最赞赏吕克.贝松没有像其它成人导演一样将现实和童话结合到一起之后，最终的结果总是要回到现实，或者说，童话和现实总是相异无法融合，比如《潘神的迷宫》就是这样，现实的残酷和童话的美好总是相互对照映衬，最终，现实还是现实，童话还是童话。
吕克.贝松是要把童话进行到底的。
——双子丽红
这部片子，看的是译制片。一般来说，不太喜欢不是原著配过音的影片，但这部片子是个例外，里面有几个小孩的普通话配音非常好，尤其是亚瑟，甜美清脆，充满了童稚味。
谈到这部片子，总是难免要提一下它的导演吕克.贝松，这个自称一生只拍十部电影的法国导演对美国奥斯卡总是一副不屑的样子，曾拍过《这个杀手不太冷》、《第五元素》的他总是在变幻着自己的拍摄类型，他说他想尝试各种不同的风格。这次，在他即将收山之时，选择了3D制作的充满了童趣的《亚瑟和他的迷你王国》。
最喜欢这部片子里面的亚瑟和其它迷你墨人的造型，当你看惯了日本的漫画里面充斥着的水汪汪的大眼睛和各色长头发的漂亮人物造型的时候，亚瑟脸上有雀斑,额头宽宽，眼睛红红，耳朵尖尖像角，头发乱蓬蓬像草的样子显得那么的与众不同，但它似乎更接近自然本真，因了它的灵动和不完美而让我们感受到了可爱的真实和没有距离的亲近。
在《亚瑟和他的迷你王国》中，吕克.贝松是真的在用心把自己放在一个孩子的位置上去发挥想像力的，他总是在试图完成每一个孩子的心愿，而影片中的情节也总是能够勾起每个成人对自己美好童年的无限暇想。
小的时候喜欢在草丛中捉小虫子玩的人们，喜欢用各种各样的废弃之物搞点小发明小创造的人们，喜欢看各种各样的书籍然后沉浸在幻想中的人们，看着这部影片,难道你就不能想起一点跟自己的童年有关的在心底封存已久的往事吗？
记得有一次回到童年时的家乡，当我来到小时候自己玩耍的，那时候在自己眼里是无限宽阔的院子的时候，竟然第一次发现，原来它并没有自己想像中的那么大，无论如何，这个发现是令人沮丧的。而吕克.贝松却用它孩子的般的想像再次将我们家中的那个后花园放大，这是一件多么令人兴奋的事情啊。
更令人兴奋的是，当你看到影片中亚瑟在现实中的那个小汽车玩具成为他在迷你王国的逃生工具，而他用吸管发明的灌溉系统却成为M摧毁迷你国的强大武器时，你会发现原来我们离那个迷你国那么近，原来他们就在我们的身边，原来我们的种种哪怕是很微小的行为都在影响着他们。
你几乎可以做它们世界的主宰，但也正因如此，你才会更为珍惜这个真实存在着却很难被我们发现的美好世界，去用自己的实际行动去捍卫他们，最起码不去破坏它们，这多么像人与自然的关系，又多像导演为我们的孩子们上的一堂自然课啊。
影片中的颜色是那么的饱满，天然，充满着张力和奇幻，让你不自由自主的爱上那个美丽的国度，那一刻你真的也想成为迷你王国的一员，和他们一样以花蕊做床，吮吸晨露，用草叶当跳板，用荷叶做扁舟，和他们一起，在美好的景色中陶醉，像亚瑟一样，是的，影片中的亚瑟无疑已经成为我们每个观众自身，他在代我们体味儿时迷你王国的纯真和美好。当然我们也要和他们一起与他们世界中的恶魔斗争。
自然，斗争的结果是明白的，正义最终战胜了邪恶。这是童话应有的结果。
最赞赏吕克.贝松没有像其它成人导演一样将现实和童话结合到一起之后，最终的结果总是要回到现实，或者说，童话和现实总是相异无法融合，比如《潘神的迷宫》就是这样，现实的残酷和童话的美好总是相互对照映衬，最终，现实还是现实，童话还是童话。
吕克.贝松是要把童话进行到底的。
在《亚瑟和他的迷你王国》故事结尾回到现实的时候，那个迷你王国并没有因为故事的结束而彻底消失，它依然真实的存在着，亚瑟真的就从迷你王国带回了自己的祖父，祖父真的就有一袋红宝石，现实中祖母的困境因为祖父的回归而得到解决，而亚瑟回到家中，帮助迷你王国打击M也是千真万确。
于是，现实和童话紧紧相融密不可分，最终，现实的矛盾因了亚瑟在迷你王国找外公的经历而得到解决，而童话中的斗争也因了亚瑟回到现实用人类的手段将M的阴谋摧毁而使迷你王国的人获得了胜利，恢复了平静的生活，不管是现实还是童话都有了皆大欢喜的结局。
喜欢这种纯孩子的童话结局，没有现实的沉重干扰，没有成人的那种缺乏想象力的丑陋，一切都是美好的，这样的故事才是真正能够引起我们无限回忆，让我们再次感受人生童真之美的真正的童话吧。
