约翰·法雷尔

记得1999年初在中影看过原版的《骇客帝国》之后，我觉得“科幻电影观止矣”。可是好莱坞商业电影偏偏有种打不死的活力，每每能在拍尽拍残的类型尸骸中，翻出柳暗花明的新意。一年不到，关于穿越时间的科幻惊险片《黑洞频率》就令我大跌眼镜。

时间旅行是科幻电影最古老的元素。在人们讨论时间旅行的可能性时，曾产生过一个著名的悖论，叫做“谋杀祖父”：如果时间旅行是可能的，一个人就可以回到过去，杀死自己的祖父，而因为他的祖父已经被杀，这个人就不可能存在，那么，他就不曾回到过去、杀死他的祖父。

在最开始的数十年间，所有时间旅行电影都采用两种方式躲开“谋杀祖父”。方式A是“平行宇宙”，当未来人改变了“现在”时，时空在此分出岔路，产生一个跟旧有未来完全平行的未来。例如包括《龙珠》在内的众多日本卡通。方式B暂时称为“时间怪

不知道有没有人注意过。茶餐厅那场戏里，黄卓玲在楼下问门口那辆被泼了油漆的车主在哪里，然后上楼找林雪，林雪从后门逃走。

到了下一场广东道大混战的时候，林雪开的就是那辆被泼了油漆的车。

难道林雪从后门逃走，又从前门回来，当着一班CID的面开走了那辆车？

就是倒数第二场戏，辛大哥自个儿把身上的笔、扣子、外衣什么的一一清点，能多救多少人什么的。

这段戏根本不合逻辑。

不必讨论辛德勒是不是这种婆婆妈妈之人，也不用提他当时有没有时间婆婆妈妈，他周旋于德军高官之中，行头怎么能省？当初他老人家就是靠着衣冠楚楚空手套白狼才起家的啊。不信你倒回去看看影片开头他准备出门那一段。

不合逻辑的戏为什么要插进去？

就是为了煽情。

影片的技巧高明到了极点，这种煽情手段因此显得特别低级。