神甫的电影笔记

对于喜欢的人来说一切都是美好的，对于无所谓的人来说无法改变已成的偏见，甚至会感觉全片透露着类广告的虚假

是比一般的好莱坞流水线爱情片高出不止一个档次。来源于那最简单的情感冲动，却能用一种不算新鲜但还算特别的方式叙述，而且生活琐碎被铺陈得挺美妙，没有特别多的笑点，但无时无刻不透露出略带讽刺的调调。

不过另一方面如果不是因为约瑟夫·高登-莱维特 Joseph Gordon-Levitt，换个曝光过度的某大帅哥，其实有的时候是会有乏味之感的。很高兴这个非常喜欢的小子进入更多人视线（可能也不是好事）。

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虽然这几年谍战电视剧层出不穷，但这部影片算是开启了当代华语类型片的先河，并且质量上乘。

但这种上乘并非剧本，其实简化原著的故事并不是特别厚重，上乘的是

这几年关于法国种族、暴力、青少年作品不少。影片比想象中好，可能是源于故事本身的一波多折以及其社会能见度。

1996年《孽迷宫》后息影6年后伊莎贝尔·阿佳妮 Isabelle Adjani一连主演了《阿道尔夫》《悔过的女人》《一路顺风》等，几个角色均属量身定做drama型。此后再次息影5年拍摄这部影片。

其实现在再看她的表演，感觉戏剧张力绝对是屈指可数的好，她的全胜时期可以塑造一个个经典人物，但这种表演凌驾主题的

好新鲜的维姆·文德斯 Wim Wenders，从故事背景到拍摄技法都是那么的年轻，对于面对死亡的维艰也表现得让人吃惊的直白

与绝大多数科幻片追求精神、想象释放不一样，影片剧本所带来的是对人类极端困顿的思索

相比帕特里斯•夏侯Patrice Chéreau 1998年的另外一部奇情影片《爱我就搭火车/Ceux qui m'aiment prendront le train》，故事情节已经相对简单，但是这样一部影片要去弄清楚每一个线索关系是徒劳的，带着导演一贯的隐晦和胶着，在情感面恣意放任的气场，那种诗化了的情绪才是重点

一出结合歌剧形式，借用历史、宗教的悲剧。也只有拥有悠久历史沉淀、同时经历了现代战争及工业革命，并且在电影技法、电影理念没有缺失时代的意大利这样的国家，能偶见这样的作品。虽然各方面都显得截然不同，但看完这部影片的感触却和去年的《大牌明星Divo, Il (2008)》差不多。

基本剧情其实一句话就能概括，但是创作者却通过影像切割组合闪回，默片与人物重合，通篇大段歌剧唱段、和声、交响乐，冷峻的艺指、服

近十年伍迪·艾伦 Woody Allen明星最少的一部影片，但却是最喜欢的一部。

伍迪没有自己主演显然是明智的，因为这次完全是以这个人物为主，而非故事本身。主人公自诩天才、看透一切，不仅可以大谈自己的人生道理，再一次压海棠，还总能有女人相伴。

如果还是他自己来扮演，自恋不说，也挺乏味的。因为我们已经太过熟悉，也听惯了他自己的唠唠叨叨，加上影片还有一段一段主人公对着观众的喃喃自语。

啊！幸好这次没有让

关于一个普通人卷入国际犯罪侦破行动的故事。

如果不去深究可行性，影片还是很不错的。作为处女作，导演对紧张悬念、情感纠葛的处理比较到位。

不过影片从法国到英国的转折显得不够真实，一个负非重罪之人委以如此重任显然不能说服人。不过法国人利用自己述情方面的特长，将男女主角的情感处理成为重点之一算是明智，而且也为难以全身而退的结尾通过一个对视很好的戛然而止，是一种留白也是中取巧