生平第一次参加了电影的首映礼，也是第一次和导演、演员见了面，把这些第一次都给了贾樟柯，无论看完后的结果如何，都是值得的。何况，昨晚看完《24城记》，和ZZ简短地交流了体会，也更多地体会到了导演的意图，他一如既往地关注社会变迁、体制变迁以及带来的人口变迁、生活变迁、身份变迁、时代变迁，他更一如既往地关注着那些不起眼的个人以及他们的悲欢离合。
在中国的近几十年的变迁中，历史被记录，也被联想，被演绎，但始终没有留下太多那些卑微个人的悲喜。贾樟柯做到了，从个人角度去解读、触摸社会和历史，无论是《小武》、《站台》，还是《三峡好人》、《世界》，有的是大社会大历史，有的是小社会小历史，但都逃脱不了那根线——人们，有混混、有小偷、有演员、有农民、也有老板，在历史的洪流里，他们都有着不能被忽视的悲欢离合，只可惜注意到的人很少。
幸好有贾，帮中国人记录了一些不能遗忘的个人影象。在他电影里，从来就被集权化的中国人有了鲜活的色彩和情绪，才那么真实。可真实又该是个什么样？恐怕没有一个标准吧，大概因为如此，贾才在这部所谓的记录片中融入了演员的表演，以访谈讲述的形式扩展故事性，虽然觉得有点不够真实，可贾告诉我们：那就是真实的历史，历史的真相。放映后，他一边认真地签名，一边对着镜头，一边还侧脸告诉我：历史就是基于事实上的联想和演绎。
贾说他一直想拍工人，反映近20年来在计划体制崩溃下最艰难的工人生活。我在想，他的电影也许不全是为反思，而只为记录，或许这样才更纯粹。在2个小时的影片里，试问你又能反思多少呢？不如静静地观察着他人，体会着变迁，记住那些长时间出现镜头前的质朴的脸，记住消逝的历史长河中的那些卑微个人就好了。
成都也好，地震也好，商业也好，广告也好，都是外在附属在这部片的，你能从中找到“房子是好的”的生硬广告，也能看到不少楼盘建设的场面，还有华润的大字。但这并不影响到你对这部片的理解，因为你同样能看到那些废墟、那些污渍，看到或真实或演绎的眼泪、悲苦，看到卑微之上的快乐、孤傲，这些都属于百姓，属于平凡人的内心，也是这部片子的最内心。
缓慢的镜头、黑色的间隔、文字的旁白、类似艺术人生的访谈，这些都称不上是什么技巧，有人觉得别扭、做作，我却觉得这样的别扭似乎都有点艺术式，毕竟在商业元素注入后，贾肯定不愿意丢弃他所钟爱的艺术式。于是有了向日葵下的甲壳虫，有了红楼梦的葬花吟，有了青春爱情里的回忆，有了“二十四城芙蓉花，锦官自昔称繁花”、“我在阳光下抖落我的枝叶和花朵，现在我可以枯萎而进入真理”、“仅你消逝的一面，已经足以让我荣耀一生”的诗句，在黑色大幕上，显得很醒目突出。但在满满的大厅里，却有点别扭，为什么？因为他的片子似乎还是不太适合电影院，更不适合满满的一个放映厅，回家一个人看着或许是更好的选择。
正因为如此，我才去到电影院，支持贾和他的电影。哪怕不说话，甚至不打个照面，都觉得值得。当然，ZZ的帮助下，我还是很俗地要了签名和合影。只有一张还算不错，自己也很满意，正如ZZ 说的：一张才珍贵！
是的，少的才珍贵。同样，那些被忽视的、卑微的人和生活，也是珍贵的。
