嗜电影如生活养料如我，要把看过的电影一一列举出来，哪怕仅仅是暑期2个月，也是件麻烦的体力活，比如我又要把活地·阿伦的五十余部电影再复制一遍。所以拣一些有意思的勾勒一下，其中有些是第一次看有震撼，有些是已经看过好多遍，那是真的喜欢了。也偶有不甚中意的也列出来，大概是有话要说，我姑且忍受自己，也请读者忍耐。排名有分先后，但不是按照我标的序号顺序。
1、火车怪客（希区柯克，美国，1951）
我想楚浮的“作者论”对于像我这样的和学术绝缘的职业观众来说，作用等同一个注册商标：看电影认准“考治阁”牌，包准全院满座好评如潮。
2、捉贼记（希区柯克，美国，1955）
我看到豆瓣上一个朋友的签名：每天睡前一部考治阁，生活顺心如意。
3、春风化雨1996（？，美国，1996）、
又名《霍兰先生的乐章》。是的，我们都需要成长教育片，我们都需要励志片，但市面上多的是蠢笨的商业片，所以当偶尔遇见一两部能够搔到自己心中痒处的电影時，我们都要加倍珍惜。另外，这部片子的字幕，是我在射手网上遇到的最好的之一，注释很丰富。
4、双姝奇缘（侯麦，法国，1987）
看侯麦，是一种永远年轻的情怀。
5、猫女（？，美国，2005）
看这部电影，是因为一个喜欢的人对它大放赞词。看完感觉还是一部笨片子。大概是因为那个人有一颗多愛善感的心，又有舌粲莲花盛华妙笔。
6、红河谷（霍华德·霍克斯，美国，1959）
李安应该多看看这片子，多看看约翰·韦恩，这个才叫男人，这个才叫电影。
7、如果（林赛·安德森，英国，1968）
看看这年份……这部电影可以和《春风化雨1996》对照来看，再附赠一本观影指南：米雪·傅柯《规训与惩罚》。
8、美国舅舅（阿伦·雷鼐，法国，1980）
我觉得每个人但该看看这一部杰作。
9、镜子（塔可夫斯基，苏联，1975）
老塔实在不是我那杯茶，留给文艺青年去膜拜吧，我宁愿看《乱世佳人》。
10、秋日奏鸣曲（伯格曼，瑞典，1978）
其实主题不过是伯格曼的老调重弹，就连伯格曼的忠心粉丝伍迪·艾伦都把这个主题反复操练了好多遍，不过还是精彩。尤其像我看这种电影还真有点尴尬，因为我知道现实中的自己在某些方面和片中人很像，险恶薄情，其实是缺少愛的能力。
11、我女友的男友（侯麦，法国，1987）
不论片名中的“我”是男是女，好像这片子都有很重的“同界”嫌疑，其实还有“我”的另一个男友助阵，是个四人转，侯麦真是越老越年轻。
12、全金属外壳（库布里克，美国，1984）
前三分之一训练部分甚好，亦可用傅氏《规训与惩罚》作参考。后面部分呢，说实话，战争片再逼真，比起真实的战争，都嫌做作，所以反不如放开手脚放手一搏。
13、好男好女（侯孝贤，台湾，1995）
我觉得惟有我们身处的21世纪，再也产不出好男好女来了。
14、留芳颂（黑泽明，日本，1952）
生之为何，大哉问啊！
15、禁忌（F·W·茂瑙，德国，1931）
默片的美好，你不亲身去看，永远不会知道。
16、童年往事（侯孝贤，台湾，1985）
其实比较不喜欢的一部侯孝贤，依然很喜欢。
17、桂花巷（陈坤厚，台湾，1987）
18、大醉侠（胡金铨，香港，1966）
我记得华人在戛纳得的第一个奖项应该是早在侯孝贤张艺谋们之前胡金铨的某个技术奖还是美术奖吧。
19、事物的状态（文德斯，德国，1981）
20、蚀（安东尼奥尼，意大利，1962）
据说安东尼奥尼看小津安二郎电影的時候中途退场，直说这电影太美好了他受不了。同样我要说我看安东尼奥尼的時候也中途跑掉了，实在太难看了。另外楚浮大骂安东尼奥尼，说他自以为了解女性拍出来狗屁，其实看安东尼奥尼的电影就是要当做导演是女性之神的，这样才能够理解电影，当然在影片之外如何评价又是另一回事了。
21、间谍（弗里茨·朗，德国，1928）
看完这部电影，你会觉得什么007什么色戒都是小儿科呀小儿科，那么酣畅的笔墨，特工片只此一部已足够。
22、铁皮鼓（施隆多夫，德国，1979）
行家一出手就知有没有，所以一看电影就知道施隆多夫是熟悉电影史的解人。施隆多夫果然五六十年代是在巴黎长大的，这屌人还得过全法哲学考试第二名，后来曾担任过雷鼐、路易·马卢等人的副导。这部片子里孩子加上三人行的设置，难免让人想起楚浮，不过楚浮不像他那么狠，在最狼狈的時候楚浮也要保持一种浪漫主义的感伤。
23、托尼（让·雷诺阿，法国，1935）
喜欢一个人就会怎么看怎么好，对雷诺阿我就是这样，不愧是印象派的儿子，画面怎么看怎么漂亮。
24、精武门（？香港，1975）
当李小龙一个飞踢踹碎“华人与狗不得入内”的牌子的時候，身为当事人的我们大概只会有一个反应吧。
