特吕弗的《祖与占》，应该是我最喜欢的他导演的作品之一。其实俺不是很喜欢这导演，但抱着成见看，这部电影依然精彩。
很随性的电影语言，透出了那一个时代的精神。现在看来，很多处理过于粗略。但散漫不经而时有神来之笔的影像，让人对这样的电影心生向往。技术是学得来的，故事也学得来，但那种在镜头之间跳跃的情怀，就难了。
看现在的国产电影，什么都有，往往是没有情怀的——有的，也只是故作情怀。摆几个七八十年代的场景，配点抒情音乐，镜头规矩得像要睡着，人物一个个生怕走到了镜头的外面，一眼就看到了导演的缺乏创意，缺乏激情。太想着往大师的路子奔，想无招胜有招……结果往往是看到了无招，走失了有招。朴实无华不代表平庸无为。
这部电影所表达的那种女性的生命力和活力，也与它的视听特点相符。跳跃的，晃动的，拿不稳摄影机也没关系，生活本来也不是四平八稳。情绪过了，语言过了也没关系，要的是那种冲动，要玩就玩点绝的。创作这回事，有时候需要保持一股气。
所以我会喜欢《放·逐》，人家就是奔着执迷不悔去的。
所以我会记住《祖与占》，哪怕人家已经拍了四十四年。
清影像
电影是什么？光，声；时间，空间……俺LP小桐说了，甭整没用的
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祖与占
云中 发布于：2007-01-02 23:06
2007-01-03 10:24
杀手
2007-01-03 19:32
虎皮
2007-01-03 20:31
2007-01-03 21:18
拐
2007-01-12 20:54
2007-01-13 19:24
我觉得他们不是一个类型的跳，精疲力尽的跳接是打断时间的连续的跳，“跳”的不远，可以说就是省略或者断裂。精疲力尽中间里有段室内长对话，特吕弗不会这么搞。
戈达尔比特吕弗严肃认真点，少那么点灵气，他要告诉你什么东西还是来一整段，或者干脆就是强迫你的视听，他要告诉你的还是统一到整个影片里。
〈祖与占〉〈枪击钢琴师〉那种跳很难形容，就是我想起来说什么就突然说点什么，比如〈祖与占〉里头对社会风貌的很多细节描述，还有那个非洲石像突然给你一段解释，枪击钢琴师里那些黑色幽默，那种随意感特别的奇妙~
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拐
