其实也不是不喜欢王朔，王朔挺好的，至少比更多的，也更加道貌岸然的作家要好。不过对我来说，王朔只是一个需要知道的作家，还算不上必需要读的作家，至于原因，很可能和我不是很喜欢他的痞子腔有关，虽然，我也知道，王朔的成功，很大程度上就是他把那种北京口语，写的太活灵活现了，不过，我和他所描写的那种生活，相距实在太远，太远了就没有亲切感。
我第一次看到王朔的小说是在一个不知名的野杂志上，小说是《一半是海水，一半是火焰》，后来又看了他的另一部小说《橡皮人》，因为都是闲极无聊的时候随便找着看的，所以我根本没把这样的小说当回事，我当时的印象是，中国也有人写通俗小说了，写的还行啊。又过了一段时间，我开始知道一个出了名的作家叫做王朔，看了王朔的介绍，我才知道，原来他的小说我已经看过了。
我后来认为我把王朔的小说当成通俗小说是不太对劲的，海岩的作品才是通俗小说，海岩就是中国的希德尼·西尔顿，王朔的小说虽然也比较通俗，但是他的小说还是算成中间文学比较好，而且他骨子里并不是完全为了讲一个故事，他有更多的意在言外的东西在小说里，而且和海岩相比，王朔也更纯情，三十来岁还可以纯情起来的作家都是可敬的，因为不管他们在生活里伪装成什么样，他的骨子里还有最纯真的那一部分被保留着。
王朔在他早期的小说里还能看出那些外国作家的影子，而这些作家，基本上还是文学史上认可的那种作家。至少在《橡皮人》和《一半一半》里，我总能找到凯鲁雅克、塞利纳甚至塞林格的“朱时茂陈佩斯还有马季”，主人公明明是个文艺青年却总是在扮颓废，骨子里清纯依旧，却始终用做坏事来掩饰，当坏人真的很酷吗？
不过作为故事，它们还是挺好看的，但是总感觉不大现实，《一半一半》一看就是编的，而且写的挺做作，尤其是那种分段式结构，《一半一半》太想表明作者的态度了，所以，前一半比较好看，后一半就太刻意了。我当时曾经这样想，我要是王朔，我就干脆把这小说后半截给砍了，把前半截变成一个特伤感的故事，把读者哭死算了。
这样的事真的有人做了，实在是出乎我的意料。一个叫做彼得·泽尔的德国导演，据说读了这个小说的法语盗版之后，立马就被感动，然后特意跑到北京，让王朔把这个小说的版权卖了给他，然后他就根据这个小说开始写剧本，而且写了14稿之多，可是看电影的时候我们会发现，这个电影真是忠实于原著啊，除了把故事的发生地搬到了大苹果纽约之外，连小说里的台词都没怎么变，14次改稿他都做了什么呢？他做的改动正好和我当年设想的一样，他把这个故事的后半段整个给删掉了，结果在这个电影里一半是海水，另一半也是海水。
这个电影不是主流电影，只是一个独立制作，而且还参加过圣丹斯电影节，它的主角是大名鼎鼎的亚德里安·布罗迪，但是拍这个电影的时候，他还没出名呢。
布罗迪是美国人，可是我总以为他是欧洲人，他演戏的风格，甚至他的长相都那么不美国，他的相貌太另类了点，在他还没有太出名的时候，他是经常参加这种小成本的独立电影的，他怎么看怎么是个文艺青年，所以，他演这种既文青又痞气的角色再合适不过。这个电影真正在美国放映的时候，布罗迪已因《钢琴师》获得奥斯卡奖，不过他自己说，和钢琴师相比，他更像《一半一半》里的主人公，我想，这个相像，大约不过是他对自己叛逆的夸耀，而他的叛逆，顶多像黄耀明自称的那样，他喜欢一切越轨行为，但是这些越轨，大多数只是存在于他自己的相像之中。
在布罗迪的诠释下，故事还是那个故事，不过和原作相比，布罗迪版的主人公摆明了自己的身份，他看上去是个流氓，但实际上是个文学青年，在他不出去干坏事的时候，他就把自己关在一个小木屋里写小说，有了这个业余作家的身份，他的形象变得比较高大起来——艺术家么，所以他的那些流氓活动，很可能只是他的卧底行为，他在体验生活，只是这个尺度没有把握好，让生活把他给体验了。这样的安排，把一个太中国太北京的市井故事变成了一种标准的小资情调。
虽然还是那个挺假的故事，但是和夏钢当年的版本相比，我更喜欢这个。这下我的本性暴露了，我还是喜欢小资的东西，其实夏钢的版本相当不错，不过那是个很粗粝的电影，而且有着先天不足的下半截，再说他的男女主人公也不那么对我口味，我喜欢布罗迪，也喜欢那个女主角，她比夏钢版的那个演员要清纯一点，而这个电影，讲的正是清纯的破灭，那才是故事里真正令人伤感的地方。
青春总是值得回忆的，虽然，别人的青春并不是自己的生活，但是，那些纯情而伤感的故事总是会在不经意间打动我。即使，这只是一个虚构的电影，一个其实也很平庸的电影。
【注】布罗迪版的《一半一半》原名叫做《Love the Hard Way》，比较奇怪的一件事是，在电影的片头字幕里，小说的名字被音译成《yi ban shi hai shui ,yi ban shi huo yan 》，这是哪国的翻译方法？
