神甫的电影笔记

晒烤到焦黄与凝固至深蓝的色彩结合。

粗糙但不乏少许神来之笔！

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出差期间看的一部电影。

又一反思性质的德国主流电影，各部门优秀的水准使其具有相当的质量。

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我孤独的出生，我孤独的离去

寒冷是我朋友的灵魂，寒冷是我爱人的胸怀

罹患精神病的芬兰诗人Lauri Viita与他同样是诗人的妻子Aila Meriluoto一段“黑暗史”。这句我的概述完全没有表现出影片叙事的别具一格，其实作品是通过一个虚构的女儿角色对其这位诗人父亲的追忆与灵魂找寻，最终自己获得释怀，同时也与诗人母亲取得了理解的故事。

海伦娜这个虚构的女儿角色作为这部影片的主角，她可能带着真实子女

作品的严肃性是不容置疑的，但是制作的平庸也是事实。

另一方面，从个人观感来说，当今世界可能要真正令人们有所关注某种文化、现象，需要快速的吸引人的视觉冲击、剧情张力，如果没有这些，至少有幕后的八卦。我们已经不会静静的去思索离我们很远或者与我们无关的世界

毫无疑问，就是冲着丹尼尔·奥图 Daniel Auteuil看的，虽然06-08年他拍摄了10部影片，只有《MR 73左轮枪》保持水准，其它影片都说不上特别优秀；尤其是7部喜剧片，除了《与我的园丁对话》看上去还行，其它那些闹剧，包括这部，说实话让人有点厌倦了。

他从01年《下岗风波》开始的成功转型，这类喜剧表演甚至在03年的《在你之后》获得一次凯撒提名，不过毕竟喜剧表演是容易被自我固定的片种（多变的

《Serbis》在国际版本的翻译是“Service”，这倒和剧院里那些男娼的服务性话语一拍即合，不知道菲语中到底什么意思。反正和“客服帅哥”一点关系都没有，另一种翻译“高潮满座”比较贴合影片，和海报也比较一致，不过也显得片面。

相比在国内唯一能看到布里兰特·曼多萨 Brillante Mendoza的影片，其处女作《情欲按摩院》，这部第一次入围嘎纳的影片确实有着质的飞跃。前者如果更多是形式噱头多过

一段畸形三角情，表达着貌似跌破眼镜而又在情理之中的淡淡酸楚。放到其它国家可能算是一种情感探讨的艺术片，不过保持带着法国主流影片一贯的水准，那种真实、纠葛其实也就是他们长久以来

在之前心理准备是部佳片的情况下，还是能带给你惊喜的电影。开始的时候觉得有的角色显得很冷，没啥特色，比如那两姐妹、还有Mr. B，结果都是为了另一个世界的对比效果，后面半裸的两姐妹太搞笑了。情节方面也是，本来以为就是一个哥特版本的《爱丽丝梦游仙境》，居然最后发展成一个令人拍案叫绝的自我回归故事。

影片从哪方面都是超一流的，特别在当今更显得弥足珍贵

对于影片实在没啥特别想说的，很风格的作品，会有一小部分人喜欢，但绝大部分人没办法消受或者没什么特别感觉。

演员表现不错，给你很多自虐的空间；摄影、布景有所意涵，可以去感受一些将内心延伸到视觉的想法。

其实用上那些矫情的字眼模棱两可的表述一番并不能证明能多大程度的表述导演想表达的（虽然我个人爱好这样

简单的故事，33年前一次愚蠢的枪杀，施害人与被害者的弟弟如何在寻找救赎与自救中徘徊。宽恕是最强大的复仇，这个看似太过伟岸的理想，在这里找到了一定的注脚。

奥利弗·西斯贝格 Oliver Hirschbiegel “致命拜访”好莱坞，混沌“洗礼”后，再次回到了正轨，带着《死亡实验》的锐利同时又有着《帝国陷落》的深沉，历史的轮回、人性的赎罪好似仍旧是他作品的基调，这次他没有选择科幻、历史，而是回归真实，

在《欢迎来北方》后凯德·麦拉德 Kad Merad的又一次一流耍宝演出，结合上两代大明星加盟的三个女人一台戏，有点意思的喜剧片，偶尔调侃下明星，也调侃粉丝和明星之间微妙的关系。不过总体也就是乐乐，笑点没啥新鲜的。

巴斯可·波尼茨 Pascal Bonitzer作为编剧和法国众多明到合作过优异的剧本。这次对克里斯蒂小说的改编也可以说比较成功，其实小说本身运用到电影剧本中的也就是个故事基本架构，此外改动的人物性格、感情纠葛都是非常法国的。

影片前半部分带着强烈的夏布洛尔中产阶级犯罪剧痕迹，

伟大艺术家的纪录片从来都是一种从属，很难达到《毕加索的秘密Mystère Picasso, Le (1956)》这样的再创作。当然这样的纪录片也是需要的，她试图带给我们走进主人公世界。

Annie Leibovitz的人生际遇比起她个人生活（除了和Susan Sontag的感情）不知精彩多少倍，影片在这方面可谓浓墨重彩，同时也再次证明了“时势造英雄”。作为文化视觉、符号的重要创作者、记录者，其丰富程度让人

饱满的色彩、大段的黑幕、比一般影片慢上两三倍的节奏，一切为了那些失去的找寻，抚平的留白。

七天服丧期，九个兄弟姐妹加上他们的家属、朋友，上演了一部悲喜剧。对于以“家国”概念作为社会首要性的中国人来说，这样的事情可谓相当熟悉（可能因为计划生育，以后这样剧码会有所转移），无外乎钱、情以及人性在血缘这个附属条件下的变异。

虽然大家族的纠葛不是新话题，但是要在100分钟内交待人物、情节还是相当不容易的。编导演可以说做得不错，从一人、两人、三人、四人到多人场景全都是采用固定机位；而不断的

粗糙混乱的剧情，卖点应该就是之前剧照所展示的朴诗妍、金康宇的性感演出，但是说实话前者的腿实在有损印象，后者不脱衣服简直没有一点魅力，更别说

战争中的情欲纠葛！

因为之前没有看过阿库·卢希米斯的电影，所以整个剧情发展一而再再而三的超乎想象。本以为只是部北欧影像特点的战争或者爱情影片，结果却是一部带有非常鲜明作者印记的鞭挞战争人性的佳作。

导演一直没有受到一线电影节的注意，惯性的认知还是能找到剧情太过随心所欲的缺陷和沉陷自我的距离感（如果换作知名导演，会找到合适的借口解读去偏袒他们，这也许是我这种俗人的心理），但仍旧无法磨灭其电影语言、文学

舒缓但充满戏剧冲突的节奏、室内外同样暧昧的饱和色调带出一个实则具有广泛时代社会性的家庭问题。

四个家庭成员都隐藏着自己的隐情，背负着的痛苦和爆发后的无力同样令人感慨！每个人都是一种标签式的人物：权力控制者、逆来顺受者、理想主义者、叛逆反抗者。

此外每个人都介入到他人同样不顺遂的生活，一出自杀惨剧、一起持刀抢劫、一次离家出逃、还有一场争议的战争。居然都能自然而然的融入这个简单的家庭，显示出编导高超的掌控能力

费加罗近期近期快速问答：

L’actrice est intrépide, la femme facétieuse. Mais c’est madame la Présidente qui nous offre une petite leçon de cinéma avant le top départ cannois.
作为演员她是执拗的，作为一个女人她是诙谐的。现在，她是在嘎纳开幕前来给我们上电影课的女主席……

01.La première f