sleepyhead 发布于:2009-11-08 00:52
有人给我推介《立春》我就耐心地看了。
有想到它不好,但没想到居然这么差,差得发笑,得出以下4点结论:1,蒋雯丽还是去演电视剧吧;2,顾长卫不会控制编剧;3,李樯是个穷命;4,让主角搞艺术真的很危险。
《立春》的故事很主旋律,四平八稳的,应该是老少咸宜才对。搞成这样,一时间还说不清是谁的错。编剧是第一步,说编剧吧。
首先没姿势。这个电影的基调是什么,我看完了也没明白。有点励志,有点讽刺,有点祭奠,有点自嘲,有点理想主义,有点现实主义,有点客观,有点主观,有点冷静,有点激情,有点极端,有点庸常,有点严肃,有点搞笑,有点荒诞,有点恶搞。换句话就是什么都没有。你不知道它是要干吗。最典型的一场是周瑜朗诵普希金那段,完全不知道那一场是什么调子。
其次没控制。比如王彩玲去音乐学院自说自划唱歌那段,被人拒绝后,人物情感已经被那段歌声交待的够用力了:“为何,为何,上帝啊,为何对我这样残酷无情”——完全不理解蒋雯丽为什么要跑去楼梯口跪下,很戏剧化的肢体语言和表情,悲情高歌。太用力了,搞得人一身身的鸡皮疙瘩。 主人公搞艺术的危险,就在于编辑和导演太容易洋洋自得,发酵出夸大的感同身受,因此大河堤似的控制不住,放开了煽。处理的时候,不奢求你冷眼旁观,但也别鼓励啊,你瞧瞧整个影片里搞艺术的几个角色,除了黄四宝处理的不错,其它的,有一个像样的没有。跳舞的那个,在监狱里还立脚尖,有病吗,用不用煽成这样。再就是王彩玲和黄四宝睡过之后,在教室唱《暮春》,根本就没控制住,王彩玲哪里清高,简直要眉飞色舞了。
再是没胆量。王彩玲这个人之所以不饱满,是外围围剿多,内心开掘少 。和黄四宝上床那场,本来是该下狠手刻画的,因为这场之前,两人都遭受打击,内心都极度荒芜,极度渴望抚慰,两人蹲地上哭那段挠到痒处,刚来点感觉,结果蒋雯丽突然跑出去,在外面听见人叫床,跑回来就把黄四宝搞了。怎么说呢,事实很有可能是这样的,但剧本是不能这样写的,浓度不够、密度不够,温度也不够。这里不垫好,后来黄四宝打她那场戏,情感就不到,就只觉得不体面,并不觉得心碎,王彩玲的自杀,也只能权当故事看了。这里非来场床戏不行,而且性色彩要最大限度淡化。两个人就在地上哭,本来黄四宝哭,哭睡着后王彩玲哭,哭着在地上把他搞了,搞的时候也哭。这么关键的一场,不知什么原因,不明不白的就完了,镜头一闪,王彩玲眉飞色舞的围上一条黄丝巾,回头看一眼,操,床上躺着个光溜溜的黄四宝。是演员不敢脱呢,是导演不敢拍呢,还是观众不敢看。当然,据说是有删节,但居然是删掉了和小服务员的一段儿激情戏,真奇怪。
最无语的是最后一场,还出一字幕:“仅把此场景献给王彩玲”。我操。前面那么多,我说。这一场,我不说了。再看二遍我不是人。
最后就是没节制。关于《立春》的主题有关梦想。梦想不是用来被实现的,它仅是用来被追求的,就好比你不能把冰箱当电视机一样。王彩玲、黄四宝和周瑜这一干人等统统都没将来,这也是为什么李樯把王彩玲写成又老又丑,黄四宝完全是自学,周瑜完全是个粗人。他们虽自知,但仍自欺欺人,目的不过是成全自己。但是,这自我成全太吵了,太理直气壮了,太张牙舞爪了,张牙舞爪到观众不确定他们是真疯还是佯狂,比如舞蹈家那段,太过了。
讨论梦想的电影多了:丑小鸭变天鹅的,天鹅挫折成丑小鸭又奋斗回天鹅的,丑小鸭发觉当个丑小鸭也蛮不错的,《立春》是青蛙想变天鹅最后老成癞蛤蟆的,算是最贴近大众的一个模式,按说应该激起无数芳华尽失、一事无成的人的深层共鸣,但可惜,它被搞成半空里种庄稼,天上不要,地上不收。
sleepyhead 发布于:2009-10-25 22:39
在电影中,引起我兴趣的时间有两段:一段是惠子第一次离家出走,大约一个月的时间。一段是惠子第二次离家出走,直到影片结束,大约是一年的时间。是枝裕和用独一无二的方法表达了他的时间,引起了我的兴趣。
