如果按照最具吸引力因素的特征对这部影片做一个分类，那么《湿度的爱情》无疑当属“由AV女星领衔的情色电影”。黑泽爱主演的“敦子”和水元优奈饰演的“少妇甲”以一种极为努力的职业精神和富于博爱的“无私”情怀将一个圈囿于小小澡堂中的性私密或曰性怪癖表现得既自然又细腻，在形体表现、原声采集与表演认同等多个方面，为影片将传统居室情景剧的情节设计与禁忌挑逗、视觉沉湎之情色审美的有效融合作出了卓绝的贡献。不禁让人感叹，原来那些迷人的身材、诱惑的神态、孩童般的笑容和沙哑酥软的呻吟除了能起到强化感官刺激，丰富性爱幻想的作用，还真能用以言物明志。
事实上，除却AV女星出演本身所具有的暴露潜能和宣传效应之外，此类情色电影无论对于制片人还是AV女优而言都具有不小的吸引力。对制片人而言，这种“女优领衔类情色”（姑且如此简称）不仅成本较小（比拍AV差不了多少），容易成品，而且作为AV作品的某种软化延伸——此片即是“水芙蓉”系列的有趣重构，只须在床板场景之外稍微套嵌一个合理的故事框架，便可轻易地与家庭伦理，甚至情色寓言相挂钩，从而产生某种微妙的联想效果。而对于平均职业生涯不超过5年，其身心影响又难以估量的AV女优而言，倘若你无法像美竹凉子、松岛枫一样幸运地嫁入豪门，也无法像小室友里、樱朱音等人成功转型为文职人员，同时又不甘于像大多数二三线演员那样堕入红尘，挂牌出台的话，出演影视剧、从“官能界”向“艺能界”转移无疑是一条理想的出路。作为最能与AV女优本身的表演技巧和身体素质相挂靠的一种电影类型，软情色系列显然是一种极好的过渡。
其实，随着互联网影像制品的发展与新形态两性产品的探索创新，成人电影作为世界范围内最重要的娱乐形态，早已在曝光度、知名度和便利性等方面为AV女优多元化化的发展奠定了良好的基础。我相信，一个亚洲男性即使从未接触过日本AV，都很可能对演员表中写着武藤兰、苍井空、小泽马利亚等名字的影碟产生兴趣。97年香港制作的《偷情男女》以及后来彭浩翔倾情打造的《青春梦工厂》在造势宣传时无不突出小泽圆、天宫真奈美等专业“外援”之热情加盟，不得不说存在着这样一种渲染的姿态。不过话说回来，在处理性爱场景，特别是那些包含着倒错、暴力、怪癖等的非常态性爱场景时，这些女优的“专业”素养和珍视程度确实要比那些在大腿上帖块风湿膏便全裸出境、以身相博的“科班”们要出色许多。而另一方面，女优们床戏之外的演技（磨砺）也给那些看惯了“吹拉弹唱”的粉丝们一个重新认识，乃至深度幻想自己偶像的广阔空间。
可以看到，由于此类影片的最大看点往往不在影片本身，如果导演不具备相当的艺术理想或职业道德，很容易以娱乐有余而叙述不足收场。但《湿度的爱情》相较于平均水平，在娱乐性与故事性的平衡方面做得还是不错。延续了“在封闭空间内用身体说话”的情色套路，导演在一个湿度极高的澡堂内讲述了一个只有在水中才能产生快感并享受极乐的年轻老板娘的“情欲湿度”。不知道这样的构思是否来源于AV套装中某些简约的场面设置，但它总是容易令人联想起“泳池偷欢”及“风骚老板娘”等AV场景。好在导演并没有将镜头集中于表现性怪癖的满足本身，而是更多的、至少是努力地来表现这种“非常情欲”的匮乏，极其与传统性伦理的冲突。片中出现的性爱场景丰富而有度——有借助道具的自慰，有鸳鸯共浴的缠绵，有略显粗犷的偷情，还有第三者凝视下的表演……，但所有这些都较好地聚拢于情节主线的两边并服务于影片主旨的最后揭露：敦子因需求无法满足而在浴池中自娱，丈夫渴望与之沟通因难以忍受而失败，妻子的怪癖情欲在“问题夫妇”的教导恳求中进一步被激发，进而无奈地选择了背夫偷情，痛苦的双方在最终的告白中了解到这种“湿浴”情节其实来源于一段性启蒙时期的家庭记忆。
