◎译　　名　极限控制/我系杀手，年中无休（港）/控制的极限
◎片　　名　The Limits of Control
◎年　　代　2009
◎国　　家　美国/西班牙/日本
◎类　　别　犯罪/剧情/惊悚
◎语　　言　英语/西班牙语/法语/日语/希伯来语
◎字　　幕　人人影视出品中英双语字幕
◎IMDB评分　6.7/10 (1,239 votes)
◎IMDB链接　http://www.imdb.com/title/tt1135092/
◎文件格式　RMVB
◎视频尺寸　640×352
◎文件大小　487 MB
◎片　　长　116 mins
◎导　　演　吉姆·贾木许 Jim Jarmusch
◎主　　演　伊萨赫·德·班克尔 Isaach De Bankole ....Lone Man
　　　　　　蒂尔达·斯文顿 Tilda Swinton ....Blonde
　　　　　　盖尔·加西亚·贝纳尔 Gael Garcia Bernal ....Mexican
　　　　　　帕兹·德拉维尔塔 Paz de la Huerta ....Nude
　　　　　　工藤夕贵 Youki Kudoh ....Molecules
　　　　　　西亚姆·阿巴斯 Hiam Abbass ....Driver
　　　　　　路伊斯·托沙 Luis Tosar ....Violin
　　　　　　Jean-Francois Stevenin ....French
　　　　　　阿莱克斯·戴加 Alex Descas ....Creole
　　　　　　Florence Annequin ....Flight Attendant (voice)
　　　　　　奥斯卡·贾恩那达 oscar Jaenada ....Waiter
　　　　　　约翰·赫特 John Hurt ....Guitar
　　　　　　比尔·默瑞 Bill Murray ....American
　　　　　　赫克特·科洛梅 Hector Colome ....Second American
　　　　　　Maria Isasi ....Flamenco Club Waitress
　　　　　　Norma Yessenia Paladines ....Flight Attendant
　　　　　　Alejandro Munoz Biggie ....Street Kid #1 (as Alexander Munoz Biggie)
　　　　　　Cristina Sierra Sanchez ....Street Kid #2
　　　　　　Pablo Lucas Ortega ....Street Kid #3
　　　　　　La Truco ....Flamenco Dancer
　　　　
　　　　　　

◎简　　介　

　　在西班牙，一个神秘的游客（伊萨克·德-班克勒饰）小心翼翼的策划着一起犯罪事件，他的目的是完成一项工作工作，但是他不信任任何人，他的行动目标也从未暴露过。事件的行动过程不仅让他经历了西班牙之旅，而且还经历着良心发现之旅……

　　只要生活在这个世界上，即使你一再地小心翼翼，却仍然无法避免和各种各样的人产生某种程度上的交集，虽然有的人对于你来说看起来是微不足道的，却潜移默化地改变了你前进的方向……影片对焦的是一个非常神秘的“孤独之人”(伊萨赫·德·班克尔饰)正在付诸完成的一项任务，他活跃于超越了法律范畴的社会环境当中，积极地奔走好促成这一切的可行。除了自己，他不相信任何人，并时刻保持住了一种距离感--他的目标目前仍然处在没有暴露的隐蔽状态之下。

　　在整个过程中，当“孤独之人”的所有行为以一种极其荒谬的方式聚拢到了一起之后，引发了一系列连带的后果，引导他展开了一场旅行，既有目的性又如梦如幻，不仅带领他横穿了整个西班牙，还在由自我意识制造的朦胧中游历了一番。

幕后制作

　　【星光闪烁的卡司阵容】

　　《控制的极限》由曾创作过《不法之徒》(Down by Law)和《破碎之花》(Broken Flowers)等作品的电影人吉姆·贾木许(Jim Jarmusch)自编自导，他将影片的背景地选择在了当代西班牙那拥有着显著的特征且不断变化着的地理环境里，而其中的主角“孤独之人”则是由伊萨赫· 德·班克尔(Isaach De Bankole)扮演的——同时这也象征着贾木许与班克尔在近20年的时间里的第4次合作，之前的3部影片分别是《地球之夜》(Night on Earth)、《幽灵狗：忍者之路》(Ghost Dog：The Way of the Samurai)和《咖啡和香烟》(Coffee and Cigarettes)。除了班克尔之外，包括约翰·赫特(John Hurt)、比尔·默瑞(Bill Murray)和蒂尔达·斯文顿(Tilda Swinton)在内的几位演员也都是贾木许的老搭档了。

　　两位制片人史黛西·E·史密斯(Stacey E Smith)和格雷琴·迈高安(Gretchen McGowan)之前也都曾与吉姆·贾木许有过合作的经验，在他们看来，《控制的极限》将故事背景设置在了西班牙，是一个势在必行的选择，迈高安表示： “对于我和史密斯来说，我们在西班牙将会面对的是一系列能够想象得到的巨大挑战。从南到北、从东到西，我们的足迹几乎踏遍了整个国家，只除了巴塞罗纳…… 我们还跟随摄制组去了位于约旦、越南和哥斯达黎加的几个非常具有诱惑力、同时也非常吸引人的特殊的地方。”《控制的极限》是史密斯与贾木许合作的第4部电影作品了，她认为：“贾木许虽然并不是一个特别挑剔的人，但是他的想法与其他电影人还是不太一样的，比如说大多数导演在选择外景地的时候，都会找那种涵盖范围广、过往人数比较稀少的地方，可到了贾木许身上，这一切却完全不适用了，他就喜欢挑像飞机场或火车站这种人员密集的场所，甚至还让我们帮着找来一架直升飞机--要知道整个西班牙就只有一架直升机，还是黑色的，所以我们只能从巴斯克地区临时调过来一架。和贾木许的每一次合作，对于我来说无疑都是一次真正的历练，他总是会提出一些让人想象不到的要求，总之和贾木许一起度过的每一天，都带点超现实主义的奇幻色彩。”

　　《控制的极限》的另一个特色就是非常具有国际色彩的卡司阵容，为了影片的拍摄，将这样一群来自于不同国家的人聚拢到西班牙，本身就像是一个“不可能完成的任务”，格雷琴·迈高安说：“确实，他们每一个都很忙，但在我和史黛西·E·史密斯不懈地努力下，总算是达成所愿……盖尔·加西亚·贝纳尔(Gael Garcia Bernal)正在准备自己执导一部影片，同时还在参与一部舞台剧的演出；蒂尔达·斯文顿为了奥斯卡典礼而离开了一阵子，很快就回到我们中间，能够和她一起庆祝真的是一件令人高兴的事情；比尔·默瑞非常好说话，为我们提供了很大的方便，虽然他在影片中只有两组场景，却需要奔赴两个不同的城市，可是他对此没有任何怨言，除去拍戏的时间，他还另外和我们一起多待了10天，没事的时候他就骑着单车在塞维利亚的市区闲逛，并时不时地在片场露个面，看有没有需要补拍的镜头；这里最可怜的要属路伊斯·托沙(Luis Tosar)了，有他出现的场景都安排在了日程表的第一周，但是吉姆·贾木许突然来了灵感，决定再拍摄另外一组他在街头的画面，结果托沙不得不将他的胡子保留了几周的时间，一直等到所有的拍摄工作结束。我想说的是，这里的每一个人真的都在为我们着想，尽可能地配合影片的时间安排，在这里，我要说一声谢谢。”