25、暗堡3恶人（黑泽明，日本，1958）
26、假面（伯格曼，瑞典，1966）
我得承认我以前不会看电影，所以这次我再看了一遍，《假面》已经超越《野草莓》《呼喊与细语》《芬尼亚历山大》《第七封印》等片成为我的伯格曼排行榜中的第一名。真的要感谢法国新浪潮，没有他们对电影的解放，六零年代不会产生如此众多美好的电影。
27、乡愁（塔可夫斯基，苏联，1983）
28、克莱欧5-7時（华达，法国，1961）
以前只觉得这是一部很棒的电影，但果然只有在最契合的心境看，才会真正嚼出它的好来。当你就要离去的時候，你会发现你身边的一切都在bling bling bling闪着光。
29、白痴（黑泽明，日本，1951）
看厌了俗世男女的小情小欲，看倦了粗劣傻笨的无聊愛情片，这時候这部《白痴》横空出世，陀思妥耶夫斯基和黑泽明联手奉献一道浓汤猛药，深刻的情，蚀骨的愛，酣畅淋漓，让我大呼痛快。
30、水的故事（楚浮、高达，法国，1958）
光看导演名单就知道这是一部无法错过的片子啦。其实法文片名与当時法国风行的一本色情小说《O的故事》同名，苏珊·桑塔格在她的长文《色情之想象》对这部小说大加赞赏。
31、电影史（高达，法国，1989-1998）
每年看一遍这部5个钟头的巨著，实在是一件赏心悦目的美事，只看画面上不時跳出来的那些老朋友，就觉得好安心。而且随着年岁增长，看的电影越来越多，我会发现这部巨著里头，认得的朋友越来越多。
32、筋疲力尽（高达，法国，1960）
任何骨灰级影痴，都会有吃太饱的那一天。这个時候应该看这一部电影，那就会找回耐心和信心。王瑞琪有一本讲电影的书叫做《然后有了光》，语出《圣经·创世纪》。《精疲力尽》就是这样一部电影，高达就是这样一位导演。看完《断了气》，会赞叹着说：啊，原来还有这样的电影，原来这个才叫做电影！
33、楢山节考（木下惠介，日本，1958）
又要举出中途离场的典故了。在本片中，最后的晚餐一场戏，儿媳几次中途离场，她逃出家门到河边去洗去脸上的泪水，因为婆婆实在是太好了，而现实又实在是太惨了！其实我看本片也和儿媳一样，数次抽烟暂离席，因为这部一咏三叹的日本电影，实在是太美了！
34、夏洛和她的祖（高达，法国，1957）
注意我的译名，我不知道为什么其他人会把“Jules”译成毫无个性的“男朋友”，那不就是楚浮名片《祖与占》中的祖么？
35、日安（小津安二郎，日本，1959）
36、已婚女孩（高达，法国，1964）
许多导演/作家/音乐人留给我们最美好印象的总是他们的第一部作品，但是真正厉害的作者总会不断超越，带给我们更多的惊喜。比如高达，在带给我们那么石破天惊的《筋疲力尽》之后，我们还能够不断看到他的进步，看到他不断开拓着新的领地，那是电影史上最是如梦似幻的年月啊！
37、万事快调（戈兰、高达，法国，1972）
好的电影，常看常新，永不过時。
38、10分钟年华老去（高达，法国，2002）
我常常说高达出现在集锦片中就是其他导演的灾难。
39、秋刀鱼之味（小津安二郎，日本，1962）
40、东邪西毒（王家卫，香港，1994）
这部看了数百遍的片子，我怎么又看了一遍呢？
41、欲望号街车（卡赞，美国，1951）
和我一样因为先看了《巴黎最后的探戈》和《教父》的朋友，赶快来补习此片好为马龙·白兰度翻案，他绝不仅仅是个猥琐老男而已，他也有年轻的時候，看他能诱人的屁股……
42、彼岸花（小津，日本，1958）
43、人人为己（高达，法国，1979）
44、重庆森林（王家卫，香港，1994）
45、愛之挽歌（高达，法国，2001）
高达高达高达……
46、压路机与小提琴（塔可夫斯基，苏联，1960）
微時的塔可夫斯基，你不是也可以很可愛么，何必搞到后来那副样子呢？
47、秋日和（小津，日本，1960）
好几部小津了，还是实在找不出合适的句子来形容小津电影的美好啊！
48、赛琳茱莉航船（里维特，法国，1974）
49、20岁之恋（楚浮，法国，1962）
许多人可能漏掉“楚浮-雷欧-安托万”5部曲中的这部短片，但不要遗憾，其实这部短片的大部分在最后一部《愛情逃跑》中都完全重现了。
50、（不）抽烟（雷鼐，法国，1993）
每次看这部4个多钟头的砖头都会心存畏惧，但每次看完后都会决定一定要找个時间再看一次。
51、零用钱（楚浮，法国，1976）
52、巴黎属于我们（里维特，法国，1962）
53、英伦双姝与花都郎（楚浮，法国，1971）
整理完毕，已经尽量简洁，确是一项体力活，不过是一件愉快的体力活。