如果深入挖掘，《湿度的爱情》谈论是女性性爱实践的最初记忆对于日后习惯、偏好的重要影响，以及这种性意识的固置在快感追逐中的不可逆性。尽管无意也不太可能去做什么深刻的揭示，但至少影片在整体上表现了这样一个意向。除了片中差异化的性爱呈现，导演龟井亨显然还有意地运用了其它渲染，或曰隐喻手法来贴合影片的主题。灯光的设计和声音的空间处理较好地营造了澡堂高湿度，高封闭的现场感；不断出现的风扇、扇子、毛巾、冰棍等道具，加上木吉他和口琴的民谣式点状配乐，也始终提示着一种日常氛围下的躁动感和饥渴感；而那些有意呈现的烟囱、雨水、金鱼、水盆以及标有“22”数字的存物柜和挂牌等也显然具有很强的象征意味。可以说，水作为一种欲望的隐喻或标识在影片颇为自然的家庭情境串连中起到了很好的点题作用。
《湿度的爱情》或许称不上什么经典的情色言说，满夫因无法满足妻子的性癖好而悲伤离去也只能是一个大众化的结局。但作为一部“AV领衔类”色情短片，它却比大多数同类影片要显得生动和有趣。在片中，我们不仅看到了以“爱国主义精神”著称的黑泽爱的小小怪癖，看到了擅长以少战多，靠无畏和淫荡扬名的水元优奈的内敛羞涩，同时也看到了一个合情合理，充满隐逸趣味又不无伤感的爱情故事。此外，黑泽爱最后段落中的哭泣表演更是一般AV迷极少能够一见的珍贵时刻。对于一部“深夜剧”或者“录像带电影”来说，这已然是一种不小的成就，至少要比长期面对那些“近距离特写”而产生的紧张和伤神（身）要来得健康。至于有人说从这部影片中体会到了小津安二郎的意味来，那就是另一种善意的戏谑评价了。
有趣链接：
★爱国者黑泽爱
在日本队上届世界杯出征前，AV界为了鼓舞国家队队员的士气，特别由全日排名前十位的片商点Idea pocket荣誉出品了一部《加油！日本队！》（AV World Cup）的精品AV集，作为励志教材饱含赤诚之心。而早在2002年韩日世界杯期间， 当红女优黑泽爱就曾将自己的作品寄往日本队在静冈县的集训基地，希望他们可以在紧张的比赛之余获得良好的休息和放松，并表示如果日本队打入十六强，她非常愿意用自己的身体犒劳为国争光的勇士，其中尤其提到中场核心稻本润一。 此事成为了日本国内爱国主义教育的典范！
★AV女优的“从良”之路
在向“艺能界”发展这条艰难无比却风光无限的路上，AV天后饭岛爱无疑是令人羡慕的绝对榜样。这个命运多桀的女人至今仍是是日本AV界不可动摇的神话，而在其引退后更是通过出书、主持电视节目、出演电影等多种方式成为国内文艺界的多面手。
长相酷似松浦亚弥的高树玛丽亚曾以15部AV作品（多为有码）称霸AV界，引退后凭借纯情的形象出演大量日剧，其中较为出名的有根据漫画改编的《民俗学者云八树》《护士小葵》，热播剧《特急田中3号》，以及影片《死灵咒》（白石晃士的拟记录恐怖片），《东京丧尸》（浅野忠信和哀川翔主演）及《明日的记忆》（获多个大奖，堤幸彦拍摄）等。“痴女系”代表及川奈央与之经历相似。
在《下北Glory Days》这部根据同名漫画改编的典型“后宫式”多女对一男“深夜剧”中，导演大胆使用了穗花、麻美由真、苍并空等一二线AV女优担任主角，并以早就在石井隆著名情色虐恋影片《花与蛇》系列中闻名影坛的中年美妇杉本彩与其配戏，在亚洲地区获得巨大成功，并为苍井空和穗花等人赢得接拍新戏的大好时机。
1983年出生的奇女子苍井空自一出道就以“童颜巨乳”的特征引起AV界的巨大轰动，因而顺理成章成为不少影视导演心仪的演员。早在04年，苍井空便连续被吉田良子的《恋之欲室》、铃木浩介的《援助交际扑灭地狱变》和虎绪聪的《奸魔者》三部情色短片邀请担任主角，虽仍属露点表演，却无疑点燃了其向影视界发展的势头。经过《娘王》等深夜剧的磨练后，苍井空终于迎来其首部担任主演的情色长片《被偷听的女人》（山本政志导演），与大野庆太，加藤裕人及同属S1的当红女星西野翔共同演绎一段邻里之间的奇怪情感，获得好评。06年，苍井空在中岛哲也大卖的《花样奇缘》（中谷美纪主演）片首饰演一位被星探引诱拍摄成人电影的少女，惊鸿一现成为在传统影视剧出现的处子秀。现在，出演了多部影视剧并发行了个人单曲唱片的苍井空虽未宣布退役，但AV作品的断供事实上已宣告其转型的必然。
当然，在这条不用像苍井空所言“拍片很辛苦”，亦无须如武藤兰一般整出“生死之谜”的从良道路上，总归是思想者众多，而成功者甚少。最后仅祝个人比较喜欢，也是以相同原因宣告引退的夏目奈奈能够如愿以偿，一路顺风。