　　在史黛西·E·史密斯的印象当中，她还记得最艰难的一天是拍摄工藤夕贵(Youki Kudoh)所参与的系列场景，史密斯回忆道：“这一部分不管拍好拍坏，我们都只有一天的时间，里面还包括了绿屏技术和数码特效师的参与，所以真的是异常让人头疼且忙碌的一天，好在工藤夕贵没有表现出任何不满意的情绪，一直努力地配合我们。”

　　《控制的极限》中还包含了一些与火车或火车站相关的场景，格雷琴·迈高安表示：“其实火车要比演员更难以调度，可这部影片里却包含了分别在三个火车站的三组不同的有关行进的火车的镜头，全部都与伊萨赫·德·班克尔的角色有关——从马德里开始，途经阿尔梅里亚和圣何塞，在塞维利亚结束。”

　　伊萨赫·德·班克尔在影片中饰演的“孤独之人”，其中最重要的一点就是必须得制造出一种距离感，史黛西·E·史密斯说：“在这一方面，吉姆·贾木许是不会做出任何实质性的干预的，他更喜欢放手给演员自己决定他们应该选择一种什么样的环境来帮助自己进入角色……不过在拍摄期间，班克尔确实很少和其他人交流，而且还让我们为他安排了一个远离其他演员和工作人员的住处，我想他有属于他自己的想法，这么做的原因完全是想要尽快地投入到影片的拍摄当中去。不过班克尔也参加了排练，所以在正式进入剧组之前，他其实和每位演员都见过面了——这是贾木许一贯采用的作法，他会以配对的方式去排练每个参与进来的演员。”格雷琴·迈高安接着说：“幸运的是，班克尔的到来比预定的早了两个星期，他不仅将全部的时间都用在了排练上，还熟悉了一下拍摄流程，比任何人都更早地适应了周围的环境。而他的角色最有意思的地方就在于他总是那么从容不迫地等待着，就好像他工作的时候那般认真严肃。”

　　【走进西班牙】

　　由于《控制的极限》中所涉及的地点实在太多而且太过分散了，所以史黛西·E·史密斯、格雷琴·迈高安、吉姆·贾木许和摄影师杜可风一起，花了很多的时间去走访相关的场景地，史密斯说：“一般情况下，我们都是分开行动的，贾木许和杜可风一组，我和迈高安一组，分头去做实地考查。即便如此，除了马德里之外的很多地方，我们仍然不得不依赖照片来为它们定性。其实很早的时候，贾木许和杜可风就同时喜欢上了两个非常关键的场景，其中之一就是Torres Blancas，马德里的一个圆柱形的公寓建筑，之所以会得到这样的一个名字是源于整座大楼的外表墙都是白色的大理石……贾木许的一位朋友拥有着这幢楼内的一套公寓，所以他已经去过那里了，他总是想象着伊萨赫·德·班克尔的角色在这里时的画面--影片中对马德里的都市风景的俯瞰，基本上都来自于 Torres Blancas大楼里某个窗户的视角，而且在楼顶上，确实有一个游泳池。至于另一处地方，则是贾木许在创作剧本的时候脑子里所想象的一座位于沙漠的美国房子，是从一幅画中获得的灵感。”

　　两位制片人史黛西·E·史密斯和格雷琴·迈高安一致认为，在西班牙拍摄一部影片，只要事先准备得当，其实和在英国没什么区别，迈高安说：“在这里，你总能得到极有效率的帮助和合作，不过这需要一个前提，那就是你必须先拿到许可证，尤其是你要进入的是西班牙国家铁路的体系里去拍摄火车，没有相关部门的批示，你可能进都进不去，更不用说拿着摄像机取景了。”史密斯则补充道：“虽然在拍摄的过程中，并不需要封锁街道或清场，不过那几组在广场上完成的场景，势必会受到某种制约，语言方面就是一个非常大的障碍了。”

　　曾经获得过戈雅奖的西班牙演员奥斯卡·贾恩那达(Oscar Jaenada)将会在影片中饰演一位服务生，格雷琴·迈高安说：“对于贾恩那达愿意接受邀请，扮演一个看起来如此微不足道的角色，包括我在内的所有人都感到有点惊讶，而且你真的找不到比他更随和亲切的人了……一天晚上，吉姆·贾木许与贾恩那达在马德里见了一面，表明想让他参与到影片中来的意愿，当贾恩那达点头同意之后，贾木许才创作了一小段发生在他与伊萨赫·德·班克尔的角色之间的系列场景。”史黛西·E·史密斯继续说：“在西班牙，你是没办法像在纽约一样真正封锁街道的，好在路过的行人都非常有礼貌，对于我们的拍摄工作也很尊重，不过引起交通堵塞就在所难免了，这是我们最不愿意看到的情况，也是在这里拍摄的时候需要面对的最大的挑战。尤其是复活节前后，好像所有的西班牙人都走上了大街，在复活节之前的最后一个星期，几乎到处都是游行庆祝的人群，我们完全没办法在这样的环境下安排拍摄工作，所以只好选择放弃。”

　　除了街头的场景之外，其他比较特殊的地点，也同样给电影人们留下了深刻的印象，格雷琴·迈高安表示：“比如说机场的那一部分，由于期限的问题，我们可能再也得不到在那里拍摄的机会了，但是里面所呈现出来的‘9·11’之后的某些特色，确实让人无法轻易忘怀。”史黛西·E·史密斯则补充道：“马德里的电影委员会也给我们提供了很大的帮助，吉姆·贾木许的一位好朋友切马·普拉多(Chema Prado)正好在马德里经营着一家电影制作公司，所以他也就成了我们的西班牙文化顾问，在他的走动下，我们在这里得到了很多便利，正是因为普拉多的提议，我们特别在当地的博物馆加了一场戏，制造出了非常轰动的效果……在那里拍摄的时候限制很多，确实有点伤脑筋，但是他们专门派了很多警卫跟随着我们，这样整个过程就顺利多了。”

