不知道为什么，我依然觉得《孔雀》更矫情一点。我觉得每个剧情、每个动作、每个眼神都似乎精心地雕琢过了。那种几乎苛求的矫情，让这部片子没有一点多余的镜头，每个镜头都在说话，不停地说着，似乎还说不够；没有表现的空间了，依旧让人觉得耳边喋喋不休。那种感觉，我猜想可不可以把它叫做杀气——那个时代的煞气，和导演的锐气！让人被逼得透不过气来，就像高手出招——大音稀声，大相无形。
在平淡中，依旧觉露着锋芒；好像怎么也藏不住的戾气！
时间蓝天的电影印象馆
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孔雀：平淡中隐隐闪现的戾气
《一一》：我看不到的，老杨拍给我看
《一一》并不是那种会让人泪如雨下的电影，《一一》也不是那种高潮跌宕的电影，但它就是让我忘不了，忘不了每一个人，忘不了他们说的那些话。
看电影的时候，总觉得杨德昌通过每一个人的口，在给我们讲述他的人生哲理。电影让我们的人生变成了原来的三倍。一开始我们只能经历一份人生；当我们使用文字，学会阅读的时候，获得了第二份人生；当电影在人类的生活中占有举足轻重的地位时，我们获得第三份人生。多看一部电影，就好像是多
大师眼中的大师，我看到的《吴清源》
看完《吴清源》的时候，还觉得自己被压抑着；同时也被感动着。
在看电影之前，我并不了解吴清源；所以……通过这部片子，我想我看到的是田壮壮眼中的吴清源。
我认为这毕竟是一部艺术创作的电影，而非纪实的记录片。所以，让我看到田壮壮眼中的吴清源，这已经足够了。因为我并不在乎吴清源到底是一个什么样的人，我只想知道田壮壮给大家讲了一个什么样的故事。而这个故事，正是关于吴清源的。
在这里，我看到的是一个执着而清冷的吴清
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