红墙黄瓦，衣食无忧，却无法掩盖内心的寂寞与苍凉。一人之上，万人之下，后宫佳丽三千，却无法抵挡命运的戏弄。“皇帝”即是天之骄子，又是孤独之人，特别是生在末世的溥仪，那个看似富丽堂皇、雍容华贵的紫荆城，就像是一个用金子所打造的鸟笼，而溥仪就是鸟笼里的金丝雀，遭人软禁、遭人利用，最后留下的只有一个有名无实的名号与傀儡般的一生。
生在末世，乱世般的社会背景，早已注定溥仪人生的悲剧性。就算是今时今日，有人再次提起光绪与溥仪的生事，很多人都会用袖子擦拭眼角的泪水，让人唏嘘不已。今天我又再次重温了拍摄于1987年的电影《末代皇帝》，电影色彩饱满，内容充实，场面恢弘大气，并将溥仪传奇并苍凉的一生，通过镜头活灵活现的展现在我的面前，仿佛让我进入了历史的隧道，对溥仪有了更深刻的了解与认识。
慈禧与光绪相继去世，却将皇权这么沉重的包袱扔给了一个只有三岁的嫩娃娃，将一个懵懂，并还在吸食母奶的孩儿残酷的推向了政治的舞台。在太和殿前，面对千万人的朝拜，溥仪却毫不在乎，并将注意力全部集中在了蝈蝈身上，对于一个还未处世的孩子来说，又知晓什么呢？从小对母爱的缺失，让溥仪感到很孤独，很寂寞，这从他对乳房的渴求，就能看出来。后来被软禁于宫中，真正成为了与世隔绝的金丝雀。
1924年，溥仪被冯玉祥赶出了紫荆城，投靠了日军，并自以为这样就可以揽新大权，重振皇业，重新执政，当皇帝。不过梦始终有醒的一天，最终才明白原来自己再次沦为了别人的棋子，玩弄于日本人鼓掌中的玩偶。后来又被挂上叛国的罪名，进了战犯管理所，并被改造了十年。当最后白发苍苍的溥仪买门票重回紫荆城时，心中不免有一丝凉意，墙还是那面墙，瓦依然还是那片瓦，但所有的一切却早已物是人非了。
从贝纳尔多·贝托鲁奇的镜头里，让我们看到了一个生在清朝末世皇帝的不易与悲凉，有脚难飞的痛苦，影片中有两处地方让我印象之深，一幕是皇帝骑着单车要出宫见自己去世的生母，还有一次是追赶坐车离去的皇后，而两幕的相同点是，溥仪都被拒之门内，只听见单薄的四个字“将门打开”。先不说皇帝，身为一个人，这又是何等的悲哀？其实在影片中，我们可以看到溥仪是有统治与治国之心的，只不过生在时代的不同，手无缚鸡之力的挂名皇帝，一次又一次别人利用的傀儡，只能是有心力不足，生在末世，实在难成救世主啊。
在来说说这部电影的外国制作，很多人都表示听朝代里面的人说英语，特别别扭与不适应，并表示这是典型的歧视问题。但换一层面来想，能从一个西方人的角度，以及对中国历史的了解，来还原中国大清王朝末代皇帝悲凉的一生，刻画得如此有力道，足以可以说是尽善尽美。如果有一天，国外的历史能在中国的影像中得以还原，用上国语配音，那么大家又是做何感想呢？
大清朝的历史在溥仪的身上画下了句点，处于乱世的背景下，一个小毛孩挑起了国家重任，一直在孤独与救世中徘徊，一心想要重振大清王朝，最终却弄个一败涂地。其实历史题材的电影是最难拍的，因为往往会被人来回推敲其真实性，而贝纳尔多·贝托鲁奇在这部电影中所要表现的不单单只是一个末代皇帝的历史，而是一个无奈于命运安排的人。历史道不清，说不完，溥仪是一个朝代的终结，也是一个时代的开始。通过电影，让我们看到了一个身为末代皇帝的悲哀与苍凉，皇帝是世上最孤独的人，更可况是溥仪呢。