　　当《控制的极限》的摄制组往西班牙的南部迁移的时候，他们不仅获得了登上飞机的通行证，还可以在里面拍摄，史黛西·E·史密斯说：“这架飞机对于我们来说起到的是双重作用，不仅仅是电影道具，同时也是交通工具，帮助我们省下了一整天的空闲时间。至于室内的场景，则完全是在塞维利亚的摄影棚里完成的，差不多都集中在故事发展到高潮的那一部分，我们的布景师尤吉尼奥·卡巴莱罗(Eugenio Caballero)在场景地建造出了一些来自于世界博览会的建筑和景观。”

　　独立电影的魅力

　　也许，除了令人昏昏欲睡的贝拉塔尔之外，吉姆·贾木许是这个时代里最具个人风格的一位导演了。从他80年代的成名作《天堂陌客》里开始彰显的静谧和诡异的力量开始，他越来越注重个人化的表达。到了90年代，这种表达在一些影迷的助威呐喊和另一些影迷的批评指责下，在影片《离魂异客》中达到了巅峰。在随后到来的新的世纪里，吉姆·贾木许似乎突然销声匿迹了。

　　“其实我并没有停止拍片，不过是想换个表达的方法”，面对着风光不再的质疑，贾木许说：“我从《幽灵狗：忍者之路》到《控制的极限》的这十年里的确只拍了《破碎之花》一部长片，03年的《咖啡与香烟》是个短篇合集。但是我并没有停止不动，我也并没有向制片场制度妥协，我一直在准备一部适合在这个年代拍摄的电影”。自从2005年的《破碎之花》上映以来，说吉姆·贾木许回归主流的评价就不绝于耳。甚至有的独立片迷因此认为独立电影从此就会一蹶不振。面对这种声音，吉姆·贾木许说：“其实独立影片并不会消失或者是一蹶不振。只要存在着观看电影的影迷，我们就会继续拍摄电影。和美国其他的大片不同，我们只需要很少的资金就能开拍影片。同时我们也不需要高回报的票房收入，只需要票房收入能满足我的下一部电影的拍摄就可以了。独立影片的魅力就在于人物的空虚和漫无目的。和商业大片的主角都明确的目的不同，我的电影里的主角都没有什么事，甚至是这部《控制的极限》也是这样，主角是一个杀手，但是没有明确的行动目标，也没有具体的行动时间。他们不会去考虑自己的空虚－－或者是考虑自己的存在，他们不是知识分子也不是大学教授。从我拍摄《长假漫漫》以来，我的所有电影的主角几乎都是这个样子”。

　　无法被复制

　　到了新世纪，吉姆·贾木许似乎突然失去了以往的锐利，2002年，他在大师云集的短篇集《十分钟年华老去》里拍摄了一部短片。后来，可能是刚刚发现短片魅力的他拍摄了一部短篇集《咖啡和香烟》。2005年，他才拍摄了进入新世纪以来的第一部剧情长片《破碎之花》。渐渐开始使用大牌明星的贾木许似乎越来越看重票房，不过对于他来说，拍电影就像是玩个性，怎么舒服怎么玩。

　　也许在贾木许看来，电影无法被复制就意味着这部电影是一部高品质的电影，但是他无法否认的是自己的电影也会成为别人从事艺术创作的灵感的来源。他说：“我是想拍出来那种与众不同的电影，要无法被复制或者是翻拍。我没有办法想象新浪潮的大将雅克·里维特去翻拍约翰·保曼的名作《步步惊魂》；也无法想象玛格丽特·杜拉斯去重新改写让－皮埃尔·梅尔维尔的《独行杀手》。但是我得承认我受安东尼奥尼的影响很大，我在编剧或者是在拍电影的时候，总是会想起安东尼奥尼的电影。不过，我在准备拍摄《控制的极限》之前并没有想到安东尼奥尼，那时候，我考虑的更多的是70年代到80年代欧洲的犯罪片或者是弗朗西斯科·罗西的影片。我不介意别人模仿我的拍摄方法或者是学习我的拍摄技巧，拍电影本身就是一个学习的过程”。

　　除了大师对他的影响之外，贾木许最爱的还是那些独立制作的影片。他说：“我总是很关心都市里的人的生活状态－－无论是谁，我都想去观察他们。我有个本子，我随时随地都可以将我看到的、听到的和想到的记录下来。其实我一开始并不想写一个杀手的故事，但是我的制片人想让我拍一部有关一个犯罪分子的故事，我想了想他的这个提议，然后就动笔写剧本。我没有具体描述主人翁是怎么做杀手的，我把大量的篇幅放在描述他怎么寻找目标－－也是寻找自己上，我觉得这样设置人物和故事才不违背自己的初衷。如果我要拍他如何杀人，那么还不如去找一个商业片导演来操刀，根本不用找我”。

　　与大牌共事

　　除了吉姆·贾木许在独立电影届的金字招牌外，影片的另一大亮点就是众多欧美一线影星的加盟。除了黑人影星伊萨赫·德·班克尔外还有因出演《摩托日记》、《不良教育》而名声大燥的盖尔·加西亚·贝纳尔、曾和吉姆·贾木许合作过《神秘列车》的日本演员工藤夕贵，以及《破碎之花》的男主角比尔·默瑞。当然，这其中还有一位刚刚造访过中国的蒂尔达·斯文顿。谈及和这些大牌影星合作时，吉姆·贾木许说：“其实他们并非是那种脾气古怪、在片场对导演置之不理的家伙。实际上，他们都非常容易相处，作为优秀演员，他们都明白应该如何和导演合作，如何才能把自己想表达的东西表达出来”。

　　在谈到和贾木许合作时，比尔·默瑞说：“贾木许是那种非常有启发能力的导演，在片场，他有时候只要一个眼神或者是一个小的肢体动作我就能明白他想要的是什么。从《破碎之花》到《控制的极限》，我们配合得都很默契”。也不是第一次和贾木许合作的工藤夕贵说：“我当时拍摄《神秘列车》的时候还很年轻，那个用脚夹起打火机点烟的镜头我到现在还记忆犹新。现在我又拍摄了他的《控制的极限》，这么多年了，贾木许还是一如既往地坚持自己的拍摄理念，这让我非常感动”。

　　在谈到和蒂尔达·斯文顿的合作时，贾木许显得并不轻松。他说：“在片场，她（斯文顿）并不是个很容易就能进入角色的演员，但是她要是一旦全身心投入，那就能迸发出令人惊奇的力量。有时候，在前一天的拍摄中，我们之间要是有些摩擦的话，那么第二天我会给她讲一个笑话，让她开心起来，重新投入拍摄。我保证，蒂尔达·斯文顿在这个电影里的造型是爆炸式的，没有人会想到”。

