《PTU》的故事只用几个小时，《暗花》长了些用了一天，而这次《放逐》的时间也较短，也是一天，短时间的故事剧本越来越成为银河影像黑色电影的规律之一。依我看来，短时间的剧本可以使故事紧凑，无需节外生枝的剧情加以刻画，而且使编剧的工作量降低，甚至可以做到在片场直接撰写当天需要拍摄的电影文字。这是杜琪峰的特色，可是如此简单的编剧工作也存在弊病，譬如今天拍摄的片断没有涉及明天想要拍摄的内容，会使伏笔匮乏，前后交叉没有细节介绍。《PTU》就有这个毛病，衔接就不是太好。新片《放逐》的前后衔接还行，至少挺紧凑的，无明显脱节现象，除却前后两段奇怪的黑屏字幕。
银河映像的黑色电影第二个特征是暴力性质较浓，《暗花》里的锉指甲，用酒瓶砸手背；《PTU》中警察用叫脚踢罪犯的肚子，扇小混混的嘴巴子均惨不忍睹。内地引进版本的《放逐》删掉了些残酷镜头，可剩余的镜头依旧恐怖。最难受的要数中枪后取弹壳、缝线的镜头。血淋淋的场面直叫人反胃，感觉极不舒畅。可恐怖归恐怖，我们依然想看到电影的全过程，希望法二或港三出完整版本让影迷们过足瘾。
枪战几乎成了杜琪峰招牌的场景内容，先前的《枪火》已让我们领教了别有意蕴的另类枪战，这次《放逐》枪战愈加氛围十足，手术室枪战与最后的酒店枪战设计最为新颖。在杜琪峰的影像里，杀手们的枪法都非常精确，举枪稳当，没有左晃右晃夸张的表现动作，镜头也恰好因势利导，显得特别沉稳，呈现出杜琪峰自信满满的样子。在手术室的枪战中，任达华饰演的大飞哥一边疗伤一边拔枪怒射，非常有趣，这是关云长吗？而处理酒店的枪战就更加精彩了，镜头转换速度飞快，甚至把每个人中弹后的情景都拍摄了下来，彰显暴力美学之魅力。而第一场在阿和家中的枪战就有点模仿《暗花》最后一个枪战场景的味道，对着镜头射击，然后发现敌人在你的身后等等。总之《放逐》的枪战超越了其前期各类的黑色电影，且带有明显的西部片味道。试想下，杜琪峰在这座高峰上，如何再去超越？或许这是对《放逐》最高的评价了。
黑色类银河映像电影，选取的演员都特别令人振奋。黄秋生，张耀扬，吴镇宇，林雪，林家栋，任达华等男人味十足，也正因为有这些人的饰演，许多人把此类黑色电影定性为男人电影。《暗花》、《暗战》、《PTU》、《枪火》等全是反映大男子主义的，看后使男观众热血沸腾，激情澎湃。《放逐》虽存在另外其他两位不是特“男人”的演员，张家辉与任贤齐，可这两位的表现也还尚可，并不影响总体上的“男人氛围”。
《枪火》中，影迷们对踢纸团的镜头记忆深刻，此次的《放逐》也沿用了相似镜头，即四个兄弟一起踢空罐头，像一个传球接力赛，表明男人之间友谊深厚，不用言语便可知晓。《放逐》的幽默性是其他黑色电影所没有的，杜琪峰为了调节紧张的气氛，破天荒的把林雪裤子被剥的场景加了进去，说明杀手表面虽冷酷，内心却与常人一样，充满了童稚。可某些场景就有些煽情，与纯黑色格格不入，譬如张家辉与何超仪的亲情，任贤齐与四个杀手短暂的友情等。此类情节把《放逐》变软了，刚硬印象不再，稍显失败。
银河映像电影的配乐均是出色的，《放逐》同样也是如此。压抑性的音符直击观众心窝，每次枪战前酝酿的量变到了关键时候总能发生质变，精彩绝伦，酣畅淋漓。只是这次配乐与《PTU》相似，缺乏新鲜元素，但音乐依旧是好音乐。
《放逐》已把黑色电影做到极致，剧本框架非常巧妙且紧凑，人物塑造个性彪悍，语言对白愈来越少表现力却越来越强。走在十字路口的杜琪峰，看他如何突破这个高度，创造出更好的电影！
