《相棒》的受欢迎，是一个从纸面上想不通的问题。
缺乏足够大牌的演员阵容，中规中矩的推理剧情，不见烟火的宣传，可是居然就这样不知不觉到了第七季，而且在第七季里收视不降反升，一再冲高——以至于字幕组开始倒推着回去补做前面几季的字幕，这种从国内火到国外，从当前火到过去的现象，可以算是逆袭了吧？
特命系的神奇二人组，一个是高智商却为人处事太过认真的老派绅士，一个是典型头脑简单的行动派的问题青年，在不被人待见的‘孤岛’特命系，去解决一个又一个离奇的案件。其实我想说，这算是警察版的庶务二课了... ...
推理剧要能吸引人，其实主角设定至关重要，杉下右京这个让人印象深刻的警察，的确是让人眼前一亮：那种老派拘谨的彬彬有礼，成天一丝不苟的英式派头的背带西裤，金属镜框的小圆眼镜，纹丝不乱的背头。说话做事都不愠不火，可是却分外较真，特别对于正义和公理，眼里揉不得半点沙子（初次见到他斥责凶手时，几乎失控的怒目圆睁，全身战抖，让人大 吃一惊）；也算是一个颇懂得情调的人，琴棋书画似乎样样精通——可是唯独对于人情世故，似乎总是不懂得圆通二字，脱口而出都是些伤人的‘真话’，所以同级 都有做到‘官房室长’的高层了，而他却被扔到这个莫名其妙的‘特命系’来落灰，连老婆都受不了他和他‘做回了朋友’... ...而‘华生’龟山薰则很好的完成了宠物和打手的任务，平时被右京的毒舌和腹黑蹂躏，然后经常出些七七八八的状况，但是关键时刻能打能冲，十足的热血男 儿。这种经典的搭配，确实会让人越看越亲切。
另一方面，剧中其余角色的互动也设定的很是用心，龟山薰和奥寺美和子之间小夫妻的斗嘴，龟山和伊丹的互相吐槽，杉下右京和前妻有事没事谈个心，和官 房室长喝个小酒——这些小小的细节都让人越看越入戏，这样的做法，和《古佃任三郎》对于古佃生活细节的模糊化迥然两异，新鲜感十足。
然而，在不久前的第七季第九集中，合作了六年的寺胁康文（龟山薰）宣布离开《相棒》，为众多FANS带来了巨大的冲击，也带来了逼近20%的强大收 视，很多人看来，这也许是到了见好就收的时刻了，所谓相棒（伙伴），离开了一人（中间换主角），就没有继续强撑的必要了，相棒由龟山薰而起，原也应当由他 而终——这也是我的看法。制作方在接下来的过程当中，会怎样的发展，值得观察，但是，某种意义上，今年在全年票房排行第五的《相棒：剧场版》也许是相棒· 薰时代的纪念之作。
不同于《古佃》的每集的嘉宾犯人都是当红大牌的传统，《相棒：剧场版》里这点倒不太突出，但是到了剧场版，时时闪现的熟悉面孔是给人惊喜的——不多 谈剧情了，第一是免得剧透，第二是，剧本实在太烂了，完美的体现了日剧编剧越来越烂的传统，特别是在要求有集中冲突和高潮的电影里越发明显。
我只是想问问，难道除了握着电话奔跑之外，就没有别的办法体现急迫性了么？大场面算是有了，爆炸算是有了，阴谋是有了，这些都凑到一起，就算是大制 作了么？推理斗智设置得太生硬，所以《相棒：剧场版》算不得上乘的推理电影，只能说是FANS向罢了。勉强说算是《大搜查线：封锁彩虹桥》+《大搜查线：交涉人真下正义》的弱化版而已，但是高度还是不及远矣。
对我而言，看看主角和这些‘嘉宾’的互动是最有意思的事情。
木村佳乃还是那么动人，越发的精干，虽然这两年作品不多，但是真是越看越舒服；
前些天才看过《魔幻时刻》，这下又看到了一个唯唯诺诺的西田敏行，这才叫戏骨；
西村雅彦的戏份很少，但是露张脸也算是凑个热闹了，甚至还不如上次在《真下正义》里头那个似模似样的指挥戏份多；
津川雅彦依然是那副样子，就不会老的么？
松下由树阿姨也友情出来串了一把律师，让人高兴了一下；
岸谷五郎很突然的冲出来跑了个龙套，把我吓了一跳；
世纪末美少年的柏原崇，如今勉强算是变成了世纪初美叔叔了，而且这几年开始慢慢的出现在一些作品里担任角色，这里的角色看看，让人怀旧。
关键在于我没指望在《相棒：剧场版》里看到什么明星，直接开看，看到中途的这些小小惊喜，可以算是额外的福利了——走进影院看片的日本观众，不知道心态如何？也许只是去看看大银幕上的SP罢了，而这样还能拿下日本年度票房的第五，可见《相棒》之强悍。
接下去的念想也许就是，离开了薰的《相棒》到底会怎样继续发展呢？还会继续创造奇迹么？那个莽莽撞撞的热血刑警 真的就这么永远离开了《相棒》的世界么？到了这一刻才由衷的意识到，所谓相棒的精彩并不仅仅在于杉下右京，而在于右京+薰。他的离开，更加不舍的也许是 《相棒》的其他演员，长达六年的合作，恐怕早已人戏难分。不过转念，也许能够在其他地方看到寺胁康文的更精彩的演出，又觉释然。
所以，陪君醉笑三千场，不诉离伤。
