饭桌上当然是互相吹捧、开展表扬与自我表扬的地方，所以我面上必是和颜悦色，但心中腹诽早已是翻江倒海：凭什么就这么糟蹋偶像剧？偶像剧难道就是垃圾？偶像剧就不需要一点艺术功力？
饭后想想，更加气愤，还是没底气，不然真应该当场就跟那帮新锐拍桌子。
细细思量之后，还真觉得有必要把这个问题厘清一下。
既然是说偶像剧，那首先要把什么是偶像剧先搞清楚。在我看来，所谓偶像剧也就是坊间俗称的“青春偶像剧”，基本上是俊男靓女济济一堂，演绎个人情感为主线的爱情故事，剧中演员大多身兼偶像歌手，所到之处山呼海啸、粉丝如麻。如果一部电视剧符合以上的特点，那应当就能归类于偶像剧的范畴了。照这个标准看，偶像剧的观众群也应当是以在校学生为主，演员与观众基本属于同一个年龄层。
这种类型的电视剧很奇怪，在东亚-东南亚地区很流行，在欧美则很少有令人瞩目之作，冥冥中似乎与儒家文化有着某种内在的契合，与基督教为主的欧美文化则有些格格不入。具体原因我还没全整明白，可能是儒家文化以“仁”为本，讲究中庸、和谐，内中个性较为柔和，比较能接受纯情的爱恋故事，在人物塑造上也不排斥较为柔弱的少年。
而欧美文化以基督信仰为内核，善恶二元对立的思想贯穿于大众的审美情趣中，文化特质较为刚性，影视剧中讲究比较激烈的戏剧冲突，人物塑造也是复杂、诡谲，非常崇拜强势的英雄形象，所以青少年的故事不大招人待见——别跟我说《吉尔莫女孩》，那只是一部罕见的美式苦情戏的特例。另一方面，欧美文化比起儒家文化来宗教气氛浓烈，神鬼、灵异、悬疑之事比较有市场，所以流行的美剧大都带有这些元素。而孔子教导我们：“未知生，焉知死？”“子不语怪、力、乱、神”，因而亚洲东部的电视观众们都比较关注现实生活，而偶像剧中所虚构出来的一尘不染的美好世界正好满足了他们的幻想吧，闲暇之余逃避一下现实本来就是电视剧的重要功能。此外，东西方社会发展的程度和结构也大相径庭，虽然亚洲诸国贫富差异巨大，但基本的社会结构还是如出一辙的，不像欧美那样极端商业化、市民化，所以留给了偶像剧很大的空间。一个特别的例子就是香港，香港的商业化、市民化程度可能是亚洲城市中最高的，因而在浩如烟海的港产剧中，我们几乎看不到青春偶像剧的影子，港剧中的生活剧基本都是类似于《一号皇庭》、《创世纪》这种白领阶层观看的市民剧。依此类推，在纽约、洛山矶生活的人们自然也会比较钟情《绝望的主妇》和《欲望都市》了。总之，整天沁湮在浓厚的商业氛围里，恐怕早就对纯情年代说Bye-bye了。
话说回来，我们大陆并不是没有偶像剧的。早年间的几部校园剧其实就已经有了偶像剧的特质。譬如那部令无数人唏嘘不已的《十六岁的花季》，主要是因为那会儿内地的娱乐产业还不成气候，不然吉雪萍、战士强们的知名度定不会亚于现在的郭品超、郑元畅们。其实这个例子已经解答了关于偶像剧的价值定位的问题：70年代生人几乎没有不知道这部剧集的，剧中对高中生活的展现清新自然，深深的烙在了我们的心里。所以说，偶像剧也是分档次的，某些剧情平庸、娇柔做作的剧集自然是会越看智商越低的，但《十六岁的花季》看完，涨不涨智商不敢说，起码可以极大的促进孩子们心理的健康成长。