一是四季的更替。电影中一年的时间,以夏日福岛一家搬进新居开始,以夏日福岛家的孩子走向街道结束。中间经历了圣诞节,新年等节日。是枝裕和通过四季的更替来写时间:深秋,明出外围上了围巾。秋冬,母亲还未归来,孩子们一边在窗前等待,一边在玻璃上的白气里写字。春日,樱花满枝。夏日,蝉鸣大作。没有冷气也没有风扇,房子已经断水断电,四个孩子憋在房间内,静静的捱过苦夏,一言不发,每个人皮肤都是湿漉漉的,头发粘结。夏末,小雪意外死去,明和外来者纱希一起,将小雪埋葬在飞机场边的空地。夜风凉爽,吹动了他们的头发。是枝裕和以日本传统文学的方式,如散文,如俳句,写景物的变幻,四季的更替,时光的流逝。
二是细节的变化。一个细节是指甲油。在影片开始,一日晚归,惠子兴致很高,给京子涂上了自己的指甲油。父亲据说是音乐制作人,渴望弹钢琴的京子,有一双白皙修长的手,鲜红的指甲油使那双手更加美丽。次日惠子第一次离家,约有一个月的时间。影片并没有从对白中透露确切的时间,只是特写了京子的手,指甲油已即将脱落殆尽。
一个细节是蜡笔。小雪喜欢用蜡笔乱涂乱画,在影片开始,她有一盒几乎全新的蜡笔,整日涂写,非常快乐。当外来者纱希,一个在学校饱受排斥几近自闭的女学生,第一次走进福岛家的时候,她的脚被一个小东西硌了一下,那是一个只有黄豆粒大小的蜡笔头。小雪,这个小女孩,喜眉笑眼,在电影中只外出过两次,被放在箱子里,拖进了这个家,而又被放在箱子里,拖出了这个家。最后,连同箱子一起埋葬。这个小女孩,用蜡笔涂涂抹抹,不知消耗了她多少时间。而这残余的蜡笔头,又使人想到,除了画画的时间,她的短暂的一生,其实也没有什么其他的娱乐,寄托和可能。
一个细节是钱。惠子第一次离家,给孩子们留下了一笔钱,约有一万日元。明每日记账,当作算数练习。一万日元的纸币已经没有了,渐渐的,一千日元的纸币也没有了。桌面上只有一些零散的硬币。昔日一本正经记录的账目,渐渐被孩子们的涂鸦盖住。最后,小雪遇难,明试图给惠子打电话,手心里只剩下三枚硬币。钱的减少写出了时间的流逝。
三是真实的时间。所有的电影,都试图使观众相信,在场与场之间,在镜头与镜头之间,那被剪辑省略的时间,是真实存在的。银幕上发生的一切,不是编造的故事,而是真实存在于某一个世界的。电影创作者试图让观众进入到这个完整自足的电影世界,相信叙事时间和客观时间是同步整一的。为了得到“真实的时间”,是枝裕和用了一个“笨方法”:电影的拍摄时间,就用了整整一年。他以纪录片创作者的耐心,耐心的等待着他的世界,慢慢的发生,构建,变形,成熟。
因此,电影中的孩子们,真实的长大了一岁。明的扮演者柳乐优弥,从一个十二岁的男孩,长成了一个十三岁的少年。那种从童稚,生涩到渐渐的成熟,摄影机纪录了整个过程。几乎每一场戏,孩子们都在慢慢的长大,这种变化肉眼察觉不到,但是却又很明确。每一秒钟都不一样,因为他们是真实的生命。
电影中的房间,被剧组租用了一年,能清楚的看见,一个新鲜整洁的小家因为失去了母亲——这个灵魂人物,是怎么慢慢变得破落,肮脏。阳台上孩子们种在饮料瓶里的植物,也真实的春生秋杀,经历壮大和荒败。孩子们身上曾经合身,崭新的衣服,慢慢的破旧,缩小,变得局促不堪。因为无人修剪,他们的头发像野草一样,慢慢的盖过了脖颈和眼睛。
电影以这样的方式,要求观众动用自己的生命体验,来呼应电影,参与电影。在这样的电影中,时间不是一个剧作的元素,也不是一个冰冷的数字,而是其中一个饱满的角色。时间变成了一个充满感情,正在生长,切实可感的角色。
同时,时间也超越了角色,成为一种规律。在电影的结尾,明照例去便利店后门等待,好心的店员将过期的食物送给他们,而京子,茂和纱希则在对街等待着他。四个人一起走向街道,茂照例去自动售货机和投币电话里找别人遗落的零钱,他因为捡到一枚硬币而欢喜。经历了生离死别,这群孩子们一如以往的生活着,似乎有些淡漠。而这分淡漠,正写出了时间的残酷与伟大。那份如常的平静,写出了时间的本质,和生命的规律。
乱世小红帽 发布于:2009-05-21 22:16
三個青年的行為很難解釋,一般難以解釋的行為都是難以解釋的簡單原因造成,他們的原因可能是因為看過幾部讓他們發夢的電影,可悲的是,他們還堅持把夢想帶進現實,這就意味著,他們的人生變得和電影一樣局限荒謬。不過Louis Garrel真帥呢!
