An unbeliever who has a nostalgia for a belief

第一部分：法国新浪潮，放映

提起法国电影新浪潮，我们的第一反应恐怕是戈达尔、电影手册。50年后和50年前的新浪潮已经两样，50年 后的今天，它更多地成为了一种符号，一种嚼头，一种时髦或者谈资。谁会真正去在意新浪潮的核心是什么？如何去还原它的历史原貌？新浪潮的电影你真正看过多 少？我们的放映，就是要对这种泛表象化及去智化的趋势说不，我们更试图重温那个改变了整个电影书写的时刻，重新回归影像，回到细节，回到当

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豆瓣里的侯麦研究所的成员，比布烈松、布努埃尔、德莱叶等小组的人数都要多，这也许与侯麦较为容易接近观众的浪漫风格有关。因此，即使纯粹从商业的角度看，关于侯麦的纪录片也应该要比上述这些大腕更容易被普通影迷接受，实在想不到为什么一个国内已经是第二次发行的纪录片，质量还是那么草率和糟糕。

其实，MK2的法二素材并不是这部关于侯麦的《铁证如山》的唯一素材，多年前英二的First Run/Icarus Films也发行过这个“我们时代的电影”系列的其中这一部，法语发音配英文字幕。无论是ZS还是LS出的版本，都不能令人满意。为什么？可能正是因为“懂法语的人不懂电影，而懂电影的人不懂法语，两者都懂的人不想进行这种初级劳动（都翻书去了）”。因此，要想基本将这部纪录片的愿意用我们的母语传达出来...

埃里克·侯麦(Eric Rohmer)和另一法国导演布烈松一样，喜欢深居简出，极少在媒体露面(布烈松也一直是他的偶像)。1957年-1963年这段时间他接替巴赞担任《电影手册》主编，一般认为他和戈达尔，特吕弗一样，是新浪潮手册派的主要人物。

在他涉足电影的早期，侯麦对希区柯克始终保持极大热情，因此他和另一新浪潮导演夏布罗尔合著了一本研究希区柯克电影的著作《希区柯克研究》(Hitchcock)，对“希区...

《流浪女》开篇画面


莫奈 The Road to Carilly, 1865


《流浪女》开篇镜头


保罗·塞尚 Jas de Bouffan, 1885-1887


《流浪女》开篇之拾柴者


米勒 拾穗者 1857


《流浪女》墙和树的构图，一种宁静与孤独


《流浪女》马匹，一种宁静与孤独


《流浪女》路和树


《流浪女》沼泽，一种宁静与孤独


克劳德·莫奈 Water Lilies 1914


《流浪女》沼泽边被大树围绕的遗弃平房


《流浪女》走向死亡的梧桐


梵高 Tr...

阿涅斯·瓦尔达(Agnès Varda)， 一般认为她是新浪潮之母，她的导演生涯比正统的新浪潮导演(如戈达尔，雷乃等人)还要早。她是希腊和法国的混血儿，曾在索邦研习心理学和文学，并在卢浮宫学院学习美术史，但在这两所学校她都没有毕业，倒是在夜校里上的摄影课引起她极大兴趣，很快便全身投入摄影界，成为法国最好的静照摄影师之一。这段不寻常的经历得以让她在电影里表现精确的构图，并确立了在此背后如诗般的影像风格。...