
卡比利亚,一个罗马的小妓女,她有一双让人念念不忘的眼睛。这双眼睛时而顾盼生辉,时而怒极横视,时而柔波流转,时而泪光点闪……她并不是一个美丽的女人,但这双圆溜溜的大眼睛让她的故事成为一曲悠扬而没有终结的小调。观众会在自己心里为她留出一块地,并且不时去注视她茫然无措的眼神,注视她矮小瘦弱的身影。她从此成为一个挂念,牵动着我们的情感。
缘起
在还没有这部电影的时候,她早已开始牵动导演费里尼的心了。...
几个热爱电影的业余爱好者,或许文笔不够精彩,但绝对是发自内心的真实感受。声明:本博客的文章版权属于该文作者,未经作者许可请勿转载。欢迎同好加入,email:lonelyplanet(a)163.com
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一、维斯康蒂的乌托邦
(1)建立在新现实主义基础上的意大利电影
利诺•米奇凯在1975年写道:“不管是相似、对立,还是保持距离,意大利电影的现状都是建立在新现实主义电影的基础之上的。”这句话道出了新现实主义在意大利电影中的地位,而具有如此地位的新现实主义,也由于其“把猫狗放进同一只口袋”的复杂性,在诞生的半个多世纪后,让人仍旧难以对它下一个精确的定义。当然,看一部意大利电影之前没有必要大费周章地研究一遍电影发展史
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温迪害怕长大,飞向了彼得•潘的永无乡;来自伦敦的四个孩子为了躲避二战的硝烟,找到了魔法衣橱中的冰雪世界;爱丽丝在那个令人昏昏欲睡的沉闷午后,掉进了兔子洞中的奇幻仙境。三位英国儿童文学作家怀抱着不同的初衷,却无一例外的用幻想为孩子们勾画了一个世外桃源,但那里也并非无忧无虑的天堂乐园,孩子们需要鼓足勇气、发挥智慧,只身冒险,亲身战斗,甚至你会发现幻境中的世界更加残酷,有钩子船长的追杀,白女巫的冷酷阴谋
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