其实黑色电影的研究在西方电影学界已成显学，著述汗牛充栋，但在内地还属前沿，并无黑色电影的专著出版，此番展雄的这个译本堪称给国内电影理论界的雪中送炭，填补了国内的一个空白。相信用不了多久，展雄必将成为国内顶尖的新锐影评人，当然也是我个人的学习楷模。
既是这么好的书，当然要向感兴趣的朋友们推介。所以09年8月29日晚上在上海东床书吧组织了一个《黑色电影》中译本的首发活动，活动的前半部分先放映了影片《妖夜荒踪》，然后由展雄现场讲座，结合《妖夜荒踪》来评述黑色电影的魅力。展雄准备了精彩的PPT，内容丰富，令本人受益匪浅；而且展雄语言生动，整个沙龙都是在愉快的氛围中进行的。必须指出的是，展雄并没有简单的抛出定义和概念，而是通过设问的方式引导现场观众的思考，并直接与观众互动，给我以极大的触动。在当晚结束之后，我与几位好友仍然意犹未尽，一直在延续“黑色电影”这个话题，一行人相谈甚欢，直到凌晨四点才匆匆散去。
对我来说，阅读了《黑色电影》，聆听了展雄的讲座，再加上与好友的切磋，自以为对黑色电影有了点心得，索性整理出来晒在这里，供大家批评：
展雄引用纳雷摩尔的话，说黑色电影（Film Noir）是一个根本无法定义的概念，此言或许会给交流带来某些困难，但这个表述绝对成立。不过我也瞎想了一通，虽无法定义，但黑色电影似乎也可以总结出以下三个核心特征：
（1）黑色电影总是摒弃宏大叙事，采取个体化、私密化的叙事策略。当然我们可以从个体私密的叙事中阐释出具有宏大价值的意义来，但黑色电影讲述的故事本身一定会囿于个体微观的层面——一旦出现宏大叙事，那就绝对不是黑色电影。简言之一句话——黑色电影绝不拍“群体性事件”。所以，从这个意义上讲，《奇爱博士》不是黑色电影，《建国大业》也不是黑色电影。展雄在讲座中也提及大卫·林奇的黑色电影作品中总有对“美国梦”的反思与置疑，但大卫·林奇展现的故事本身绝对是个体叙事，不会大而化之的去解构“美国梦”，所以黑色电影中从未有史诗类的作品——一定要说黑色电影有史诗最多也只是《公民凯恩》和《阿卡丁先生》这种个人史诗（由此我也将《魔戒》排除出了黑色电影的行列，而按照展雄的说法，《哈利·波特》这种个人史诗还是颇具黑色电影色彩的）。
由于黑色电影总是个体化叙事，那它展现的一定都是个人困境式的事件，而个人困境也必定是个人的心灵困境。所以，黑色电影总是不厌其烦的在心理层面上探讨人物的内在矛盾，于是，我觉得精神分析学成为解读黑色电影的一把利器（展雄在解读《妖夜荒踪》时也提及了主人公的俄底浦斯情结，想必正是在这一意义上阐发的）。再用一句大白话来说：黑色电影都是玩心理的。当然，这是从接受/解读的层面来分析黑色电影，因为心理这东西本就不好实证，很难成为某种形式主义或类型、风格的证据。
（2）黑色电影的主人公总是呈现出僭越现代法律体系的犯罪/类犯罪行为特征。从黑色电影诞生的历史语境来说，乃是二战后反体制、对抗主流的文化思潮催生了黑色电影（还有“黑色小说”这类黑色文化）。所谓反体制，我理解就是想颠覆资本主义体制（展雄特别指出了纳雷摩尔的左翼倾向）、反思现代市场经济理性，乃至置疑以启蒙理性为代表的现代性精神本身。而资本主义体制、现代市场经济理性和现代性精神的最好载体就是现代法律体系——在我看来，法律已经成为现代性神话的最佳代言人。既然黑色电影要置疑现代性神话，那在影片中时不时的僭越法律，便成了题中应有之义。
这里有必要对“僭越现代法律体系”做一下界定，僭越法律通常意味着违法犯罪，但也不能简单的等同起来。例如《疯狂的石头》里也有犯罪，但那些笨贼都是为了个人私利去铤而走险，他们触犯了现代法律体系不假，但他们对市场经济理性、现代性所包含的个人价值实现这些意涵并没有解构、颠覆，所以《疯狂的石头》不算是黑色电影；而《蝙蝠侠：黑暗骑士》里的小丑则不以攫取现代世俗私利为己任，他的犯罪行为完全是对现代法律体系、对整个现代性神话的拷问，所以小丑可以说是典型的“现代人的敌人”（我甚至觉得他跟施米特的思想一脉相承），而从这个意义上理解，《蝙蝠侠：黑暗骑士》当然是一部黑色电影——展雄也在讲座中提及了这部影片。
同样，既要僭越法律，黑色电影中常会有间谍、凶杀之类的桥段，不过这也得辨析一下。《007》充斥着间谍凶杀，不过这些桥段后面包裹的却是一个现代资本主义的神话（把詹姆斯·邦德看成“美国梦”的偶像型代言人也不为过），所以《007》绝对不是黑色电影；而照此标准，1949年的《第三个人》显然就是黑色电影的代表作。
这个特征也让黑色电影天然的与犯罪片相亲近（展雄就明确指出《七宗罪》是黑色电影），当然僭越法律体系也不是说黑色电影的主人公就一定要犯罪，有时打打擦边球、行走于法律的灰色地带，使其行为呈现出类犯罪的特征，让主人公看起来亦正亦邪，也是制作黑色电影的一大法宝。（必须指出的是，黑色电影的反体制面貌也是相对的，因为体制的界限本身也是运动的，不能静止、孤立的来理解这个充满二元对立意义的概念。譬如我们可以从产业体制的层面区分出好莱坞主流商业电影和B级片，但是塔伦蒂诺的《无耻混蛋》显然就模糊了这个界限：从电影文本本身的风格特质来看，《无耻混蛋》绝对是一部Cult味十足的B级片，但布拉德·皮特的出演和首周末超过3800万美金的票房已经可以让我们在产业体制的意义上把《无耻混蛋》跟《变形金刚》划分到同一个范畴里。）
