最近都没有心机写有关电影的东西。
上星期去看彭浩翔的《出埃及记》，满有期待的，结果是坐在戏院的个半小时和步出戏院的时候都很不爽。我从来都觉得，主观的写喜不喜欢一部电影（或其他任何作品）比客观的分析它好不好有意思得多。听着很多人大赞《出埃及记》，而且戏还未上画就得很多个奖项提名，我有点寂寞，很想加入喜欢的行列。可惜，就是调校不到那个频道。
无可否认，《出埃及记》那些长镜远镜构图甚为风格化，也很美观，可是有些坊间评语说有欧洲片风格，我就觉得很突兀。就正如上回彭导的《依莎贝拉》，我个人是颇喜欢的，至少有一个细致的故事，但评坊间评语说他有王家卫风格，听起来就异常突兀了。第一，这都是搞错了，不是有些长镜远镜就是欧洲片，也不是昏黄色调加一点拉丁音乐就是王家卫。这样说实在唐突了欧洲片和王家卫，而且也冒犯了彭导。
再说，是不是某种风格也不重要，最重要这种手法能否帮助到电影本身，特别是电影要说的故事本身。可能是因为凌厉的拍摄风格与我认为是比较犯驳和薄弱的故事做成了颇大的反差，我就很难感到满意。
早阵子夏日国际电影节选映了新海诚的《秒速五厘米》（秒速5センチメートル，5 Centimeters per Second），听到不少好评，也特意找回来看，结果遇上跟《出埃及记》同样的情况，有点失望。
《秒速五厘米》影象奇美，摆出来的格局就是要人感动，可惜自己就是投入不了那个不够成熟（或实情是不够勇敢）兼带有自欺欺人之嫌的纯爱故事。新海诚动画的迫真度可用巧夺天工来形容，跟彭浩翔的长镜远镜一样令人赞叹，可是故事同样的单薄。
当然我也同意，单薄和简约，有时只是观点与角度。又或者可以说，导演只想说个简单的故事（彭导向来就擅长“小题大造”，这才是他一直的风格），所以到最后，是自己喜不喜欢那个简单的戏桥。
或者我是中间现实派，既没有纯真的心去受纯爱所感动，也未消极到可以从男女之间如此互不沟通互不信任地日夕相处当中得到太多共鸣。
要怪，就怪自己食古不化。
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