菊一文字

东瀛这部《孤岛情》和被大家奉为经典的《肖申克的救赎》其实从某种程度上有些相似：两者讲述的都是一个如何努力逃离桎梏，寻找自由幸福的历程。但从两部影片迥异的结局可以看出，导演奥田瑛二他想讲述的并不是一个充满黑色荒诞气息的日本版“安迪越狱记”，而是立足于日本传统文化宿命论之上，展现大背景下个人悲剧的凄凉之美。

就在中国人民为“先进性教育”一词中的句读重音究竟应该置于何处调侃不休的同时，我们一衣带水的邻邦日本近年来也掀起了一场探索新时代官民关系的全民启蒙运动。和中国那些被“圈养”得肚满肠肥、吃力地挪着肚子歌功颂德的“文艺工作者”们一样，日本的电影人也没有忘记将目光投向这一关系到民族和国家未来的重要议题。《县厅之星》就是这样一部讲述日本公务员如何领悟“为日本人民服务”的电影。

冲绳，蓝蓝的天，一眼望不到边际，随风婆娑的甘蔗田，这是多么安逸的一幅风景画啊。但当你在这茂密的甘蔗田中信步驻足之时，你可想到在这平和的土壤之下，“当年战争死者的遗骨依然是尸骨未寒”。这句话促成了昭和42年寺岛尚彦《甘蔗田之歌》的发表，也最终促成了2004年TBS特别单元剧《甘蔗田之歌》的面世。

在看影片之前，有人对我说这是一个动物界“断臂山”的故事，我个人对这种动辄将某一现象归于某个“热词”之下的做法并不感冒，而且观影完毕的感受是，影片并非想描述动物版杰克和恩尼斯的爱恨缠绵，而是简单地讲述本是天敌的狼和羊是如何跨越本性界限成为朋友的故事。而看着羊咩和卡滋一起努力寻找天边的乐土，那种似乎只存在于我们儿时梦想中的最纯最真友情和信任的感觉再次涌上心头。