神甫的电影笔记

集体创作的剧本很聪明，不过每个犯罪手法都经不起深入推敲；人物状态插入很不错，但已经不算新鲜；摄影、剪辑很痛快，不过还说不上熟练 

ZIFT

（阿拉伯语）
1、黑色天然树脂；沥青。作为道路表面填料和香口胶原料。

（城市俚语）
2、粪便。

改编自同名德语名著，关于封建婚姻的故事。原著宿命的结尾在影片中变得现代而充满了希望，可惜与整体气质有所偏差。

画面很美，中规中矩。演员都表现上佳，只是

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第一部分简直绝了！最后一部分很强大！

看昆汀·塔伦蒂诺 Quentin Tarantino的电影真的是危险的，你会不断的掉入他的圈套，历史的、台词的、表演的、反讽的、甚至是音乐的……但却不愿自拔，享受其中

如果分开弄成家庭剧和奇幻剧，内容上都说不上多出彩，不过结合到一起还是有不错的想象效果。

如果是年轻时候的弗朗索瓦·欧容 François Ozon，

母女关系、成长简史、婚姻生活、情感状态、脆弱神经……

丽贝卡·米勒 Rebecca Miller用非常常规的手法展现出一个女人的内心世界，敏感、矛盾、最后虚幻的透彻。

皮帕·李是一个一生都在追求“自由”的女人，离开压抑的家庭，她投靠了同志婶婶；婶婶的蕾丝女伴的诱引释放了她内心的冲动，却被婶婶扫地出门；之后她开始了她毒品般的放纵生活，当她麻木的时候遇到了成为丈夫的中年男人；当组建了正常人生的时候，

一则社会新闻揭露出的底层人生，不仅仅是属于台湾社会。

其实每天都能从新闻中看到各类此番人生，但要真正挖掘出故事确实需要的不光是敏锐的信息触角还需要有真诚的人性关怀。

这个故事并没有展现过多的人生不公，也没有出现什么让人憎恶的卫道士，而且相对于主人公自食“恶”果这一本身的前提，甚至出现了个别“善良”之人。

所以影片并不是一部檄文，而是一部平实的报告文学。他纪录的是一种羸弱的反抗状态，而之所以如此羸

观看这部影片之前，第一个期待就是诺拉·艾芙隆 Nora Ephron与梅丽尔·斯特里普 Meryl Streep能有什么样的火花？因为那年AFI终身成就奖上，前者对后者的精彩致词历历在目。其实在斯特里普鼎盛初期，诺拉就写了两部迈克·尼科尔斯 Mike Nichols执导，她主演的电影，《丝克伍事件》《心火》，后者更是其半自传小说改编，这也延伸出那场颁奖礼上诺拉调侃梅丽尔饰演自己的故事。

作为编导的诺拉，

情节有点单调，还好演员的表演和整体的真实感，将这个没有交集两人的情感故事，结合着社会关注，表达得很有感觉

男主人公角色只是徒有其表，吸血鬼及神父，这些有明显文化宗教符号的定义都没有在影片中得以应有的交代。但我并不觉得这是导演主要想表现的重点，之所以用一个源自西方世界的角色设定，可能只是利用其广泛接受度。情节中涉及的信仰陨落、嗜血再生也就是我们普通东方人都能理解的角色内涵，导演没有“班门弄斧”的深入其实是明智之取，不过这会成为相当一部分喜欢朴赞郁的人感觉不过瘾。

说到影片情节本身，朴导还是表现长久以来

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当然“失望”是相对的。并不表示相比相同类型作品差。

首先是下午托时光网的福在中关村看了《2012》，网络定位免去了排队的耗时，还是很高兴的。不过影片确实没有想象中那么好，视觉效果依然强劲，灾难频率也比较高，衣服穿多了，出了几身汗；不过其它情节就太没啥新意了，伪科学、假常规就更不用去讨论了。

晚上去看了孟京辉今年年中就出了的音乐剧作品《空中花园谋杀案》，不过最近才开始在蜂巢常规演出。

灰蒙蒙的天、灰蒙蒙的血、灰蒙蒙的镜头、灰蒙蒙的心……

漫漫纪录之路，漫漫上访之路，漫漫“和谐”之路……

影片严格意义上并不是纪录片，而是真实人物的真实故事，且肯定是有过编排的。但这并不影响影片所希望传达的内容。

每个能看见的人都能看懂的故事，四个真实而简单的故事，带着盲人般敏感神经般故事。有爱也是生存。

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对Sladka来说，这是一段找回记忆的旅程，一段找回遗落情感的旅程；

对于保加利亚乃至整个东欧世界，这是一段难以泯灭的酸涩回忆，重新唤起的不仅仅是记忆；

对于所有人来说，

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虽然影片叙事手法是传统的，拍摄套路也不是新鲜的，但是借由题材挖掘出的社会问题、人性对峙却是让人惊喜的。

一个关于“保护未成年罪犯的家属行动”，交待了四个单独家庭：警察的、罪犯的、民宿夫妇的、记者的……的各种问题，牵扯出日本乃至全球的其它社会性问题：

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实在没办法弄懂。导演表达上追求过度造成不少疑惑。

从玛索的角度，整部影片就像美女版本的“变型记”，从贝鲁奇的角度，整部影片仿佛记忆探索旅程。而将两人结合的角度，你又可以理解成一个精神分裂症病人的臆想，不过最后小女孩的一句话将这个结论彻底推翻。

结尾两人一起的镜头将所有可能性更加暧昧的混淆

她不是来自那个世界，也从来没真正属于那个世界，但是她却征服了那个世界。

影片以一种常人眼光叙述了那个征服世界前的她。

影片因为切入点不一样，不能算一部“奋斗史”，主人公现实的很多东西没有怎么传达，更多的还是集中在情感世界，以及蔓延着那种个人崇拜主义，一种超乎时代的天生使命感

韦家辉书写生死的剧本不是江郎才尽就是走火入魔，或者说没有能展现出《神探》那么优秀的将剧本到影片的掌控能力。

其实关于生者对逝者的缅怀这样的主题，虚构的多层阴阳结构是希望能挑战观众的思维，但却显得混乱而累赘，加上视觉效果的粗糙，致使那些真正情感的部分显得虚假，一切显得别扭做作

难以琢磨甚至是虐性的情感、迷离甚至是肢解的人际关系，安德列·泰西内 André Téchiné将这些擅长的表现减少到最低程度，用一个略显简单的新闻故事，俨然一个社会学家姿态，表现出对种族主义、司法制度、个人主义的蜻蜓点水般的点津。

不过抛开这些社会、政治层面的东西，导演对个人情感、关系的挖掘更显出其长久以来的强项。特别是将Jeanne的情感发泄、Franck对Jeanne的控制方式，这两个80后情侣