烧脑族的影迷有福了。不敢说，韦家辉的《再生号》牛逼的什么程度，至少它可以让你的大脑，间歇性缺氧。85分钟不到的《再生号》，就叙事结构而言，仿佛俄罗斯套娃。一个个故事，以“小说中的小说”的姿态，滋养着“PARP1”的磷酸化。一个是现实世界，一个是汤乐儿的小说世界，一个是汤乐儿小说中父亲的小说世界。层层叠叠，互相纠结。于是，我们可以用荣格(Jung)所说的“同步经验”(synchronicity)来引证《再生号》的叙事结构。
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时光中的时光
Time Within Time
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《再生号》：“俄罗斯套娃”的雅皮幻想曲
[周围的事]：在“情节”中载沉载浮
研究电影的布鲁斯·卡温同样也说过，“电影，是一个被观众的自我意识所创造的产品。”放之银幕的话，可以说，电影的故事是按照事件的时间次序进行叙述。情节，则强调事件的因果关系。《周围的事》，显然通过省略情节，加强观众与事件之间的联系。“想像的情节”成为了调度观众好奇心的最大引力。影片所要传达的庞大观念(人与人之间的沟通、信任、了解)，被观众的自我意识不断地“开垦”出崭新的意义。
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[没有青春的青春]：“人生如梦，惟有……‘道’……”
或许，我们可以理所当然得认为：“仲裁者（某种神力），是介于清醒与混沌之间的”。于是，科波拉用这部《没有青春》向我们构建了一个“太虚幻境”一般的现实世界。人，自然；水，火；理智，情感；战争，和平；人性精神属性的双重性将原本高高在上的形而上学“劈”到了凡人堆里。这样的安排，也正好解释了“第三朵”（第三帝国）玫瑰的终极归属——死亡。
...Children Of Bodom:[Blooddrunk]
或许惟有死亡，才能麻痹一切感官的诱惑。
博多之子Children Of Bodom的这张《血饮》[Blooddrunk]专辑，无疑继承了前三张专辑对于死亡的迷恋，并且更为精致。
少了以往的粗燥也少了那份虚无的飘渺，但是对于“氛围”的营造却丝毫没有一丝褪色。吉他与电子鼓的大量复调，轰鸣出了一个醉生梦死的国度。再加上迅猛与狂暴的嘶吼，彻底让这张新专辑褪去了过去矫情的模仿与做作。
[死亡录像]：咬死人，不偿命。
卡夫卡用他的《城堡》向我们展现了一个“永远不可能到达的虚无飘渺”。然而，这位只拍恐怖片的西班牙籍导演豪梅·巴拿盖鲁则用他的这部[REC]向我们展现了一幕“终将沉沦在黑暗中的失魂落魄……”
《圣经，约翰福音》上说“我们要彼此相爱，就像他爱我们”，但是在这部电影里我们只看到了人性的自私与绝对相爱——被赤裸地孤绝在空气之中。...
