神甫的电影笔记

对于喜欢的人来说一切都是美好的，对于无所谓的人来说无法改变已成的偏见，甚至会感觉全片透露着类广告的虚假

是比一般的好莱坞流水线爱情片高出不止一个档次。来源于那最简单的情感冲动，却能用一种不算新鲜但还算特别的方式叙述，而且生活琐碎被铺陈得挺美妙，没有特别多的笑点，但无时无刻不透露出略带讽刺的调调。

不过另一方面如果不是因为约瑟夫·高登-莱维特 Joseph Gordon-Levitt，换个曝光过度的某大帅哥，其实有的时候是会有乏味之感的。很高兴这个非常喜欢的小子进入更多人视线（可能也不是好事）。

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虽然这几年谍战电视剧层出不穷，但这部影片算是开启了当代华语类型片的先河，并且质量上乘。

但这种上乘并非剧本，其实简化原著的故事并不是特别厚重，上乘的是

这几年关于法国种族、暴力、青少年作品不少。影片比想象中好，可能是源于故事本身的一波多折以及其社会能见度。

1996年《孽迷宫》后息影6年后伊莎贝尔·阿佳妮 Isabelle Adjani一连主演了《阿道尔夫》《悔过的女人》《一路顺风》等，几个角色均属量身定做drama型。此后再次息影5年拍摄这部影片。

其实现在再看她的表演，感觉戏剧张力绝对是屈指可数的好，她的全胜时期可以塑造一个个经典人物，但这种表演凌驾主题的

好新鲜的维姆·文德斯 Wim Wenders，从故事背景到拍摄技法都是那么的年轻，对于面对死亡的维艰也表现得让人吃惊的直白

与绝大多数科幻片追求精神、想象释放不一样，影片剧本所带来的是对人类极端困顿的思索

相比帕特里斯•夏侯Patrice Chéreau 1998年的另外一部奇情影片《爱我就搭火车/Ceux qui m'aiment prendront le train》，故事情节已经相对简单，但是这样一部影片要去弄清楚每一个线索关系是徒劳的，带着导演一贯的隐晦和胶着，在情感面恣意放任的气场，那种诗化了的情绪才是重点

一出结合歌剧形式，借用历史、宗教的悲剧。也只有拥有悠久历史沉淀、同时经历了现代战争及工业革命，并且在电影技法、电影理念没有缺失时代的意大利这样的国家，能偶见这样的作品。虽然各方面都显得截然不同，但看完这部影片的感触却和去年的《大牌明星Divo, Il (2008)》差不多。

基本剧情其实一句话就能概括，但是创作者却通过影像切割组合闪回，默片与人物重合，通篇大段歌剧唱段、和声、交响乐，冷峻的艺指、服

近十年伍迪·艾伦 Woody Allen明星最少的一部影片，但却是最喜欢的一部。

伍迪没有自己主演显然是明智的，因为这次完全是以这个人物为主，而非故事本身。主人公自诩天才、看透一切，不仅可以大谈自己的人生道理，再一次压海棠，还总能有女人相伴。

如果还是他自己来扮演，自恋不说，也挺乏味的。因为我们已经太过熟悉，也听惯了他自己的唠唠叨叨，加上影片还有一段一段主人公对着观众的喃喃自语。

啊！幸好这次没有让

关于一个普通人卷入国际犯罪侦破行动的故事。

如果不去深究可行性，影片还是很不错的。作为处女作，导演对紧张悬念、情感纠葛的处理比较到位。

不过影片从法国到英国的转折显得不够真实，一个负非重罪之人委以如此重任显然不能说服人。不过法国人利用自己述情方面的特长，将男女主角的情感处理成为重点之一算是明智，而且也为难以全身而退的结尾通过一个对视很好的戛然而止，是一种留白也是中取巧

没有刻意、没有做作、没有投机；

多了幽默、多了温情、多了希望；

那些环境、那些人物、那些关系；

还是那个我们

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一对年幼姐妹被寄养的故事。因为父亲的无故消失，母亲无力抚养，先将其送到县城的姑妈家，后又转送到乡下的外公外婆家。

“无树之山”是那个最后一眼看到母亲离去的小土坡，也是外公外婆家的山村，同时也是寄人篱下幼小心灵的悲寂

看这部影片不得不与法国去年热映的《梅斯林》上 下两部相对比。后者明显很强的倾向性，从创作者对原人物的定位，到影片偏向于主题人物和时间延续。

《公众之敌》还是走的一把抓路线。人物众多，固定模式的角色一应齐全，但说到底都是推动情节的棋子而已；知名小配角走马灯，主要配角去负责抢戏（但克里斯蒂安·贝尔 Christian Bale、玛丽昂·歌迪亚 Marion Cotillard真没多大空间发挥），而主角反

影片的基础故事，关于忘年恋的部分应该是改编自伊瓦什凯维奇的同名小说以及桑多·马瑞《突然来电》，而来自克里斯提娜·杨达《最后的笔录》被应用到女主人公本身的大段独白中。

如果说《卡廷惨案》令人感到安杰依·瓦依达 Andrzej Wajda有点迟暮了，但这部影片完全打消了我的疑惑，到了这个级别还能在电影形式上创新，可能也就是为什么柏林给他“敢斗奖”的原因。当然影片在叙事和结构并不能算多新颖大胆，不过大师

镜头一直在Jara的生活与Jara眼中、监视器下Julia的生活中转换、交集。两人没有怎么真正接触，但却并非单方面的影响着。

除去占据大部分关于监视、尾随、跟踪情节，影片同样也通过Jara在工作、生活中的点滴：长期的工作经验使得他会对监视器中出现的东西区分重点，对意外事件的包容，对小事情的细腻、见义勇为

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托马斯是个通过社会福利系统过活的无产人，一次因缘际会认识了经营有数家餐馆的老板阿里，之后他们建立起牢固的雇佣关系，托马斯不仅是司机，也是保镖。甚至是救人之命的朋友关系。

老板阿里是个酗酒无度之人，对经营也不善管理，基本所有人都骗他的钱，包括妻子罗拉。在他心中对托马斯是相对最信任的。

老板娘罗拉协助管理餐馆经营。与托马斯接触中，两人渐生情愫。从开始因为生理需求的数次偷情未遂，到之后用情过深，对托马

影片可以延展成一季现在时新的关于高中生美剧，紧凑的缩小到一部影片还算对得起观众。

可能我们现在的胃口被弄得太重，总觉得故事题材有点杂乱，涉及青少年的问题也显得轻描淡写，不够劲爆，除了有点古怪的气质还算特别。

从来对阿姨的作品最不知道怎样评价。又一次平庸作品中的无暇？

斯蒂芬·弗雷斯 Stephen Frears真的是个不好界定的导演，你无法在他的众多佳片中中找到什么相似的部分，当然这与他不怎么与同一个编剧合作有关。但是又不能完全和那种匠人型的导演相提并论，即便从来不参与剧本创作，他对现实的敏锐、艺术的深沉、类型片的驾驭、演员的掌控总能带给你无法预期的结果。《欢乐洗衣店》《竖起你的耳朵》《危险关系》《骗子》《莱姆》《肮脏甜蜜的事》《女王》是为明证。

但是也有一个例外

迄今最喜欢的一部09华语圈的电影。

抛开称不上完美的剧情架构，最后一个关于土匪的段落显得仓促了点，还有部分运镜剪辑稍显个人化。（可能太过苛刻！）整部影片从很多方面都超出了预期，故事性、娱乐性、审慎性、思考性