乱世小红帽 发布于:2009-05-21 22:02
曠世經典。一直說抽個時間泡杯茶或者豆漿什麼的把該片再欣賞一遍,但不是在此時,不知在何時,我想大約會是在冬季。
乱世小红帽 发布于:2009-05-21 22:05
我是最近才看的,在此之前,關於本片的酸文一直風起雲湧,每個人的心裡都有個海上鋼琴師,每個人的心裡都有對邊界的警覺和盡頭的妥協。於是看完之後我又懷念起那些乾淨利落、強烈直接的電影來。即使我原諒人們對心靈雞湯的追逐,《海上鋼琴師》也依然是一部平庸之作,充斥著大量大俗橋段:黑人勞工激情迸發地抱著充滿傳奇色彩的嬰孩寶貝仰天長嘯;一段俗氣的MTV化的鏡頭描述小1900童年孤獨封閉的時光;前一秒猛衝去追心愛女孩的激情被下一秒“一生不塌出船一步”的戲劇要求陡然撲滅得一干二淨;還有最開始那個吹號的,他從與1900平等合作到無比欽佩的神奇友誼又是怎樣滋長的,都隨著出色的剪輯一剪而過了。
即使如此影片還是稍顯拖沓,唯一令導演驕傲的是該片優美動聽的配樂,讓本片區別於其他影片,在那個泰坦尼克的年代,觀眾的眼界大開,心靈也受到了震撼。
乱世小红帽 发布于:2009-05-01 23:31
記得我給媽媽說,媽的,手冷,手都凍成冰了!媽媽就立即給我買了雙小手套。可見蝶衣的命運其實已經很倒霉了,他非常激動,不瘋魔不成活,把自己的悲劇無限擴大變成一場尋死覓活的作秀,並孜孜不倦試圖用新悲劇取代舊悲劇,於是耍脾氣找替代搞禁戀,總會得到豐富的回報,得到了無數個悲劇,一輩子都是悲劇。看戲的人都說美。
乱世小红帽 发布于:2009-05-21 23:07
8.2/7.0
流言
(2007)
Dirt
影评(10) | 收藏(62)
乱世小红帽 发布于:2009-05-21 22:20
清純可人的練霓裳,就算卓一航不愛你,你的價值也不會下降,何苦非要證明你可以更可愛於是搖身一變轉型成白髮魔女,爽在哪裡呢。
乱世小红帽 发布于:2009-05-21 21:58
弱者遭人踐踏,弱者倍受刺激,於是弱者粗口酗酒賣淫殺人。似乎沒有什麼能傷害她了,因為她是那樣的壞。
乱世小红帽 发布于:2009-05-13 22:11
中間那段戲像中國的寫意畫一樣,留白卻一樣有畫面表情。只有天才才能那麼充滿智慧的,用交代的鏡頭和沒交代的鏡頭,與觀眾進行單向卻豐富的交流。可能是太野心勃勃,為了追求深度,硬生生扣上個對社會的反思,有點沒必要,出人意料的結局仔細琢磨後我負責地認為並不突兀並且處理得很好。
乱世小红帽 发布于:2009-05-15 12:56
為了製造懸念增加神秘感,故意製造了大大小小N多隱喻不斷挑逗觀眾,我被挑逗下去,深深感到編劇的用心良苦。七拼八湊的世界觀被巧妙地表現為科幻於是漏洞百堵,女主角一點也不可愛的個性很快被華麗的打斗場面掩蓋,慵懶的長鏡頭和突如其來的秒閃剪輯讓你恍然醒悟細細品味,從漫不經心的閒聊到句句暗藏玄機的轉變,也只是那麼一瞬間。
乱世小红帽 发布于:2009-05-01 23:28
乱世小红帽 发布于:2009-05-01 22:30
老婆搞定了,給孩子帶來的影響又如何解決,可見審美上的堅持是會傷害生活本身的。
乱世小红帽 发布于:2009-05-01 21:06
鬥雞眼的王家衛塑造了多個缺心眼少智慧的男主角女主角男配角女配角,供世界觀還沒發展完全的小孩們羨慕和模仿。
乱世小红帽 发布于:2009-05-01 21:02
追風箏的小傭人哈桑實在是癡情專一,不但能做到不求回報的伺候主人愛主人,還頗有點小特長。小主人養尊處優驕橫自私,必然會無情地揮霍著哈桑的愛。突如其來的強烈的宿命主義和戲劇化讓整部作品走向庸俗。哈桑教會阿米爾文章起承轉合要合理,作者卻沒做到。另外,“如果讓我選擇,我寧願選擇直視醜陋人性的現實,也不願麻醉在臆造的人性救贖裡。”