《第七大陆》Siebente Kontinent, Der (1989)
影片以洗车房洗车为序幕，然后按照年份分为三部分1987、1988、1989，基本为重复性的交待三人家庭生活，起床、洗漱、喂鱼、妻子给岳父母写信介绍近况，特别是介绍丈夫的工作情况、购物、女儿在学校的生活……
每一年都有人哭泣：1987他们的小舅子还没有从母亲过世的痛苦中脱离出来；1988两口在途经一车祸现场，妻子在汽车内啜泣；1989女儿看到鱼缸砸坏后的崩溃……
每一年都有人死亡：1987妻子的母亲过世；1988车祸丧生的陌生人的尸体；1989年一家三口的自杀……
字幕：1989.2.17被发现尸体，1989.2.20下葬
车祸丧生的陌生人尸体是一切的转折点，一家人从中看到了自己生活状态的折射，也找到了寻求最后解脱的方式。鱼缸的打碎、鱼儿的干死是一个明显的隐喻，在一个密闭的生活环境中，非常脆弱，打破它，只能是死。最后电视花屏给人造成震撼，本来是最后死的丈夫看的电视中的图像，最后旋即占据整个电影的屏幕，这对于正在从电视观看的人来说不免是影射。
影片在一个固定不变的节奏中讲述着中产阶级一家的生活，这种节奏即便是在最后他们破坏自己的家、撕毁所有储蓄钱币以及服药自杀都没有改变，从中揭示了中产阶级生活的无趣、痛苦和危险。没有外人的介入，影片也没有交待造成最后“不幸”的原因，一切都是在一种焦躁的平静中发生。
《班尼的录像带》Benny's Video (1992)
家庭三人过着富足而空虚的生活，父亲严厉的掌控着生活的一切，而班尼一直没有受到真正的关心。班尼喜爱将一切都用摄影机记录下来，甚至在家里都有个摄像头随时记录着窗外楼下的一切。他最喜欢一段自拍杀猪过程的录像带，用特制武器射击猪脑门的镜头他更是爱慢速重放。一个父母外出的周末，他带回一陌生小女孩，在玩他偷来的杀猪武器时非无意的杀害了女孩，而这一切都被开着的摄像机记录。痛苦的他在学校与朋友发生纠葛，将自己像囚犯一样剃光头发，最后还是将那个录像带播放给父母看，父亲问其原因，他只是说：“我不知道”。父母决定隐瞒事实，母亲带着班尼去了埃及旅游，父亲一个人在家处理尸体和后续。在埃及旅游中，看似回归儿子角色的他其实并没有释怀，在回到家后，他向警局“出卖”了自己的父母，警察问他为什么来报案时，他说：“我不知道”。
和现实没有联系的人，只是通过媒体了解现实；喜欢捕捉影像只是觉得自己能控制现实，这是一个危险的幻觉。同样是发生在一个家庭内部的事情，导演的拍摄的初衷源于看过报道类似杀人事件，少年凶手动机只是“我不知道”，而整个影片的拍摄导演也是按照“我不知道”的拍摄动机进行。
记忆深刻还有杀害小女孩一幕的拍摄，整个镜头只是对准班尼自己摄像机屏幕，你能看到的只是银幕内的那个荧幕，人物出入荧幕，声音却一直持续，你能从影像中获得的是真实吗？而影片的好几段录像带影像都出现了两次，这也是刻意想给大家一个概念，第二遍总是比第一遍更有真实？影片更多是探讨拍摄影像的真实问题，包括媒体的社会性，当然这不是造成惨剧的唯一原因。
《机遇编年史的71块碎片》71 Fragmente einer Chronologie des Zufalls (1994)
一个流浪的小孩
一个爱拼纸板的学生
一对领养孤儿的夫妇
一对出现裂痕的夫妇
一个靠社会养老金生活的老人
因为一起银行枪击案最后联系在一起
影片始终穿插着1993年的政治、社会新闻
在拍摄了两部局限于一个家庭的影片后，导演决定扩大范围至“社会”。碎片是生活的组成，我们看到的很少，明白的更少；时代越近，越没有哪个作者敢无所不知的创作，只有通过碎片才能诚实的讲故事，刺激观众。
“冰川三部曲”来源于冰川作用，也奠定了他之后作品的特点与基调：
1、画面冷色调、清晰的镜头
2、配乐的缺席（或者是极简）
3、行动代替心理活动
4、暴力简单化
5、开放式的主题，主旨：艺术是将真相中的谎言神奇的传达出来。着重表达比“现实”更冷酷的现实中不能沟通的人际关系；幸福不是唾手可得的，换句话说，幸福是稍纵即逝的。
