里林耀国戴着婚戒的手蠢蠢欲动，旁边赫然摆着女学生那雪白的大腿。

　　岸西擅长刻划的故事冲突更多是来自内部的，在心理层面上展开。这类题材和风格，岸西写来得心应手。但如果让她去写那些经典情节设计的商业动作片《特务迷城》，讲究外部冲突为卖点，有打斗有追车，强调的是影像刺激而不是主人公的性格发展，这显然不是岸西的强项。她一旦试图从典型商业设计中去强调人物内心的变化，但本身又缺乏操控类型片节奏的能力，就容易导致整部片的基调混乱。细腻的节奏换了一个环境，就变成了拖沓冗长，甚至是不合时宜。而且力图把《玉观音》这种只适合于电视剧表现篇幅的题材改编成电影，也暴露了她良好的创作意图和有待提高的自知之明。

　　一个好的故事是能让人回味无穷的。《甜蜜蜜》的结局让很多人惊艳，而《男人四十》的结局很多人已经记不清了，但我却以为《男人四十》的结局写得更好，《甜蜜蜜》毕竟有设计的痕迹，哪怕它很巧妙。而《男人四十》的结局，像极了片中的主人公和他那平淡得不需要人们记住的生活。所以尽管岸西并不完美，但她正走向难得的成熟。