将《生活中不能承受之轻》翻成《布拉格之恋》对影片来说真是恰如其分的通俗直白。米兰昆德拉在中国曾经走红过一段日子，后来与王家卫一样被打上小资的标签，成为前朝遗老式的人物。我一度拥有米兰昆德拉所有的中文版本，可惜有人比我更热爱他，只得割爱。他最有名当然是《生活中不能承受之轻》，我最喜欢的却是他的《玩笑》，写尽了当时社会主义阵营中一些历史现象，他的深刻之处就在于谁也不要扮无辜，更不要装可怜，在那种情况下，谁都可以是迫害者，谁同样可以成为受害者。这对中国的伤痕文学无疑是一记响亮的耳光，你真的很受伤吗？如果角色互换，你会不乐意做快意的施虐者？事情过后全都是受害者，那种迫害者呢？想象一下，在数量上谁占据多数？
不说小说了，米兰昆德拉是当年诺贝尔的热门人选，他的代表作拍成电影似乎是顺理成章的事。个人以为在他的小说中性与政治是永恒的主题，其他都是顺便捎带的话题，比如媚俗、轻与重之类的。影片不知有意还是无意淡化了政治主题，主要的重点还是放在了爱情故事上，剧情略显冗长，书中一些精彩的描绘无法转换成画面真是一种遗憾，比如特丽莎走进托马斯的生活，片中就显得比较平淡。丹尼尔戴刘易斯扮演风度翩翩的多情种托马斯，从不放弃与别的女人上床的机会，而同时也确实深爱着他的妻子特丽莎。以他俊朗的外形几乎不用任何表演，光是用他那自信的微笑就能轻而易举的将女人俘获。他不知疲倦的外遇终于令特丽莎无法忍受，两度出走，最后两人还是走到一起，直到出车祸两人一起步入天堂。影片给我惊喜是朱丽叶比诺什的表演实在太可爱了，完全不同于《蓝》之后那种知识女性的沉静与忧郁。萨宾娜是第二女角，艺术家比较自由开放，却还是放不下托马斯。简单的说，就是将小说的故事抽出来讲了一个三角恋爱故事。这对于喜欢原著小说的观众，肯定是不会满意的，但从小说的故事内核来说，影片不无道理。米兰昆德拉除了《玩笑》外，从来不是以故事见长的。片中的乡村景色很美，下放到农村就象是去旅行，不是社会主义国家的导演可能不会理解其中的意味的。还有那条叫卡列宁的狗狗，说明东欧国家受苏联文化的影响，这在中国如王蒙一代人也是很常见的。
再说说片中对苏联入侵捷克后的政治氛围也做了些许篇幅的描述，作为爱情故事的背景。托马斯拒绝出卖任何人，两次拒签道歉信，其中一次将信揉成团扔在内政部官员的帽子里，来表达与维护个人的立场与尊严。再想想我们的《蓝风筝》，濮存昕上了一趟厕所就变成右派（因为右派是有名额的，必须完成），不明不白的死在遥远的农村。看来同一阵营也有不同的待遇，虽然人人自危的环境是大同小异的。还有，西方世界对苏联入侵行为的反应，其实与后来《卢旺达饭店》是如出一辙，不是隔靴搔痒地谴责就是隔岸观火做看客。哪一种文明，哪一项制度不是在其光鲜美丽的外表之下潜伏着虚伪与黑暗，应该是无一例外。