花絮

·影片全部在西班牙制作完成，无论是城市还是乡村的镜头都在西班牙拍摄。

·这是吉姆·贾木许的第一部西班牙电影。

·演员伊萨赫·德·班克尔在影片里扮演了黑人杀杀手一角。这是他在《地球之夜》、《幽灵狗：忍者之路》以及《咖啡和香烟》之后第四次和吉姆·贾木许合作。

·王家卫的御用摄影师杜可风担任了本片的摄影。

·影片的剧本只有25页。

附截图：

◎译　　名　天水围的夜与雾
◎片　　名　Night and Fog
◎年　　代　2009
◎国　　家　中国
◎类　　别　剧情
◎语　　言　粤语
◎字　　幕　繁体中文/英文/简体中文
◎IMDB评分 7.2/10 24 votes
◎IMDB链接 http://www.imdb.com/title/tt1392249
◎文件格式　XviD + AC3
◎视频尺寸　640 x 368
◎文件大小　2CD 2 x 50 x 15MB
◎片　　长　122 Mins
◎导　　演　许鞍华 Ann Hui
◎主　　演　任达华 Simon Yam ... Lee Sam
　　　　　　张静初 Jingchu Zhang ... Wong Hiu-ling
　　　　　　覃恩美 Amy Chum ... Mrs. Au
　　　　　　罗慧娟 Wai Keung Law ... Lily
　　　　　　严秋华 Chau-wah Yim

◎简　　介　

　　取材自轰动全城的灭门惨案，李森（任达华）在大陆娶来年少美貌的晓玲（张静初），靠综援一家四口人在天水围生活，晓玲去酒楼做侍应，埋下妒忌种子，妒忌转为虐待以后，四口之家便通往一个时代的宿命。

　　灭门案发三日后——死者家属小徐到医院去认尸被记者包围。

　　灭门案发两日后——死者邻居黄太吓得半死要易装避过记者回家收拾几件衣服马上搬走。

　　灭门案发六小时后——死者朋友小莉和其他在庇护中心的被虐妇女看见电视的凶杀案报导后，失控似地嚎啕大哭，整个中心乱成一片。

　　在警察局的会见室，黄太在对着录影机录口供。她忆述第一次在河畔看见死者王晓玲和她的两个小女儿——李美仪和美香——一边吃汉堡包，一边看着别人在跳健康舞。黄太主动和她们搭讪，而且更出50元为王晓玲交第一个月的健康舞费。

　　其实王晓玲和她的丈夫李森，跟其他在天水围娶大陆老婆的家庭没有两样：丈夫年暮留在家中照顾小孩，同时又不停怀疑年轻的老婆不忠。每天当李森骑单车送两个女儿到幼稚园上学后，便装成顾客到王晓玲当女侍应的茶餐厅“监视”着她。的确王晓玲在这间茶餐厅里是很出众，年轻貌美、身材又好。那一天她在白色的制服里穿上一件深色的乳罩，与李森搭抬的两个男人就在窃谈她的胸部。

　　李森在人前总是表现得自控、若无其事。他高大又五官端正，只要有些事业，肯定是一个很有型的中年男人，可是现实的他是一个失业的闲人。过去香港地产好，他做装修，工作多得做不完；但现在经济萎缩，他有时甚至要向和前妻生的儿子（18岁）借钱度日。李森只好整天去河边钓鱼，表面是气定神闲地钓，内心却是无限郁结。一旦有鱼上钓，便把鱼线暴力地拔出，将鱼嘴撕破。

　　晚上李森黑暗的一面就更不节制。早上他在茶餐厅看见其他男人对自己老婆不礼貌，心中其实是很醋和怒；在床上他就通过性虐待将这一切发泄在王晓玲的身上。搞到半夜王晓玲受不了，就逃到楼下公园黑暗的角落偷偷地哭，血从大腿流到小腿，而她只是使劲地深呼吸，尽量去嗅从不远处吹来的大陆气味。

　　在黄太的录影口供中提到其实李森一早就将他的杀人计划宣扬：他用最平淡的语气说出“一定要做单轰动全港的事，一死就没有一个人逃得了。”而王晓玲也曾把李森的刀给黄太藏起来，想避过一劫。直到有一天李森把王晓玲和两个女儿轰了出门，也许李森存心只是威吓她们，并非真心想赶走妻女；而王晓玲当时其实亦不知所措。但巧合的是对门的黄太出来看见情况就热心地把王晓玲带到洪延龙议员寻找协助。

　　年轻的洪议员很想帮助王晓玲，可是他能做的也只不过是把事件放入虐妻过案机制：转介社工，入住庇护中心。事情升级了：家里的事走向整个社会了。

　　在庇护中心王晓玲遇到同乡小莉，她也有到警察局做录影口供，说了很多庇护中心的事。

　　王晓玲在庇护中心被安排到最后的一间房间。在走过长长的走廊，眼前的一切就像一个集中营，住满了被男人打得伤痕累累、精神受困扰的女人及她们的孩子。有几个顽童一边走，就一边欺负她的两个小女儿。同房的一个印尼女人想霸占她的床，可是小莉替她出头。晚上小莉还为王晓玲起了一卦，说“除非离开李森，否则死路一条。”开始，王晓玲萌生去意。

　　既然事情已经闹大，李森也不笨；他去找洪延龙敌对党派的区议员出面。王晓玲想离婚自己申请综缓，但未够七年居留期，想起黄太曾暗示李森非礼自己女儿，便打算用此作特殊理由离婚。但是两个女儿没有作出有力的证明，社工便没有跟进，只把他们的过案作为一般家庭纠纷处理。最后也只是劝李森让妻子去深圳和她的家人暂住一段时间。

　　毕竟无论去留总要面对面说清楚，王晓玲再一次带着两个女儿回去天水围。可是回去当晚，李森又再虐待老婆，而且更割伤了王晓玲的腿，惊动了警察，把王晓玲一人送到医院救治，之后再送她到庇护中心。

　　因为小莉等人开过记者招待会要求改善庇护中心的情况，所以这次王晓玲来到庇护中心感觉好很多，而且正在准备复活节联欢会。在欢乐的气氛中，小莉提议王晓玲跟她去中环的释法游行，同时介绍一个妇女运动份子帮助她办离婚。但王晓玲的手提电话响了，是李森要胁她马上回家，否则杀死两个女儿。王晓玲担心两个女儿，着意先回去接了女儿，然后再会合她们去游行。

　　在河边，王晓玲看见李森在钓鱼，两个女儿在旁边。王晓玲本来只想带了女儿便马上离开，但忽然李森抓着王晓玲的手，温柔地保证不性虐待她，要求她回家最后一次做爱。

　　在下午二时，李森和王晓玲一家四口最后一次被电梯里的蔽路电视拍摄下来。一家人回到屋里，铁闸关上、木门也被关上。良久，良久，从里面传来刀的声音。

关于影片：

　　《天水围的日与夜》去年在香港国际电影节曝光时大为叫好，到上月更连夺香港电影金像奖最佳导演、编剧、女主角及女配角等4奖，直接令姊妹作《天水围的夜与雾》能够扩大放映戏院数目，世事巧妙的是，本来导演许鞍华拍《夜与雾》在先，《日与夜》殿后。

