从这个春天开始，等待可以在梦境结束之前结束。
一、仲夏夜之梦
我开始一部接一部找彭浩翔的片子看，先是《破事儿》，然后《出埃及记》、《买凶拍人》、《公主复仇记》，到前晚的《AV青春梦工厂》，能连续拍出这么多有质量的片子真让人震惊，如果按时间出品的顺序，不难发现他对香港上世纪类型电影的承接，然而他的重要并不止于单纯的幽默嘲讽的趣味上，他逐渐能突现的往往是在他作家身份骨子里迸发出的对生命历史的汲取上，对人性、人性关系、渴望个人与大历史背景融合的探幽上，在看似轻松的方式之下他又以一副努力想澄清想揭示的姿态强调自己的观念性在电影里是多么地重要；
但从《伊莎贝拉》开始，明显感觉他幽默的吃力起来了，我猜想是深深的隔阂使他感到沉重和心事重重起来，然后才有了《破事儿》和《出埃及记》，精致、点到为止、用力处不在实象而在难以把握的虚处，这样自然容易陷入封闭凝固的状态中去，也就有了走高索的危险，但好在他所身处的繁华香港和逐渐积累的对电影技术的应用帮助他把故事讲的更加漂亮了，期待他的创作生命更加的有力和开放。
一大堆娱乐片之后，又看了五部印象深刻的影片《童梦失魂夜》、《雾都孤儿》、《立春》,《日落之后》和《三峡好人》；
尽管《漫长的婚约》的迂腐让我大失所望，但原来早在《天使艾米丽》之前， 让-皮埃尔·热内就已经拍摄出了这么有趣的成人童话，我正处于看多了法国片的反胃期，但这部有点长的片子还是让我完整看完并得到了愉悦，希望导演依然能用他单纯的眼睛来拍他的电影；
象对待爱情一样，我一度又一度地陷入到对导演漫长的期待中：罗曼波兰斯基，顾长卫，杨德昌（刚得知他的死让我顿觉一片措然），简砍皮尔，阿尔莫多瓦，等等，
神经绷的紧紧的罗曼波兰斯基的《雾都孤儿》，早前一直都不敢看，他的电影总有一种艰涩的苦味，和喝苦丁一样；
让人胆怯的《立春》，顾长卫的坚强和坚韧使他的勇敢可以融合圣者的悲悯和凡人一样渴望的眼神，带领我们在遗迹里寻找未来的踪迹，他的这两部电影（与《孔雀》），故事有力、意向清晰、人物具有高度的历史代表性、在中国当代电影里显得弥足珍贵；
《日落之后》是早在3年前买的一张碟，当时只看了开头而没有看下去，现在又偶然下载下来重看，听大段落不间歇的对话是需要耐心的，特别是两位主人公的谈话内容涉及的深入和丰富内涵，需要观影者相关的经验来呼应，这是一部非常独特的深入探讨人与感情关系的电影，整个影片的镜头里几乎都是长镜头下的两个主人公在不断的走着、谈论着，他们彼此关联又不关联的与感情有关的事情，虽然这是部谈论感情的电影，但抒情被克制到最低限度，女主人公（也是《白》的主演）在片尾弹奏的时候，在我们的内心也似乎被牵引到一种渴望和爱里面；
不知道是不是与人的心境有关，之前看小贾的几部电影，都没什么特别的感受，到了《三峡好人》，我开始觉得导演已经积累了足够的形式和内容并重的素质，拍的即好看又好懂，比他之前的《巫山云雨》和《世界》要开阔有力；
入夏之后的天气变得阴晴不定，完成一场考试之后需要生场大病来排毒，精神和体力在慢慢调整迎接溽热的仲夏——
短暂的春天夜晚里值得记得的影片还有《风吹稻浪》、《ONCE》、《麦兜的故事》…
