咖喱影院

不算重看的片儿，只把新看的片儿记录下来，以后做个参照。

宁浩又一次应证了他是国内目前最棒的娱乐片导演。请注意，娱乐片不等同于明星制商业片。他的编剧团队，也推翻了国内无优质编剧的先验假说。消除叙事时间的空间剪辑与黑色幽默的电影风格，注定要给中国普通观众的观赏水平提上一个新的台阶。宁浩用两年的时间，已经赶上了盖·里奇。更加难得的是，《疯狂的赛车》并没有一味延续《疯狂的石头》的方言优势，而是在叙事手法和表现形式上狠下功夫，也就是说《疯狂的赛车》这一次不止中国人能喜欢，不明方言幽默的外国人也能看懂它。在这一点上，宁浩更多了一份商业筹码。无疑这是中国电影的一支强心剂。

以商业片的角度去看，编剧很失败。主角目标不明朗，导致故事的戏剧张力不足，前重后轻。按理说打败十三燕只应是影片的小高潮，却成了全片的顶梁柱。后半程已无前冲的动力，难有突破，致使观众越看越闷。传闻很多观众都说余少群演的好，实际上根本不是他演的好，而是前面的故事本身就比后面的要精彩。以艺术片的角度去看，思想深度不够。梅兰芳之所以能成为一代享誉世界的戏剧大师，并非只因他表演出色，而在于他对传统京剧的改良和大胆创新，并形成一套体系完整的戏剧表演理论，这在京剧历史上难有人与之匹敌。这就是为什么全片最引人入胜的情节出现在前面他给十三燕改戏这一环节，可见余少群的惊艳表演也不过如此，全是托了编剧的福。除此之外，在这一点上全片表现甚微。相比之下，影片还不如纪录片《又见梅兰芳》更让人惊叹和感动。

影片内容由两部分组成，一部分是两位老人回忆当年的偷情（非肉体上的），一部分是二战纳粹集中营的悲惨历史画面。前者更适合去拍一部剧情片，而后者已在诸多影片中屡见不鲜。所以这是一部很沉闷的电影。无期待、无悬念、表现手法平平。这样的一份爱情，不见得非要与残酷的战争并置在一起才显高贵；而这样的一场人类灾难，只用两个人对当年爱情的回忆去显露人性，未免显得有些轻了。

不停切换晃动的近景人物特写，感觉大量的对白仿佛是从这些角色们的心眼里迸发出来的。无疑语言才是这部电影的真正主角，法语的，阿拉伯语的。外加那道大杂烩的饭肴，就道出了整个“家”的意涵。

自赫尔佐格之后，我迷上了所有有关职业梦想家的电影。这部影片的剪接技巧尤为出色，造出了身临其境的气势。节奏时刻紧张，剧情扣人心弦，再加上Michael NYMAN老调重弹的配乐，在圣丹斯击败《我的性功能障碍史》也就不足为怪了。可叹我钟爱的《我的性功能障碍史》遇上了《走钢丝的人》这么强劲的竞争对手，真是生不逢时啊。结尾处，久违的Trois Gymnopédie伴随片尾字幕在耳边响起，毫不犹豫，近日我将深陷Erik Satie的音乐里重温旧时光。

金基德无疑是个具有极端人格的导演，就连电影也是越拍越极端，只管自己的艺术，不管观众。不过对于喜欢金基德形态电影的观众来说，《悲梦》还算是一块小有味道的鸡肋。以往金基德的影片通常采用暴力的手段来解释不可能存在的沟通，但自《时间》开始，却以自残的表现形式来证明不可能释放掉的压抑。或许操着满口日语的小田切让，还会让隐喻发烧友们联想到日韩关系那段悲苦如梦的历史。可我只想说，源远流长的东方哲学里，并不只有庄周的“梦蝶”，还有汤显祖的“因情成梦”。倘若形式过重，盖过了情，恐怕难有心灵的真实。

马拉多纳无疑是个斗士。也就只有库斯图里卡这样的导演，才能把他骨子里的这股劲给挖掘出来，并且以一种诙谐幽默的方式。有“无烟地带”垫底，片中所有音乐全都非常好听和精彩。

其实这是一个烂片。影片外所发生的故事才更有意思，因此它的史料价值和文献价值远远超过影片本身。

从很多人口中得知这部影片“好看”，导致我期望过高。很平庸的电影嘛，画面都不够精细。会不会是我看的太晚了，已经被《功夫熊猫》《机器人瓦力》给先验了。