看电影·非主流的世界电影之旅

一
     《This is it》是永远不会有正片的花絮，但这不妨碍它的好看，杰克逊的任一动作，都足以勾起人们对正片的想象。全片串联迈克尔·杰克逊最后一次演唱会彩排现场的情形，大约因为这仅是杰克逊作为私人档案备份的影像资料，无法提供足够的素材，通过影像拍摄的机位、角度，我推测摄像的机器大致不超过3部，没有拍摄技巧的考虑，且仅仅是一般的高清摄像机，在大银幕上清晰度不很高，因而不能剪辑出意蕴深厚，结构复杂

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　　《本杰明·巴顿奇事》也有一个返老还童的故事，也有爱情、美景跟时代变迁。但与本杰明·巴顿的生来奇症不同，科波拉在改编罗马尼亚神学家伊利亚德的同 名小说《没有青春的青春》中塑造的多米尼克·马泰教授是真正的返老还童。这位痴迷于语言起源及时间概念的高材生因嫌时间不够，放弃了青春与爱情一心治学， 年逾七十依然没能完成自己的研究，茕茕一生郁郁寡欢，复活节时带着一包毒药跑到罗马尼亚首府布加勒斯特准备了此残生，没曾想...

　　这几天很郁闷，又开始看美剧。某人推荐给我的《lie to me》，挺有意思。在这个习惯用谎言掩盖真相的世界，我们不得不睁大眼睛，明辩是非。即便如此，眼见也未必为实，有可能被假象所蒙蔽。
　　
　　《lie to me》教你如何识别那些说谎者。lightman博士是一位研究人类行为的心理学家，他和他的同事善于从细微的表情变化中发觉那些不为人知的秘密。本剧根据真人真事改编，请到了好莱坞明星Tim Roth，还有多位帅哥美女...

（原载《看电影·午夜场》2009年8月号）

       1941年是希区柯克电影艺术生涯的一个小高潮。这年他有两部电影在奥斯卡崭露头角，一部是[蝴蝶梦]，得到11项提名，最终获最佳影片和黑白片最佳摄影奖。另一部是[海外特派员]，得到6项提名，但因其B级片的格局和娱乐化倾向明显的类型片形式，未能斩获任何奖项。尽管如此，希区柯克自己却钟爱后者，讨厌前者。因为[蝴蝶梦]的拍摄中，受到制片人大卫·O.塞尔兹

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先来给大家讲个段子：许多年前，有一个学电影的学生问了杨德昌这么一个问题：杨导，这场戏我该怎么拍。杨德昌干脆地说道：你想给观众看到什么，你就怎么拍。这段，看似与这部《毒品网络》风马牛不相及的段子。其实，“通灵”了电影除了造梦之外，又一个内核动力——逼视现实的暧昧。而这，恰恰是这部《毒品网络》所矢志不渝的。 ...

　 　韦斯·安德森是好莱坞不多见的充满强烈个人风格的一位导演。虽然他的机动性远不如科恩兄弟，自我沉醉迷幻度不比大卫·林奇，想象力如论如何超不过鬼才米 歇尔·冈瑞，书呆子劲更是比不上前辈伍迪·艾伦老头子，但这位1996年正式出道的德克萨斯导演在好莱坞硬是拼出了自己的一块天空，响当当开山立派，成为 好莱坞最具影响力的年轻导演之一。

　　如果按创作年代一部部的观看韦斯·安德森的作品，你会发现他其实都在讲同一个故事，人物会变，地点 会改，情节也不尽相同，但其中总有一个不能割舍的问题家庭情节，一种人与人之间咫尺天涯的寂寞关系，一团怀旧的氛围和舒适安静的力量感。不论是《瓶装火 箭》里想干一大票的三个大傻冒儿还是《青春年少》里老不正经与过分早熟的一对忘年档，或者《海海人生》里莫名其妙绑在一起上阵的父子兵，韦斯·安德森世界 里的人物都是独特的，边缘化的，甚至童话式的。他们从不为生计发愁，也没有一般意义上的物质追求，他们最大的敌人永远都是自己。这其中我最钟爱的两部是2001年的《天才一族》与2007年的《穿越大吉岭》。

　　“见怪不怪”是韦斯·安德森电影的一个显著特色。

　　昆汀这位导演实在有点竹林七贤的名士风流味，不按牌理出牌，拍起电影来想怎么疯就怎么疯；可人家疯得漂亮，疯得洒脱，疯得能让观众跟着他一块神魂颠倒。

　　《无良杂种》一开始还挺正经的，规规矩矩的机位构图，一本正经的对话台词，拘谨紧张的悬念情节，衬托着嘎纳影帝克里斯托弗•瓦尔兹得意忘形的表演。随后突如其来的，凶狠“犹太猎人”上校汉斯从怀里掏出一只特大号的古怪烟斗，这无厘头搞得全场哄堂大笑。从披着斗篷的希特勒出场...

　　我给一星的电影里，最无耻的一部叫《旅行的艺术》。
　　
　　偷了阿兰先生的书名也就算了，表演低劣也可原谅，甚至情节荒谬也可忽略，但将“旅行”这么美好事情从头到尾强奸到底，实在令人发指。更可悲的是，导演并不觉得丢人，还欢天喜地的展示自己的“艺术”，沾沾自喜至极。
　　
　　故事一开始就十分匪夷所思：高中生康纳毕业后与初恋女友婚礼在即，随后将进入加州大学伯克利分校。婚前，康纳发现女友与自己最好的朋友出轨，便决定把二者的亲密照片...

 

（原载《看电影·午夜场》2009年7月号)

 

      1942年，[辣手摧花]在美国开拍。影片拍摄时，希区柯克远在伦敦的母亲得了重病，这消息一直啃噬着希区柯克的心，拍摄后期，母亲在伦敦与世长辞，而希区柯克因为战争等诸多原因没能见到母亲最后一面。这得希区柯克在整个创作过程中一直沉湎于对家乡、对过去的怀念，他将关于小镇的记忆、关于家庭的记忆和爱灌注到影片中，于是我们便有了影片中一组家庭成员的精彩群像

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