真人真事为蓝本

　　2004年天水围天恒村发生灭门惨案，轰动全港，除了因为两年幼女儿遭失业汉父亲杀害外，还因为那个饱受家庭暴力的新移民母亲，曾经数度入住庇护中心，并且在死前报警，这个悲剧故事触动到本来爱拍写实题材的许鞍华的神经，花了年多时间收集资料，采访惨剧家庭的邻居和当地居民，甚至跑到女死者四川的乡下采访，然后才写成剧本，据报道，本来的成本预算要700万港元，但这样的题材，在今天的市道不容易找到投资者。于是把剧本报名参加香港亚洲电影投资会（HAF），拿到10万元奖金，但离目标还远。之后，许鞍华先完成了《姨妈的后现代生活》，接到有人愿意投资的消息，但最终还是「无米粥」。此时，她想起搁下很久的剧本，即是后来的《天水围的日与夜》，花了两个星期就完成，又反应良好，老板王晶于是开绿灯兼加码「落本」让许鞍华拍《天水围的夜与雾》，因此才有机会请到任达华、张静初等「卡士」演出。

　　《夜与雾》以真人真事的灭门惨案为蓝本，跟《日与夜》的温馨人情味完全相反，故事讲述张静初饰演的王晓玲嫁给香港中年汉李森（任达华），育有一对孪生女，但由于年龄差距，加上后者失业自卑，逐渐在精神及肉体上向王施虐，最终步向悲剧结局。

影片评论：

　　2004年4月11日，天水围天恒村发生了一宗骇人听闻震撼全港的灭门惨案，使社会注意到这个近乎被遗忘的一角，冠以「悲情城市」之称。2007年10 月天水围再次发生一宗伦常惨案。原本跟沙田将军澳一样是新市镇，最终却成为全港公共屋村及新移民最集中的、最具悲剧色彩的一个社区。现在，社区活化的工作继续展开，暴风雨后，阳光渐渐从云海透出来。
　　
　　去年的《天水围的日与夜》为天水围勾勒出一个理想的社区形象，引申出港人自强不息的精神。上一次许鞍华的作品其实有点无心插柳的色彩，来到这一次真正用心经营，令观众再次反思社会问题、关心不应被遗忘的社区。这是香港又一则奇案，但跟九十年代香港一众充满血暴色欲的「奇案」片不同，《天水围的夜与雾》很平实、很细致，娓娓道出案件背后包含的社会问题、人心及制度化的荒谬。看完，觉得很有杜鲁门卡波特《冷血》一书的影子。
　　
　　影片开首用的是倒叙法，一开头已揭示了悲剧的发生，接着通过一连串的警方问话及插叙将事件的来龙去脉展现出来。李森跟许多曾经风光的港人一样，月入数万(他是装修工人)，有风流的「本钱」，离婚再娶年轻大陆女子，似是人人景仰(从跟女子到四川「见家长」一段可以看出)。但经济不景使他没有工作、没有上进的动力，只有拿综援维生，靠与前妻所生的扯皮条儿子接济。少妻恍然大悟，只得出去工作。
　　
　　中港婚姻许多都是如戏中一般，由带希望开始，以失落来结束。灭门惨案只是一个最彻底的例子，家庭散落的例子很多，当事人(尤其是小孩子)亦要面对充满波折的命途。正因为心中的期望跟现实的境况有了巨大的落差，才会有嫉妒、不信任、争执，以至极端的暴力爆发。新移民占天水围居民相当部份，是因为那里的公共屋村是全港最集中。社区设施不健全、低下阶层的困境，使当地的家庭纠纷及青少年问题尤其严重。
　　
　　制度化社会也是使悲剧发生的间接原因。影片不避嫌数落各部门：警方的推卸责任、社工的按章工作及区议员的徒托空言。许多时候，正因为政府或有关方面在制度层面上的僵化，才使不必要的失误惨剧发生。失婴事件、明爱医院病人失救事件、港府泰国包机慢N拍是活生生的例子。制度用以建构秩序程序，使一切井井有条，然而抱得它太紧只会适得其反。
　　
　　影片的社会意义大于一切，因此谁来演出并不重要。这是一套人文关怀色彩浓厚的佳作，跟去年淡然的《天水围的日与夜》形成强烈对比。关心你身边的多一点，悲剧可以少一点，世界可以美好一点。

◎译　　名　不能没有你/只想和你在一起
◎片　　名　No Pudeo Vivir Sin Ti
◎年　　代　2009
◎类　　别　剧情
◎语　　言　普通话
◎字　　幕　中文/英文
◎IMDB评分 N/A
◎IMDB链接 N/A
◎文件格式　XviD + MP3
◎视频尺寸　640 x 480
◎文件大小　1CD 50 x 15MB
◎片　　长　90 Mins
◎导　　演　戴立忍 Leon Dai
◎主　　演　陈文彬 Wenbin Chen
　　　　　　赵祐萱 Youxuan Zhao
　　　　　　林志儒 Zhiru Lin

◎简　　介　


　　在高雄港的码头边，无照的潜水父亲，与七岁大的女儿相依为命，静静生活着。尽管物质上没有奢华的享受，作息简简单单，两个人的心里却是充实而温暖。直到女儿届临入学年纪，没有监护权的父亲为了替女儿报户口南北来回奔波，警察、社会局介入，眼见冲突一触即发，父亲为了要和女儿共同生活下去，不惜作出大胆行径……

“昨（92年4月11日）日下午两点多，来自高雄一名三十八岁的李姓失业男子，抱着女儿在台北火车站前天桥上，作势要往下跳。该名男子坐在天桥栏杆上以美工刀割腕，身上血迹斑斑。”

　　这曾是台湾社会的一日新闻，虽然因为SNG的现场联机报导，曾让跳天桥事件成为家喻户晓的新闻。但随着需要被大量消费的新闻事件一一发生，跳天桥男子很快就被人们遗忘在终日喧嚣的政_治斗争与腥膻八卦的新闻事件中——

　　李武雄，一名来自高雄旗津渔村的中年男子。教育程度不高的他，在旗津海岸边受雇做着抽取货轮油污与焊修、拆卸废弃轮船的工作。七年前他与同居女友生下女儿后，女友随即不告而别，并让他成为独自抚养女儿长大的单亲爸爸。

