读书是生命中最有意义的事，可以使人免于空虚孤独。近来不但写不出字，连书也极少看。自觉不能再这样堕落下去。于是翻出几本尘封的书，勉强写下几句感受，但求能够抛砖引玉。
情人
记不清看过多少遍，即便多年之后，仍然令我惊艳。这就是《情人》的魅力。
最初看的不是书而是电影。大三那年暑假在南京实习，住在一个破旧的大院里，天气闷热的让人发疯，晚上大家都凑在院里看电视。一日，有同学不知从哪儿找到一部录象机和一盘录像带，故作神秘的说是三级片。看的时候男生们都很兴奋，女生们都很害羞。当时的情景已经模糊不清，只记得看完后有人争论是否看见了性器。这就是《情人》。
看书已是多年以后，第一次发现世上还有这样的文字，看似断裂破碎反复不安的文字竟然有那么巨大的情感力量。《情人》并不是单纯的爱情小说，杜拉斯把她从前的经历和作品都写了进去，可以说是她一生的总结。对中国情人和小哥哥的爱，对大哥哥的恨，对母亲的爱与恨，她都淋漓尽致地发泄出来，一如太平洋的洪水漫过堤坝。她的文字肆无忌惮，惊世骇俗。与小哥哥的乱伦，与海伦的同性恋，她都毫无忌讳地写出来，把自己剥光了给人看。她也写殖民地的风土人情，巴黎沦陷的社交活动，这使得《情人》有了更广博的视野和更丰富的价值。《情人》可以说创造了一种独特的文体，虽不断为人效仿，却无法与之媲美。
我没有看过原著，不知译本是杜拉斯还是王道乾的风格。但不管怎样，《情人》是独一无二的，即便是后来的《中国北方的情人》，也无法超越。顺便说说后者，很显然是剧本，开篇即是，文中亦有多处注释。杜拉斯对让雅克阿诺的电影不满，自己操刀重写的剧本。
追风筝的人
古人云，书非借不能读，甚是。《追风筝的人》是前年买的，一放就是两年，要不是因为南桥对译本的批评，我根本想不起去看它。
这是一个关于赎罪与救赎的故事。应该说故事很精彩，我几乎是一口气读完的，很难想象这是作者的第一本书。前面部分尤其好，讲述阿米尔和哈桑少年时代在喀布尔的往事，浓郁的化不开的异国情调。中间部分也不错，讲述阿米尔跟随父亲逃到美国后的生活，非常真实。不难看出有作者自己的影子，以至差点被我当成自传体小说。后面部分比较失败，把千里救孤写成了美国式的个人英雄主义，充斥着美国式的价值观。或许这是畅销的原因之一。
赎罪是至始至终贯穿故事的主旨。自从阿米尔亲眼目睹哈桑被鸡奸，他就陷入深深的负罪感，以至一错再错，并从此踏上了内心的赎罪之旅。直到最后孤身闯入阿富汗救出哈桑的儿子，他的灵魂才真正得到救赎。
一个人的好天气
一个人的星期天，外面下着雨，我写下了这些文字。对畅销书一向不敏感的我，前几天才在网上看完这本书。
不是80后，也不是飞特族，那种孤独与疏离，我却感同身受。淡淡的笔触，淡淡的感情，背后却透着无奈与心疼。生命中不断有人经过又离开，最后只剩下自己一个人和藏在鞋底的记忆。老年的吟子和少年的知寿，都是一个人，遗世而独立，不同的是吟子早已习惯，知寿才刚刚开始。今天的吟子或许就是明天的知寿，她们都生活在自己的世界里。
喜欢青山七惠口语化的的文字，虽然没有韩寒所谓的好文笔，但是成熟老练，平淡中透着生活的哲理。这才是真功夫，值得我国80后作家们学习。
