书亚

[编《色·戒》，冥冥自有天定]
　　先谈你创作《色·戒》剧本的缘起吧？
　　王蕙玲：我必须说人生因缘非常神奇，不是《卧虎藏龙》，我就做不到《她从海上来——张爱玲传奇》；不是李安，我也许永远不会去碰《色·戒》。2001 年，因为《卧虎藏龙》获得了奥斯卡编剧奖的提名，我拿到了一张直飞洛杉矶的机票，参加奥斯卡盛会固然好玩，但是能得走访张爱玲生前在Westwood的故居，对我而言更是意义不凡，因为那时我才刚开始要为电视...

     拍摄《车逝》的艰苦过程，真想付诸笔端，但忙于各种杂事的牵绊，无法即刻动笔，朋友提醒为何不以此经历写个剧本或者拍个纪录片，我想往事过矣，且回忆中充满了悲怆，组成剧本的几率微小，毕竟电影艺术不可能立足于此等微小之事，想到这无论如何也提不起笔。

    倘有时间，把所有该警戒创作者的微薄经验纪录下来或许更有其意义。

 

    《车逝》的剧本写得冗长，足足198场戏，光素材便有16个小时，实在惊奇自己拍摄

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寻找一种“存在”与“混沌”的表达形式

————林非的“散文本体论”对于中国作者电影的启发

（一）、话说知音

二十世纪八十年代末，在欧洲文明将要分崩离析的临界时分，在欧洲电影界所标举的“纯艺术”旗帜下，突然杀出一匹耀眼的波兰种马，他精神矍铄的策马狂奔，踩踏着坚定而迅速的步伐，一头撞散弥漫已久的茫茫大雾，纵身一跃，跳入尘世。苏联解体、东欧剧变的噩耗不能使他驻下脚步；波兰危机、社会动荡的纷乱不能使他慑服屈膝，

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