　　在李武雄困窘的家里，与女儿共同的生活乐趣是养那一缸子的孔雀鱼。李武雄是个喜欢豢养小动物的人，经济收入虽然不高，却是个质朴且良善的大男人。妹妹小时候，就喜欢画图，孤独长大的妹妹常常在图画世界中，抒发自己的心情。

　　随着女儿长大、入学问题到来，李武雄没帮女儿办理户籍登记的现状，也紧逼他而来。其实并非李武雄不愿帮女儿办理入籍，而是在他办理入籍登记时才发现，原来同居女友早有结婚登记。依相关户籍法规规定，女儿的父亲登记不能是李武雄，而是同居女友在结婚登记栏里的那名陌生男子。

　　然而妹妹的母亲早已不知去向，他更不愿、也没有能力找出那个素未谋面的女友丈夫，来协调办理女儿的户籍问题。就这样，李武雄让女儿做了七年的「幽灵人口」，直到女儿上小学的学籍问题逼近，终于让李武雄必须面对种种繁杂的法令问题。

　　无助的李武雄在朋友财哥建议下，骑着机车载着妹妹到台北去找“立委”陈情。他没有太多的盘缠，带着帐棚与棉被，载着妹妹骑了五天四夜才来到热闹的台北市。他找到“立委”，也顺利的接受安排回去高雄找一位陈专员协助。回到高雄后的李武雄，找不着陈专员。户政事务所的公务员明白告诉他，一切还是得依法行事的。失望的李武雄难过得差点想从爱河跳下自杀。

　　“或许可以验个DNA什么的？”武雄好友---财哥突发奇想建议失望的李武雄，只是那不都是有钱人为了争夺遗产在做的事吗？怎么我们这种穷人家也需要走到这地步呢？李武雄在心中苦笑着。尽管荒谬，他还是去验了DNA，证明他与女儿的血缘关系。只是，这样的一纸证明，又能让他在严苛的法令下获得多少帮助呢？

　　户政事务所坚持依法行事，无助的李武雄再度骑上机车，载着妹妹来到台北。西部沿海的艳阳如此炙热无情，晒得让人有点晕眩、迷幻的感觉。李武雄载着妹妹，经过云林、台中一带破败的沿海小渔村，走过苗栗、新竹沿海一带的风力发电厂。穷人家的公路旅行，沿路所见尽是同他们一样处境的贫穷、破败的渔村景象。

　　来到台北后的李武雄，这次他更失望了。见不到当初答应协助他的“立委”，连原本热络握着他手的警政署户口组王组长，也避不见面。他拿着DNA 证明书想到“总统府”去陈情，却在还没接近那栋建筑物前，就被年轻的便衣宪兵架走。随着盘缠用尽，他与妹妹坐在公园里，看着干瘪的皮包；在那个下着大雨的炙热夏日午后，他决定要用自己的方法去解决问题。

　　人声喧嚣中，一辆辆的SNG车纷纷驶近。李武雄一生中，从来没有过像现在这般，有这么多人注视着他的存在。他抱着妹妹在天桥上准备跳下，一手拿着美工刀在摄影机前狠狠割腕的李武雄，一面狂呼大叫着「社会不公平！」挥动着沾满鲜血的手，他歇斯底里的狂呼大喊着。一个小时过去，警消人员缓缓靠近疲惫的李武雄，一把抓住他与妹妹的身体，速地往桥中心拉过来。一群热心的民众围上前去，混乱中李武雄挨了群众好几拳。

　　很快的李武雄被判刑入狱，妹妹也被社工人员带到寄养家庭安置。两年后李武雄假释出狱，因为有着挟持妹妹跳天桥的前科，社会局并不同意将妹妹还给他。孤独的李武雄回到布满蜘蛛网与灰尘的家里，望着干涸、枯黑水族箱里的孔雀鱼尸体，不禁难过起来。他决定重新把水族箱整理好，跟往前一样，再养一缸生气盎然的孔雀鱼，等着妹妹回家。

　　离开父亲的妹妹，在寄养家庭的生活并不顺利。妹妹不是调皮捣蛋的小孩，反之她沉默、懂事得让不明就理的家庭感到可怕。这些年来她像一颗冰冷的石块般，完全把自己封锁起来，不与人互动沟通。换了四个寄养家庭的妹妹，也成了社会局列管的重点辅导对象。

　　在社会局不愿告知李武雄妹妹下落后，失望的爸爸只好天天到高雄市的每一间小学门前去等待。日复一日，一年过去后，他依然没有找到心爱的女儿……

幕后制作

　　一个在港边讨生活的男子，和他亲生却并不“合法”的七岁女儿之间，无法被分离的感人故事，在戴立忍的《不能敞没有你》里，鲜活呈现在我们眼前。本片控诉“法律无法解读感情”，而全片以黑白呈现，也和男子“不能失去女儿”的想法一样干净而纯粹。片中呈现了亲人之间患难与共的亲密感，充满了温暖与人道关怀，在在令人动容。

　　导演的话

　　《不能没有你》是一真实事件，发生在2003年。当父亲和女儿站上天桥的那一刻，超过六个台湾电视台做了实况转播，过程长达二十分钟。两天之后，再也没有任何一份媒体后续报导，更别提关注这对父女试图彰显的事由。

　　对于这个题材该如何呈现，我不断尝试与思考，却始终找不到属于它的色彩，最后我选择最简约的黑白色调来拍摄。或许因为这样而失去了所谓的市场性，但我希望看过这部影片的观众，能因此拥有更大的空间来找到属于这部影片的色彩。

　　这部电影并不是要让大家去同情这对父女的处境，直到最近，类似的新闻事件仍比比皆是，我希望这部电影一方面能够唤起社会大众的同理心，他们的生活简朴平凡，却仍有小人物的坚持与自尊，为了自己的生活努力奋斗，另一方面，也希望在这个经济崩解的时代中，能够带给人坚持下去的力量与勇气。

