藉我体内自我主宰的力量，我宣布我俩结为夫妻。
——《天生杀人狂》
《天生杀人狂》是一部绚烂的电影，可以说给自己的感觉是眼花缭乱的，在于他炫耀式的剪接和色彩的处理，还有这由肆意的暴力情节所营造的故事性。包括故事情节还有全新的叙述方式，以及肆意的剪接，我们尽量可以把这部电影定义为一场现代革命。
作为现代主义的衍生和升华，哲学界赋予后现代主义一个具有时代性的归纳，后现代主义是对主体的摒弃，对历史使命感的放弃，放弃表现深度，并扩大艺术与生活距离。当后现代主义被运用到文学艺术上的时候就作为一种叙述话语和风格，表现为无选择技法、无中心意义、无完整结构，叙述的过程呈发散形，意义的中心被消解、发散到文本的边缘地带。而在电影上《天生杀人狂》可以说是最典型的表现。当电影被认为是一场综合艺术的时候，电影就开始具有包括文字，绘画，音乐上的所有的特性，已经具有把这些“特别”进行良性综合的使命。
天生杀人狂与后现代主义表现的完美结合是斯通给与观众的福音。这也是在我个人认为最绚丽的表现方式，相对与其他附带无政府隐形主题的电影来说，《天生杀人狂》是最为突出的。作为和《发条橙子》和《悲情城市》类似题材的电影，可以说，《天生》具有这两部电影所没有的完美表现，让电影更加具有感染力和形而上的颠覆意义。
影片讲述 “米基和从小受父亲性骚扰的梅勒，两人在杀了梅勒的父母后亡命天涯。途中，这对疯狂爱侣大开杀戒，杀人不计其数，结果被媒体渲成英雄人物，稍后这对亡命鸳鸯被捕入狱，闻风而至的电视主持人，为收视率，进入监狱对米基进行直播的访问，米基趁机搞乱，与梅勒逃出监狱……（来自爱看网）”
米基把梅勒被自己用刀划出血的手和自己的血手握住，让两个人的血液纠结在一起落在激流的江水里，以让自己的爱情能如流水般永不停歇，然后对着“上帝”所给与的山水空气以及所有莫名其妙的一切，对自己宣誓：藉我体内自我主宰的力量，我宣布我俩结为夫妻。
这句话给了电影一个深深的主题，可以说给了一副血龙的肖像画，画下眼睛。之后电影一如米基所说的，“凭借自我的主宰力量”，电影开始了它绚丽的铺成。他不相信天地鬼神，他只相信自己，他毫无畏惧地面对一切。经过的地方，就有倒下的躯体，用鲜血铺就前进的路途，杀人变成一种生活，易如人的吃穿住行。如他所说的那样，这些都是该死的人，米基赋予自己杀遍七宗罪恶的责任。或许在这样的人之前谈论责任本身就是不可饶恕的。梅勒，在米基的帮助下逃出了家，杀了从小对自己性骚扰的爸爸，和对这一切视如未见的母亲，遍随着米基出来，一路疯狂杀人，对于她来说爱情可以提供她所有肆意的本钱。在电影里导演给与了男女主角真实的平等性，在双方对爱情的认可上，两个人有着强烈的依附性，缺一不可。
印第安酋长的故事给蛇下了一个定义，印第安人的仪式上米基疯狂难耐，抑制与错手杀了酋长，这里让米基懊悔异常。也给观众一个或许蛇只有更加毒的蛇来对付。但是导演并没有轻率的吧这两个杀人狂定义为蛇，这只是一个足够令人激动伏笔，这个时候斯通把矛头直指政权机关，和吃人的媒体。米基和梅勒的一年来对监狱这个蛇窝的影响，以及米基的话语催化，急速促使监狱动乱的爆发。
这个时候我们不用如《越狱》里表达对监狱工作人员的少许担忧。所有的人都变的该杀了，那些被毒打的毒蛇显然展开了疯狂的报复行动，厮杀，与逃脱。监狱长，黑人警察，以及媒体工作者，在这里很显然的作为政治和社会因素的符号。他们才是导演最终所指的毒蛇，而收拾他们的是“自然的力量”——人性释放的最纯洁的暴力。如电影对绿色这一生命原色的大篇幅运用，暴力同样表现了自然的力量。监狱的暴徒以及米基和梅勒在电影里呈现了老酋长房屋边的那些蛇的同样属性。直到这三个社会团体的符号，一一被米基和梅勒这两条王蛇的消灭。也完成了导演斯通对国家政权机关，以及舆论媒介的报复。这是一场别开生面的战争。也是导演的一把抢，摄像机对于导演斯通而言就是米基和梅勒熟悉的各种枪。他在疯狂的扫射，而力度可见一斑。
这个时候观众可以明确定义为这是三个无政府主义者的胜利，胜利属于米基，属于梅勒，也同样属于斯通。
有别与电影内涵与深意，其实电影最值得称赞的便是令人眼花缭乱剪辑。第一次听说这电影便是它出彩的电影技术。这点在一开头就很明显的表现出来。色彩于黑白的不断转换，给与电影隐性的爆发预示，杂耍蒙太奇在这里发生了很独特的作用，斯通在跳接上的处理也是电影最大的亮点，作为电影开始的那常杀人戏，可以说很成功的吸引了我的眼球。从梅勒舞蹈的镜头直接切到蝎子的特写，而后是蝎子被车压死。作为一个阶梯的第一部，紧接着便是一个杂耍，电影画面切到流泪的鹿，给了这场暴力一个提示，也给这几个警察一个结局提示，他们边是动物，见着雌性的身体便开始发骚，荷尔蒙主导一切的原始动物，这惹恼了米基，导演用一个闪回做米基的爆发前兆，但是暴力与爱情显然让这对亡命鸳鸯结合为一体，给米基的闪回，爆发却在梅勒身上，这就是电影在粗狂绚丽的表达所隐藏的细腻，而整部电影的风格一次在不停的用全新的现代元素做组接，特别是关于梅勒的过去，用美国典型的家庭戏剧做表现形式，外带的笑声的让这个家庭边的更加可恨，这是一个愤怒的挤压，你可以感受到在她夫母死的时候是这样的畅快。这就是电影最大的魅力。
电影很反传统的用黑色背景人物作为主线，并且给与观众一次次暴力冲动，也是电影最成功的地方，同类电影也显示出了他的崛起力量，昆汀的《低俗小说》还有同样色彩的法国无政府主义电影《哲姆洛克》，在戏剧中找寻社会边缘人物做贯穿全文的“对角戏”，如争议的来源一样，导演和观众都站在黑色背景的人物这边，你觉得他是有光的，不管他杀了多少人。所有人的都这样罪有应得。这也给电影赋予了太多不安因素。
所以电影94年一出来就遭到了极大的争议，但谁也不能否认电影的杰出。在宏观表现方面，电影表达的技巧和电影故事相得益彰，完全不按常理出牌，绚丽的技术从开始一直到最后。
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