◎译　　名　朱莉与朱莉娅/美味关系
◎片　　名　Julie and Julia
◎年　　代　2009
◎国　　家　美国
◎类　　别　传记/喜剧/剧情/爱情
◎语　　言　英语/法语
◎字　　幕　英文
◎IMDB评分 7.5/10 (6,336 votes)
◎IMDB链接 http://www.imdb.com/title/tt1135503
◎文件格式　X264 + DTS
◎视频尺寸　1280 x 694
◎文件大小　1CD
◎片　　长　2:03:12
◎导　　演　诺拉·艾芙隆 Nora Ephron
◎主　　演　梅丽尔·斯特里普 Meryl Streep ....Julia Child
　　　　　　艾米·亚当斯 Amy Adams ....Julie Powell
　　　　　　史坦利·图齐 Stanley Tucci ....Paul Child
　　　　　　克里斯·梅西纳 Chris Messina ....Eric Powell
　　　　　　Linda Emond ....Simone Beck
　　　　　　Helen Carey ....Louisette Bertholle
　　　　　　玛丽·莱恩·莱杰斯库 Mary Lynn Rajskub ....Sarah
　　　　　　简·林奇 Jane Lynch ....Dorothy McWilliams
　　　　　　Joan Juliet Buck ....Madame Brassart
　　　　　　Crystal Noelle ....Ernestine
　　　　　　George Bartenieff ....Chef Max Bugnard
　　　　　　范妮莎·费丽托 Vanessa Ferlito ....Cassie
　　　　　　Casey Rose Wilson ....Regina
　　　　　　Jillian Bach ....Annabelle
　　　　　　Andrew Garman ....John O'Brien
　　　　　　Michael Brian Dunn ....Ivan Cousins
　　　　　　Remak Ramsay ....John McWilliams
　　　　　　Diane Kagan ....Phila McWilliams
　　　　　　Pamela Stewart ....Instructor at Le Cordon Bleu (as Pamela Holden Stewart)
　　　　　　Jeff Brooks ....Minister
　　　　　　Frances Sternhagen ....Irma Rombauer
　　　　　　Brooks Ashmankas ....Mr. Misher
　　　　　　Eric Sheffer Stevens ....Tim
　　　　　　Brian Avers ....Garth
　　　　　　Kacie Sheik ....Annette
　　　　　　Megan Byrne ....Woman at the Party
　　　　　　黛伯拉·拉什 Deborah Rush ....Avis De Voto
　　　　　　Helen Coxe ....Dorothy De Santillana
　　　　　　Amanda Hesser ....Herself
　　　　　　Maryann Urbano ....Dinner Guest
　　　　　　Simon Jutras ....Dinner Guest
　　　　　　Felicity Jones ....Dinner Guest
　　　　　　Meg Kettell ....Simca's Concierge
　　　　　　Stephen Bogardus ....Scott McLeod
　　　　　　Byron Jennings ....Houghton Mifflin Executive
　　　　　　Kelly AuCoin ....Houghton Mifflin Executive
　　　　　　Richard Bekins ....Houghton Mifflin Executive
　　　　　　Luc Palun ....The Chestnut Vendor
　　　　　　Rémy Roubakha ....Oyster Man
　　　　　　Marceline Hugot ....Madame Bernheim
　　　　　　Erin Dilly ....Judith Jones
　　　　　　Robert Emmet Lunney ....Bill Koshland
　　　　　　Guiesseppe Jones ....Mailman
　　　　　　Jeff Talbott ....Interrogator
　　　　　　Johnny Sparks ....Interrogator
　　　　　　Simon Feil ....GI
　　　　　　Paul Borghese ....GI
　　　　　　Mark Gindick ....GI
　　　　　　D.L. Shroder ....GI
　　　　　　Darin De Paul ....GI
　　　　　　Tom Galantich ....American Ambassador
　　　　　　Allyn Burrows ....Waiter in Paris Café
　　　　　　Cenovia Cummins ....Musician at the Wedding (as Natalie Cenovia Cummins)
　　　　　　Maxim Moston ....Musician at the Wedding
　　　　　　Shmuel Katz ....Musician at the Wedding
　　　　　　Paul Ognissanti ....Musician at the Wedding
　　　　　　Eric G. Halvorson ....Musician at the Wedding
　　　　　　Julia Prud'homme ....Bridge Teacher
　　　　　　Dimitri Radochevitch ....Fish Monger
　　　　　　Emmanuel Suarez ....Baker
　　　　　　Christelle Cornil ....Baker's Wife
　　　　　　Fran?oise Lebrun ....Baker's Mother
　　　　　　Teddy Bergman ....Cobb Salad Waiter
　　　　　　Jean-Pierre Becker ....Fruit Store Owner
　　　　　　Mark Wilkins ....Butcher
　　　　　　Jamie Hall ....Cheese Guy
　　　　　　Francesco David ....Butcher
　　　　　　Denise M. Whalen ....Dancer
　　　　　　Luis Villabon ....Dancer
　　　　　　Valentine Aprile ....Dancer
　　　　　　Alexander Brady ....Dancer
　　　　　　Roy William Gardner ....Exhibit Guest
　　　　　　Dianne Dreyer ....American Housewife
　　　　　　Evelyn Taucher ....Hat-Making Teacher (as Evalyn B. Taucher)
　　　　　　Mary Kay Place ....Julie's Mom (voice)
　　　　　　凯瑟琳·海娜·金 Catherine Haena Kim ....Very Pretty Young Woman
　　　　　　Gerard Adimando ....Embassy Party Guest (uncredited)
　　　　　　James P. Anderson ....Railroad Commuter (uncredited)
　　　　　　Ira Berkowitz ....Paris Train Porter (uncredited)
　　　　　　Igor Cherkassky ....Pizza Guy (uncredited)
　　　　　　彼得·康博伊 Peter Conboy ....Family Crossing Street (uncredited)
　　　　　　Lou D'Amato ....French Bureaucrat (uncredited)
　　　　　　Nancy Digonis ....Dinner Guest (uncredited)
　　　　　　Aristedes Philip DuVal ....Subway Passenger (uncredited)
　　　　　　Lindsay Felton ....Embassy Party Guest (uncredited)
　　　　　　Michael A. Klein ....Wedding guest (uncredited)
　　　　　　Sabina Janay Paellmann ....Neighborhood Girl (uncredited)
　　　　　　Adam S. Phillips ....Construction Worker (uncredited)
　　　　　　Alyssa Polacsek ....Maid (uncredited)
　　　　　　Peter Riga ....Wedding Guest (uncredited)
　　　　　　Isaac Schinazi ....Waiter at US Embassy (uncredited)
　　　　　　Ken Sladyk ....Paris Train Porter (uncredited)
　　　　　　Joey Sontz ....Wedding Dancer (uncredited)
　　　　　　Tom Stratford ....Gangster (uncredited)
　　　　　　Lou Sumrall ....Subway Dude (uncredited)
　　　　　　Paul Thornton ....Restaurant Patron (uncredited)
　　　　　　Jonah Triebwasser ....Paris Train Conductor (uncredited)
　　　　　　Ken Wharton ....Paris Cafe Guest (uncredited)

◎简　　介　

　　朱莉（艾米·亚当斯饰）是美国政府的一个普通小雇员，她对自己的工作感到了无生趣，平时最大的爱好就是研究各种菜谱，喜欢做饭的她有一个愿望，就是把全欧洲的食品都亲手做一遍。最近，她被一本书所深深吸引了，这本书名叫《掌握烹饪法国菜的艺术》，作者是鼎鼎大名的美食家朱莉娅（梅丽尔·斯特里普饰），这位在普通人眼里有些苛刻的专栏作家将自己数年来对美食的制作与评价写成了书，并且一时间洛阳纸贵，街知巷闻。

　　朱莉拿到这本书之后欣喜若狂，她决定花上一年的时间来将书里的美食逐渐尝试。她将每天做饭的经验之谈毫无巨细的发到了自己的博客里，在网友中引起了不小的反响，这同样也引起了朱莉娅的注意。两个爱好美食的女人走到了一起，朱莉也渐渐了解了关于这本书背后的故事。朱莉娅是一个美国人，为什么她会喜欢上法国菜？而朱莉娅是如何学会数量庞大、花样繁多的法国菜，在这过程中，朱莉娅又经历了什么样的困难？朱莉开始渐渐的走进这位美食家的内心世界……

一句话评论

现如今，玩这样政不含沙文主义偏见，老老实实讲故事的女性电影的确很难得。

——《纽约时报》

有趣的两个女主角，有趣的一部电影,还有许许多多可口的美食。

——wenn.com

将美国和法国两个国家的两种不同的饮食文化融合到一起，这部电影做得非常精彩。

——FilmShaft.com

幕后制作

　　改编自两本小说的美食电影

　　根据畅销小说改编的电影不胜枚举，但如果是用两本小说合在一起改编而成电影恐怕就有些少见了，而《朱莉与朱莉娅》恰好就是这样一部少见的电影。两本原著之间究竟有着什么样的联系呢？本片导演诺拉·艾芙隆说：“这是一段非常有意思的经历，一个老太太写了一本有关美食的书，而一个年轻女孩根据她的书来逐一实践那些美食，而且还把实践的过程与心得同期发布在网络之上，后来两个年纪相差不小的女人还成为了好朋友，这在当代社会真的可以算得上是一个充满看点的故事，尤其是当用好吃的东西把这一切串联在一起的时候，我想没有人能够拒绝得了这种香喷喷的诱惑。所以当我看到这两本书的时候，我就抱定了必然要把这个故事改编成电影的决心。”

　　诺拉·艾芙隆除了担任导演一职，同时他也负责了本片的编剧工作，一向喜欢自编自导的她对这次的剧本创作经历说道：“我首先找到了真实生活里的朱莉与朱莉娅，因为我想这个有趣的故事一定不能让观众觉得脱离于现实，所以我让她们都对自己写书的前前后后大谈特谈，希望能够从书本以外的两人身上找到更多可以在电影里展现的东西。很幸运的是我找到了，而且找到了很多，这让两本书能够以一种非常协调的方式组合为一部电影。这部电影有两个重心，一个是朱莉娅在法国学习的经历，一个是朱莉如何在自己的生活里一步步实践各种美食的经历，俩部分的故事用某些事件互相穿插起来，我想看上去并不会让观众觉得很生硬。尤其是我为本片安排的结尾，我认为它很好，很让我满意。”

　　数百种美食背后的故事

　　在《朱莉与朱莉娅》一片里出现了大量的美食与美食的制作过程，这些场景在实拍的时候是如何运作的，想必这一点会让观众觉得很好奇。对于有关于美食的内容，诺拉·艾芙隆表示：“我们光是准备原材料就有好几百斤，而且片场还有10多大号的冷柜来保存这些食材。绝大部分制作美食的拍摄过程我们采用的都是真实的食品，事先两位女主角都进行了很多次演练。好在她们本身就对做菜很在行，因此并没有浪费太多的原材料（笑）。我们只对一小部分镜头采用了替代品来进行拍摄，比如巧克力的制作，如果用真实的材料，每拍一次都需要准备很长的时间，而且对于拍摄而言难度很大，巧克力真的是一个难应付的家伙，所以我们在后来不得不对某些镜头进行处理，用了一些看上去像是巧克力的东西来进行替代。除了这些不得不进行替代的因素，其他的都是演员和工作人员真正自己做出来的食品，而且每当拍摄完毕，这些美食都被大家一起来分享了，所以我们整个摄制组都希望这部电影能够继续拍摄续集。（笑）”

　　梅丽尔·斯特里普已经是享誉影坛的常青树，而艾米·亚当斯则是凭借《魔法奇缘》闻名于好莱坞的新生代，两位演员曾在《虐童疑云》中有过合作，并双双获得奥斯卡提名。对于在本片中的再次合作，艾米·亚当斯说：“这部电影里，梅丽尔·斯特里普的角色就像是我的一个长辈，她总会在不同的地方用不同的方式来耐心的教育我。她所饰演的是一个虽然上了年纪性格却像小女孩一样的老太太，而我所饰演的角色却是年纪轻轻但被工作所磨平了生活的激情，在角色的性格设定上，实际有一种互换互补的感觉，所以当我遇上朱莉娅的时候，也就是影片最有趣的地方，大家可以看到两个生活在不同圈子的人，是如何逐渐的走近对方的世界。”

花絮

·影片根据两本畅销小说改编，分别是朱莉·鲍威尔的《朱莉和朱莉娅：365天，524道菜印谱，1间小厨房》和朱莉娅·查尔德的自传《我在法国的生活》。

·这部电影的两位女主角艾米·亚当斯和梅丽尔·斯特里普早先曾经合作过《虐童疑云》，在拍摄该片期间她们就定下了本片的演出计划。

·为了饰演本片中在法国学习生活的美国老太太, 梅丽尔·斯特里普还特别学习了带着法国口音的美式英语。

精彩对白

Julia：You must answer one question: Are you already tired of life changed

Julie：This issue ... ... I need to think about, give me time.

Julia：Blurted out, my children.

Julie：Well, I think, yes.

朱莉娅：“你必须回答一个问题：你是否已经对一成不变的生活感到厌倦？”

朱莉：“这个问题……我需要想想，给我点时间。”

朱莉娅：“脱口而出吧，我的孩子。”

朱莉：“好吧，我想，是的。”

Boyfriend：Likecooking, like under the kitchen, like food, then towards the bravethings they want to work hard, do not cumbersome.

Julie：I really want to do, so I decided to start from tomorrow.

Boyfriend：The work we still have to remember that the first place.

男友：“喜欢做菜，喜欢下厨房，喜欢美食，那就勇敢的朝着自己想做的事情去努力，别碍手碍脚。”

朱莉：“我真的很想这样，所以我决定从明天就开始。”

男友：“但还是要记得工作放在第一位。”

Julie：I have encountered some difficulties, I can find you help

Julia：Certainly, what difficulties you encountered

Julie：Of the cooking, everything.

Julia：All

Julie：Uh, yes，everything ... ...

朱莉：“我遇到了一些困难，我能够找你帮忙吗？”

朱莉娅：“当然可以，你遇到了什么困难？”

朱莉：“有关做菜的，一切。”

朱莉娅：“一切？”

朱莉：“呃，是的……”